【文心写道 玉树临风】——邹临风书画印网络展（2010.10）

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【文心写道 玉树临风】

邹临风书画印网络展

2010.10

——艺术简历——

邹临风,又名邹翰琴、汉琴，别署修梅堂、落英斋等，河南新野县人，先后就读于中央美院书法研究室和中央美院国画系,主要从事书法、国画、篆刻创作与研究。出版有<<邹临风书画篆刻集>>、<<诗辉印影—邹临风刻黄赞发诗词印集>>、<<落英缤纷—邹临风花鸟画集>>等。现寓居北京，职业书画篆刻家。

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——说·者——

文心写道  玉树临风      
——读邹临风绘画

文/胡颠

“志于道，据于德，依于任，游于艺”。十多年前与邹先生同求学于中央美院时，邹先生就语出不凡提出“大凡物不得其平则鸣。草木之无声，风挠之鸣；水之无声，风荡之鸣。其跃也或激之，其趋也或梗之，其沸也或炙之。金石之无声，或击之鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。凡出乎口而声音，其皆有弗平者乎！”

从古至今，凡大成者，自有气象、体面、血脉、韵变。气象欲其浑厚，其失也俗；体面欲其宏大，其失也亡；血脉欲其贯穿，其失也伤；韵变欲其风流，其失也狂。

邹先生的艺术比较全面。书法，绘画，篆刻都具有全面的艺术修养，彰显智者的才华。由此不难看出邹先生早已胸藏气象，自立高格。

进入当今社会，美的艺术则不限于描绘美的形象，而更多地开始描绘艺术家内心的意趣之美有夸张、有变形、奇肆之美。邹先生的画里就散发出这样的气息，主观的抒写含有浪漫主义色彩的内心世界，通过五千年的文化去改造自己的内心自然。

“芳菲四野鸟声喧，独坐书斋寂寥然。唯有落花知我意，片片飞来入砚田”。邹先生的一篇诗文道出了自己的心声。

邹先生作画以画为文，把感触到的世态人心时，花草树木奇石生情时，心底所起之兴味以形画出，托物言志；有物尤不能形或不是形出之幽眇、恍惚之情与意，则辅之以诗文。诗文、形象之外，笔墨之阴惨阳舒，刚柔疾迟尤如音律之节奏，揭示出邹先生感的情微妙起伏和性格类型。因此邹先生将诗文、金石、书法渗透贯通，形象和笔墨交融，而淋漓尽致宣泄出自己的画格。

邹先生的画意中有景，景中有意；意出于格，先得格也；格出于意，先得意也。吟咏情性，如印印泥，止乎礼义，贵涵养也。绘画他不重一点一画的精巧，而重总的气势。但对于画意的表达来说，却又要洗练概括，精思巧构，一笔如金。因景物而生意，因生意而立法。

最见长者，乃笔墨刀功夫。他的笔时而笔时而刀，尤如舞秃笔如丈八蛇矛完全决了传统中正平和，含蓄蕰籍的笔墨标准，似乎非如此就不足以发泄其胸中的***。无论干湿浓淡处处见笔。他的笔用八面，使笔之见神，他的笔法是由篆、隶，墓志、草书入手，故由苍郁拙凛之气势。有篆、隶的严整浑厚，又见狂草飞白跃舞之趣味，淋漓尽致的笔墨功夫，使画面上的景物显现出丰富的生命力于韵的律感。

而花鸟画以其特有的比兴附会，意境营造手法使画面构图多率性而为。画中各个元素的安排显得跌宕起伏，大起大落，常有惊险之感，甚至有些作品的构图根本就是不平衡的，摇摇欲坠。也许邹先生胸中具有上下千古之思，腕下具纵横万里之势。立身画外，存心画中。泼墨挥毫，皆成天趣。用丰富的联翩的想象力去“临见之妙”,“经营位置”——因心造境，创造出新异的审美世界来。

“天命之谓性，率性之谓道，修道之谓教”。邹先生一直勤正于艺术事业，也许这就是天命给予的气质和本性吧！

胡颠
于卧云堂戊子仲夏

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——文·心——

现 在 心 情

文/邹临风

好多年了，我一直都很麻木，精神也有些恍惚，做事注意力不容易集中，有时饭也懒得吃。不过要想活着不吃饭不行，人会饿死的；否则，那干脆直接去跳楼算了。有好长一段时间我都没有画画了，一点感觉都没有，就是不想动笔。不是在网上闲逛，就是躺在沙发上看报纸，不管是《北京晚报》还是《书法报》，从头看到尾，有时连夹缝里的广告都看了。要么就是靠在床上看电视，连续剧一看就是好多天；饿了就是凭着自己多年的经验，发明了一套自认为适应自己的“餐饮”，日复一日的做着吃。在外应酬时朋友点菜常问我喜欢吃什么？我说不知道，也无所谓，只要是人吃的，熟了就行。

