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【诸葛丽娜】最新对开精品3件!!

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发表于 2011-1-15 10:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 画锦堂 于 2011-9-19 13:28 编辑

诸葛丽娜,女,江苏金坛人. 中国书法家协会会员,江苏省美术家协会会员,江苏省国画院书法研究院特聘书法家,常州市书法家协会理事,女书协副主席兼秘书长.毕业于南京艺术学院美术系,文学学士,现就读于中国国家画院沈鹏书法课题班.
1999年获全国大学生艺术节书法比赛三等奖
2000年入展〈〈民族魂
国土情中国书画作品展〉〉
2001年获〈〈西泠印社首届青年篆刻书画展〉〉铜奖
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2002年入展〈〈全国第三届妇女书法篆刻展〉〉  f" ~( a& V- z5 C+ n2 n7 ~
2004年入展〈〈中日女书法家代表作品展〉〉
2004年获〈〈林散之奖
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书法传媒三年展〉〉佳作奖
2004年入展〈〈全国纪念***诞辰100周年书法作品展〉〉
2004年入展〈〈全国第一届大字书法艺术展〉〉
2005年入展〈〈江苏书法篆刻精品晋京展〉〉
2006年入围〈〈中国书法青年百强榜〉〉
2006年入围〈〈全国第四届妇女书法篆刻展〉〉
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2006年入展〈〈全国首届草书展〉〉
2006年入展〈〈第二届中国书法兰亭奖〉〉
2007年入展〈〈全国第二届中日女书法家代表作品展〉〉
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2007年入展〈〈全国第九届书法篆刻作品展〉〉
2008年获〈〈全国首届册页展〉〉二等奖
2008年入展〈〈全国第二届草书展〉〉


2010年入展〈〈全国第三届扇面展〉〉/ U' f: b- H: H. H
曾在苏州 无锡 常州等地举办“太湖书女书法作品展”。书法作品被刘海粟美术馆,**美术馆,济宁市博物馆等单位收藏。江苏电视台曾为其拍摄电视专题片。
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 楼主| 发表于 2011-1-15 10:56 | 显示全部楼层
浅谈“违而不犯,和而不同”(一)
诸葛丽娜

“违而不犯,和而不同”这句话出自孙过庭《书谱》,孙氏的“和而不同”是套用了孔子的话。这句话对我们今天的书法工作者来说,最为关键的是“违”与“和”。这不仅蕴含着书法创作与审美中所遵循的哲理,也反映出中国传统社会对待社会、人生、艺术的基本思想、行为准则及艺术态度。
在传统的中国社会里,士大夫们所尊崇的是“发乎情,而止乎礼”的行为规范,强调的“致中和”的中庸思想,而这也更是封建社会所维系的稳定的基本理念。而书法基本可以作为传统社会的士大夫们的人性、思想的载体,每一种书体不仅反映着不同的时代,也反映着思想的不断变迁,所以,熊秉明先生讲“书法是中国文化核心的核心”。因此,书法作为一门传统的艺术形式,在这样的社会形式中,一方面是读书人所必需具备的一种书写技能,也是人们所学、所养的综合体现,这也正是古人所讲的“书者,心画也”。

在传统社会中,人们进行书写,或从事书法创作,自然就浸透着传统社会所遵循的行为规范及思想准则。而书法所体现的也就是不激不厉、志气平和的气息,少有狂怪的意象,即便有也得像苏东坡所说的“出新意于法度之中”。由此看来,中国书法从一开始就蕴含着中国传统社会所要求的“中庸”特质。《中庸》的第一章云:“喜怒哀乐之未发,谓之中;发而皆中节,谓之和。中也者,天下之大本也。和也者天下之大道也。致中和,天地位焉,万物育焉。”而中庸思想在书法中的体现就是唐太宗所说的“心正契合,则契于妙;心神不正,字则欹斜;志气不和,字则颠仆。”而中国书法中可以称为“书圣”的恰恰就是源自于唐太宗极力推崇的王羲之。在他看来,只有王羲之的书法才是“尽善尽美”的士人所尊崇的楷模,而那些“淫放”之书,必“乱于大道,君子耻之”,这种带有“中和”意味的书法,也是唐代书法所体现的基本面目,也是当时士大夫们所追求的最高境界。所以,孙过庭也说:“右军之书,末年多妙,当缘思虑通神,志气平和,不激不历,风规自远。”因此,书法在成为一门严谨是书写技能之外,还是人们可修、可养、可学的栖息之地,而正是“中庸”之道在维系着人们的行为规范,在调节着人们的情感、欲望,并使之内心平和,以至于最终达到对社会矛盾等调节。所以,古人从艺总带有教化功能。

