【进阶篇】——黄乐辉书法网络展（2010.8）——优秀回帖赠送书法小品

宝象斋主

        黄乐辉从年龄上还小，但从书法上看却很老到！真是后生可谓啊！潇洒帅气的黄乐辉先生书法长于行草，他对传统经典的深入研悟、探索，从学习到创作不二法门，对历代书风进行全面的学习梳理，熟练掌握行草一路线条表现手法，用笔精其熟、沉着痛快、灵气十足、自由洒脱。先生书写语言厚重古朴，讲究笔法、笔势、笔意，朴华兼容、俊雅宏达、静穆俊朗、绵延连贯洒脱不拘，敛放有度、点划变化丰富，方圆相济，用娴熟的笔墨写出扎实的富于变化的线条。草书通篇的气势把握得很好，连动、借位都很恰到好处地表现出来，行气也因为速度而畅达、飘逸，跌宕起伏。作品以“气”胜，以“势”显，厚重中不失灵动，个性中不失传统，给人一种纯真雅逸、轻松自然的艺术享受。

                                祝黄乐辉书法网络展圆满成功！

                                         求作品一张学习！
云南省昆明市江岸小区碧江路14号  谭洪俊  邮编：650231  电话 13888598891

栋爷

兄的字真是不错，学习了

墨金

em1em1

见龙在田

技进乎道    法存于心
                           ——观黄乐辉书法展有感
   早就关注这位青年才俊，从“年轻真好”到“进阶篇”，从屡屡获奖的作品中看出扎实的技法，纯正的路子。书法自所谓的复兴以来，前几代人穷经皓首走了不少弯路。我们惊喜的发现，中青年尤其是接受过系统训练的学书者往往出手不凡。黄乐辉就是其中突出的佼佼者。
     其书法线条遒劲，真力内含。线质纯净，洗练，气息直逼古人。其行草点画疾涩相生，有杀纸之感，结体注重空间对比，吸取了当代的空间处理的精神，假以精心的经营纸张章法等，使人有梦回魏晋之感。
     然其成功之处更在于将帖学之细腻和碑学之厚重巧妙地结合在一起，中锋用笔，细节丝丝入扣，洒脱不失于单薄，厚重不失于拙劣。
    其小楷和隶书等均有独特的理解，写出了感觉写出了己意。可谓注重书理而不拘泥于形迹也。
      其书法笔势灵动，流畅自然。笔笔交代清楚，厚重而又洒脱。
     再读黄乐辉书法感到其成绩获得来自于善学。不管古人还是今人皆为我所用，学白砥的线质而避免刻板合做作，深入学习二王行草，得其笔势，使得作品笔墨灵动，浑然一体。楷书学钟太傅而又能参以隶意，品质高古。习篆隶取其用笔中锋，线质遒劲。
      实为八零后的佼佼者，衷心希望愈走愈远。
       求赠书法作品学习！多谢@
       山东省济南市历城区王舍人镇中心小学教导处     赵龙田   250101

缘生

技法甚为娴熟，佩服！小小年纪，如此老道，前途无量！

幽牛

从学院、学者到书法家
                                ——乐辉书法漫谈
               （四川眉山三苏祠博物馆陈列研究部 徐晓洪  620010）