我一致认为自己是走错路了，本该是拿锄头的命，却阴错阳差拿起了毛笔，舞文弄墨，并以此为生，这在我老家是一件非常不可思议的事情，出乎了所有人的意料。这些年我在艺术上之所以有了一些进步和提高，那都是从苦学中的来的，有时虽然累了点，但比起以前六七月份的天气在田里割麦子种地还是轻松多了。不过有时候想想心里也只犯虚，自己必经是从农村出来的，又没什么家学渊源和背景，这画能画得好吗？看人家的简历都写的那么辉煌，自己就感到有些寒酸自卑。不过我也看过很多所谓的名家、教授，职务名头一大堆，有的还说是什么“获奖专业户”，简历写的很牛B，作品则一塌糊涂，这反到又增加了自己的一些信心。

沦为“职业画家”已久，这样说是我从事这个行业并不是我当初的愿望，而是后来的被动选择，也可能是命中注定吧。记得小时候家里特别的贫穷，父母都体弱多病，常年不能参加劳动，在那个凭工分吃饭的年代可想而知，不是每年按人头分了一点口粮早饿死了。我很小的时候就参加了田里的一些劳作，非常的辛苦。那时候我经常想：长大后不管做什么，只要不种地能吃饭就行了。

对于书画我从小就喜欢，天性使然，也没有老师教，就是一天到晚自己在家里糊写乱画，因此也常遭家人训斥，说是不务正业，弄这些东西又不能当饭吃。后来因为喜欢唱歌，就考入县文工团做了六七年戏曲演员，期间又学声乐、器乐，写字画画就只能是演出排练之余的事情了。

我走这条路是经历了求学、打工、再求学的过程，几经周折，几经沉浮，道路坎坷而艰辛，最终把以前的业余爱好变成了现在赖以生存的职业。不过这个选择对我来说还算幸运、不但没有饿死还在北京买了很大一个房子。古人云：“久经风雨心常泰，能读诗书命亦家”。这些年我也算走南闯北，也经历了一些人情冷暖，虽然不是什么好命，也没有“宠辱不惊”的境界，但现在毕竟可以坐在自己宽敞明亮的工作室里读书画画写字了。小时间画画纯粹是喜欢，现在要拿这个手艺去混饭吃可不像以前那么好玩了。按照现在中国大陆的社会体制，一个自由文人或者职业画家的生存空间其实并不大，像朱新建那么有才的画家，在国内外折腾一阵之后还是乖乖进了画院，由国家来发一份工资。我想一来生活有了一些保障，二来作为一个画院画家可能说起来也好听一些。不像我们这些“野生动物”，自生自灭没人管。不管是专业画家和职业画家，我想每个人都有自己的艺术观点和生活方式，有些书画家为了名利，真的是“八仙过海，各显神通”。有投靠政治的、走高层路线的、崇洋媚外的、投奔名人门下的，五花八门洋相百出。有的为了一个职务或什么会员简直就拼了命，等弄到一些名头和资历后就把自己的简历啊写得大的吓死个人。

随着年龄和阅历的增长，这些年我不愿再参加展览了，心态也淡定了许多，写字画画都随自己的心性，画自己喜欢画的题材，对什么“协会会员”之类的东东也毫无兴趣，甚至有些厌恶。不像以前年轻的时候，征稿启事一下来就激动的不得了，赶紧去买几刀宣纸，就没黑没明的在家整啊，都是宏篇巨制大得吓人的作品，稿件投出去之后就像害了一场大病，然后又眼巴巴的希望自己的名字能在报纸上出现。现在如果再这样干，说不定哪天真的会口吐白沫一头栽倒......

前年我由广州到北京定居，也参加了一些社会活动，然后就有朋友在我面前或在网上评价我的作品，说我的书法第一、或画画第一、或篆刻第一，我都一笑置之。偶尔出去喊喊K有朋友干脆说我画画是走错路了，应该去唱歌。呵呵，随他们说去吧，这都与我无关，也与我的作品和我现在的心情无关。

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——作品赏析·书法——

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