我们观看孙氏《书谱》,尽管是草书,但明显蕴含着中和色彩,而他所强调的“违而不犯,和而不同”也就不足为怪了。不过,在这种“中庸”意识下的书法发展和创作,并没有抹杀古人“创新”的气质。王羲之有“适我无非新”,综合并创制了“新体”,为后人树立了不朽的楷模,但却是“尽善尽美”;孙过庭也主张创新,但要“体权变之道”、“动不失宜”、“言必中理”,而不是“鼓努为力,标置成体”,以至于“工用不侔”、“神情悬隔”,犹“独行之士,偏玩所乖”;即便是极力自诩“我书意造本无法”的苏轼,也坚守着“出新意于法度之中”之理。
所以,我们在对待书法的发展与创作,如何来保持一个“度”是至关重要的。可是,在今天的展厅时代里,书法的本质因素、书法所恪守的基本规范、几千年以来所形成的书法所应该遵循的审美习惯正越来越受到挑战。由于功利的因素,人们越来越注重对时风的追求,这种危害性是巨大的。而为了书法更具视觉效果,采取书法所不应具备的元素,也人为地不断加入到书法的语言中来,搅乱了书法所展现的淳朴性,尤其是加入“制作”、“设计”等非书写因素,正不断践踏着书法的东方意味和高古纯情,正不断削弱着书法的抒情气质。因此,书法艺术到了今天,人们对笔法的要求低了,由于对“笔法”的失语,自然夹杂进很多书法所不应该具备的“非书法元素”,使得书法成了不伦不类的东西,以至于对书法的好坏在大多数百姓、甚至于很多书家来讲都到了永远也搞不明白的境地。这已经不是什么“违而不犯,和而不同”的意思了。

因此,由于对书法的意味的错解、对笔法的掌握不够全面或根本失语,又急于创新的思想作崇,造就了对书法的肆意破坏,无端变乱。试想,在这样的语境下,那种“穷变态于毫端,合情理于纸上,无间心手,忘情楷则,自可背羲献而无失,违锺张而尚工”是何等遥远!

                                                                          2010年5月22日于东吴书屋

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 楼主| 发表于 2011-1-17 22:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 画锦堂 于 2011-1-17 22:37 编辑

前天上海中天拍卖会上,诸葛丽娜的作品拍卖价又创了新高,8张一组的白石信笺共4平尺,经过十几手举牌以5500元成交!
祝贺丽娜!!!!!!!!!
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 楼主| 发表于 2011-4-20 21:23 | 显示全部楼层
诸葛老师获“宝地杯”《书法》风云榜(2009-2010年度)评选年度金奖!!!!
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 楼主| 发表于 2011-4-28 12:16 | 显示全部楼层
一望云水说诸葛
                                       胡传海