    像往常一样，打开中国书法家论坛，首先关注的是网页上面的几个大图标，突然被一个帅气的小伙子所吸引，外加几个字：进阶篇——黄乐辉书法网络展，于是点开来打算走马观花，谁知这一看却让我不可割舍，居然反反复复的看了好几遍，随后萌发了让我不得不写点文字的冲动，这是第一次在网络上写评论，本人懒惰，但是这次不得不写。。。。。。
    黄君乐辉，87年生，小吾近8岁，再看作品展览经历，更是让我辈汗颜，光是国展就有两次获奖，这是多少书法人一辈子都难以实现的梦，而乐辉仁兄却在23岁前实现了，这让我对唐人孙过庭的“人书俱老”论产生了莫大的怀疑，书法不以年龄论，这在乐辉身上表现得淋漓尽致。文坛巨擘韩愈在《师说》中曾言：“生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。”乐辉能在如此年轻就能取得巨大的成绩，无疑是我辈学习的榜样。于是我开始思索。。。。。。
    看介绍，乐辉君出于海南师范大学书法专业，可谓科班出生，乃是我们常说的学院派，学院派有学院派的优势，暂且不说，先对其作品，发点感慨。仔细研读了乐辉两次网络展的作品，前次以行草为大宗，这次增加了隶书、篆书，而且多了许多感悟，乐辉是聪明睿智的，仅此前后之变化就发现乐辉在不断的探索，路子越加宽广，字的内涵也就丰富起来。乐辉走得很远，首先是以秦汉魏晋为取法对象，起点很高，这是很好的战略部署。
    1、行草，乐辉的行草取法二王，笔法精熟，每笔的点画十分精到，而且在王字书法以“绞转”为主，侧锋取妍的基础上增加了中锋用笔，使书法风格具有了妍质与厚重的双重审美，这才是其书法创新的重要突破。对于二王书法，书坛上实在太多，但是变化不出其右，看数贴便倦，但是对于乐辉书法何以让人有如浴清风之感，或许就是他的独到：可以看出其书法对王羲之的《寒切帖》《姨母帖》取用颇多。寒切贴在王羲之诸帖中属于非常另类的一种风格，该书上承简帛书风，下望今草之雏形，体势不仅有章草意味和造型，同时在用笔上以侧转中，剑走偏锋而力道确实为正宗中锋之力。姨母帖也是隶书味道很浓，因而内涵颇为丰富。乐辉很好的把二贴融会贯通，可谓智者也。所以观乐辉书法就能在飘逸与厚重，时尚与古雅中驰骋，让人产生浓厚的审美兴趣。
    2 、隶书。乐辉隶书可以看得出来学习于东汉的《夏承碑》。此碑奇绝古肆，在汉碑中标新领异。乐辉能明察秋毫，对其用笔，结体，以及神韵上都做了很好的观察，自高耳。
     3、篆书，篆书是练习中锋线条的最好书体，也是基本功的必然选择。乐辉篆书以《峄山碑》、《袁安碑》以及清人钱坫等铁线一路，铁线篆书以简为上，也是难度很大的书体。看乐辉的铁线篆书，笔笔如钢丝，线条允当健挺，很有阳刚的美。可谓笔力雄健，可以看得出其基本功之了得。
看完了乐辉的字，一句花，“领异标新二月花”，其实乐辉的成功或许有更为重要的东西值得我们借鉴，那是精神与人格更深沉的东西。乐辉成功的几点启示：
     首先是武装睿智的思维。思维决定一个人的高度。看了乐辉的书学感悟，看得出他想得多，想得透，比起一般的学习书法的人多了成功的砝码，不妨引看一则，这则对我启发很大：“学习的方向能决定未来的高度，但我们需要技术做永恒是基础，基础决定上层建筑。现今是一个“繁华”的时代，我
们被形式所蒙蔽，忽略本体及内容的关键性。这会变得越来越远离高度，越发变的浅显，而最终会走向无能。“可以看得出乐辉对艺术的追求不仅重技术，更重艺道，艺术是技与道的集合体。还有很多精彩的思考此处就不在累赘。或许正是乐辉的双重训练，使其具备了真正艺术的资质：人品学养与书技。当今更多人是只重技术，对于文化是欠缺的，这是当代书坛的一种文化的严重缺失。也是当今习书人应该学习的，从这种层面上看学院派就有了优势，文化的熏染。所以说乐辉是学院的，是学者型的书法家。
    2、求学。乐辉求学于诸师，投学邱振中教授门下，这是一大幸事。邱教授就是一位学者型的书家，我也拜读过他的很多大作，如《书法的形态与阐释》、《神居何所》、《书写与观照》、《中国书法：167个练习》，其见解深刻，让我收获很大。乐辉在邱教授的指导下当会在理论与创作上更上一楼。当今书法人或许也能在书法理论上下一番功夫。
    3、选点。好比做生意，写文章，点选得好成功机会就大。乐辉能避众人之道，独辟蹊径，我觉得选隶书《夏承碑》就是很好的思想。
    4、勤奋与创新。乐辉能在20多岁取得如此成绩，正如他的感悟所言，必须要勤奋，要打好基本功，因而勤奋加上资质，加上创新的能力，勇于开拓的精神势必成功。
写了如此多，还不过瘾，既然有好也就有坏。中国人都喜欢听好的，但是我不得不发表一点自己的看法。乐辉的作品有一点缺憾（个人观点）就是写得过于精熟，久之感觉有点滑，学书当从生到熟，再到生，可以脱胎，到达造化之境也。乐辉还小，剩下的就是脱胎换骨了。另外乐辉作品在墨法似乎显得略显单调。我想在今后的时日中，都会得到解决的。
     乐辉，23岁——学院、学者型的书法家！

木棉木棉

赣州的书法家！
这么年轻就有这份作为，实属难得。相对而言，我更喜爱他的草书！

老警察

支持em2

依世无悠

em1em1

依世无悠

人少笔老！{:1_203:}