         应该说诸葛丽娜是现当代书法形态中一个比较具有研究价值和典型意义的书法家。这当然有其作为杰出女性书法家的一个代表性意义,另外,她是当今能代表七十年代的实力派书法家的一个縮影。在书法发展的今天,展厅书法造就了现代一大批具有高度艺术技巧的书法家,其中也包括了诸葛丽娜。展厅书法的竞技特点使得不少书法家更为注重笔墨技巧以及作品的气势和艺术展示的效果。对外在艺术形式极尽奇思妙想,诸葛丽娜的作品无论从笔墨传承的角度,还是张扬艺术个性的方方面面,都有着笔精墨妙的特性,从起落笔的纤细微妙变化到墨色浓淡起伏的渲染,从间架构造的现代造型元素的运用到笔墨纸砚与书写内容的契合等等,都显现了一个顶级书法家的现代思考。但是诸葛丽娜比一般书法家更进一步的地方在于,她作品的精巧程度以及对作品整个调子的把握可以说是十分准确的。要认识诸葛丽娜就要从当代书法发展的一些特性说起。在三十年的书法发展中,前一辈的书法家一般比较注重用笔以及功力,注重基本功的训练。但是往往忽视书法作品作为艺术形态的整体感觉。再后一辈的书法家,虽然开始注重了书法作品的形式意义,但是太多地采用了做的方式来还原所谓的古典意味。而诸葛丽娜的特点就在于,在保存书法传统的特性的同时,使得自己的作品更具有时代的特性和个性的意味。这不仅体现在所谓的材质和传统的用笔上,观赏她的作品那种整体的效果是非常突出的,所谓对心性的抒写保持在与作品调子的一体性上。她的那种细腻的处理方式和委婉的情调表现,已经使她晋身为当今一流书法家的行列。摆脱了当今不少女性书法家带有偶像派书法家的特点,往往使得更多的人去关注其本身的性别特征。在现当今的各类大赛中(比如翁同和书法大赛、风云榜书法大赛、手卷书法大赛等)诸葛丽娜常常跻身于一等大奖之中,成为当今女性书法家中的佼佼者。诸葛丽娜的成就还有一个方面的原因,就是她参加了沈鹏精英班的学习,和来自全国一流的书法家进行共同的学习和交流这对她无论是技术还是理论都是一个极大的提高。应该说诸葛丽娜的作品已经开始在形成自己的独特的艺术语言,那就是在追求笔墨技巧高度发挥的前提下,强调一种巧思,一种激情,一种感觉,一种智慧。所以,我们在观赏她的作品时,你会品读出很多隐藏在作品背后的那份难得的旖旎的风韵和美感,还有就是作为江南女性书法家的文化情怀和历史关照。常州的一山一水都是那么富有诗意,天宁寺、红梅阁、文笔塔。不仅历史悠久而且名字也起的好,特别是恽南田居住过的意园里的一望云水榭,让人平添几许乡愁。或许诸葛正是浸淫在如许的文化环境中,才会有如此的心性和心境?

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 楼主| 发表于 2011-5-12 21:47 | 显示全部楼层
风拂碧浪,凤鸣青梧
                 ——小议诸葛丽娜的书法
刘恒

当今书法艺术的繁荣可以说超过了历史上任何一个时期,其中女书家的大量涌现及其在书坛上的活跃是一个重要体现。尽管古往今来女书法家代不泛人,连书圣王羲之的老师也是女书家,但像现在这样中国书协主办有全国妇女书法展、许多省市都成立了女书法家协会,却是历史上从未有过的。有了组织,活跃多了,女书家的水平和风格特点也渐渐被人们所重视。她们之中,诸葛丽娜近年来频频在各项展事中入选和获奖,表现十分突出,因而也引起了书坛的关注。
诸葛丽娜是常州人,常州这个地方文风、学风渊源流长,艺术气氛也很浓。远的不说,仅在清代,常州(又称阳湖、毗陵)在经学、史学、文章、诗词、绘画各个方面都自成一派,影响广泛而深远,真是名副其实的人杰地灵。诸葛丽娜生活在这样的环境里,必然从小就受到熏陶感染,再加上江南人特有的细腻、敏感性情,学习艺术自然有得天独厚的条件。
诸葛丽娜毕业于南京艺术学院,算是科班出身,具有良好的基础。然而在学校所学,只能算是入门或寻找到了方向。在选定的道路上究竟能走多远,走得快一些还是慢一些,能否避免走弯路甚至误入歧途,还要看每个人自己的资质与自我控制能力。同一个学校同一个专业出来的学生,若干年后水平、处境大不相同,说明关键还在于每个人自身条件与素质,是男是女还在其次。从这个角度来说,诸葛丽娜在书法上的成功首先是其自身素质与努力的结果。
学习书法的最佳途径是向前人的经典作品中寻求技巧、把握规律,因为后人评价书法的标准都是根据前人的实践总结而来,自我作古,随意求奇,无异于闭门造车,难以获得同道的认可。然而前代名家的风格面目有多种多样,技巧也各不相同,如何选择,找到古人与自己性情的契合,是能否成功的重要保证。从诸葛丽娜的作品中可以明显感到,她对古人的学习主要得益于元明清书家。不知她的这条道路是上学时就确立还是在后来的实践中逐步形成的,但不可否认的是,她从前人作品中所汲取的轻快、流动的特征与作者本人给人的印象是十分符合的。元明清书家的风格技巧大多偏重于流畅、潇洒,与太湖周围的人文传统互为表里,诸葛丽娜在书法风格上的喜好与追求,也可以说是一种自然、本真的选择。在她的作品中,点画的飘动中蕴含着爽劲的力度;结字的萧散中又可见聚散的用心。而用笔的果断与章法气息的贯通,更显示出作者在书写经验及把握能力上的长期练习和积累之功。
在当今书坛上,能够取得出色成绩的作者往往有一个共同之处,就是能够将自己的实践及追求与当代书法艺术的潮流大势结合起来。诸葛丽娜在这一点上也不例外。尽管当今的书家基本都是从传统经典入手寻求自己的面目,然而落实到作品中,仍然表现为明显的“当代”色彩。在各项大型展览中,不论是学二王、学颜、学米乃至学明清,不论是宗碑还是写帖,都呈现出这种景象,这就是每个人难以摆脱的“时代气息”。聪明的作者往往能够借助于对“时代气息”的理解、介入和把握,使自己的水平更快提高。不仅如此,与同道的交流,对各类展事的频频参与,都提供了借鉴、思考、感悟的条件,她的书法能够进步快速而显现,说明她充分利用了这个条件和机会,这也是关起门来自我练习之外的另一种学习方式。
人们在评说女性艺术家的作品时,往往喜欢用“巾帼不让须眉”一类赞语,似乎女性作者一定要与男性抗衡甚至超出才算成功。其实在文艺领域女性不一定就比男性弱势,某些方面可能正好相反。以书法来说,除了创作大字巨幅作品需要体力之外,其他并无差别。现实中的男女书家比例倒悬殊,恐怕还是由于社会分工与生活观念造成的。在当今社会进步的环境下,越来越多的女性书家涌现出来,诸葛丽娜等一批女书家的表现就是最好的例证。
当然,作为一个青年书家,诸葛丽娜作取得的成绩仅仅是成功的开始,以后还有很长的艺术道路,也还会有许多问题要解决。不过以她目前所显示出来的基础、素质以及学习的态度,如果坚持不懈勤于思考和领悟,一定会不断走向新的进步,不断取得新的成功。

                       二零一一年四月十日

                                         注:作者系中国书协理事、中国书协理论研究部主任
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 楼主| 发表于 2011-5-13 09:20 | 显示全部楼层
尊敬的________女士/先生


          兹定于2011年5月22日(星期日)上午10:30在刘海粟美术馆(江苏省常州市双桂坊52号)举行“诸葛丽娜书法艺术展”开幕式,恭请您拔冗出席为盼!


             顺祝
             艺琪

                                                  江苏省书法家协会
                                                  常州市文广新局
                                                  常州市文学艺术研究会
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 楼主| 发表于 2011-7-5 17:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 画锦堂 于 2011-9-19 13:26 编辑

作品展示:1号         四尺对开
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 楼主| 发表于 2011-7-5 17:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 画锦堂 于 2011-9-19 13:26 编辑

作品展示:2号         四尺对开
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 楼主| 发表于 2011-7-5 17:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 画锦堂 于 2011-9-19 13:27 编辑

作品展示:3号         四尺对开
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