本帖最后由 唐源茂 于 2011-1-26 10:48 编辑 ) I7 q: R" j$ Q. ^3 {4 ], y. Z
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品读柳青凯 书画印同源,早已为学者公认。张彦远的《历代名画记》叙画之源流曾指出:“图叙之意有三:一曰图理,卦象是也”二曰图识,字学是也”三曰图形,绘画是也。又周官交国子以六书,其三曰象形,则画之意也。是故知书画异名而同体也。关于汉字的起源《周易系辞下》说:“古者庖牺之王天下也,仰者观象与天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物。于是始作八卦,以通神明之德,以类万物之情。”这是文字创始的法则,也是绘画创始的法则。是从生活源泉中的形象,运用绘画手法创造出来的。传统中国画将文学、哲学、书法、篆刻融为一体,强调趣味性、象征意义和人格的理想化。 + U' q, s2 I9 N6 W8 [
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% h, {5 M( B- V( ^! y( V8 C80年代的柳青凯先生擅长书法,擅长篆刻,也擅长绘画,是书法家篆刻家,也是画家,但我感觉他更像是一位谈玄任诞的名士。他从艺是“游于艺”,属于性灵派,为书、治印、作画皆在深入把握领会艺术本质后一任发挥,看他治艺就象是在玩,在做游戏,而他追求的境界却是“众妙之门”的玄境。 青凯先生书法以篆书、行楷书为要底,示人者多为灵动玄妙的篆书和正气的行楷书。从他的作品即可窥见其取法多元。他所作之书行笔迅疾,结字大小开合参差错落,墨色干湿浓淡一任自然,脱却原帖形骸,自立家门。即有二王的经典,也有民间敦煌残纸书风之古韵、稚拙、率真。书风古意怏然、质朴浪漫。 & [& t2 c( q/ v2 N+ t! [( A- o- k
7 X0 w" Y7 T+ G# a4 e5 v& I+ x 青凯先生的国画,美就美在用笔,他下笔肯定果断,若有神助,行笔急缓并用,急时如风驰电,一挥而就,缓时如行云流水,缠绵不断,收笔时如悬崖勒马,戛然而止,占苔时忽而如高山随石,汹涌而下,忽而如蜻蜓点水,一蹴而就。我欣赏他用笔中动作的节奏,每个动作都出自他书法实践中对线条的深刻认识和细微体验。一样松灵清逸、妍雅虚和境界深邃,品味高雅,他在挥写中笔笔相接,笔笔相生,体味在瞬间起伏绞转、提按顿挫中的微妙感觉,情感的变化,心的运动通过笔端传达出来。在表现画中的形象时,总是绞转间替,提按并重,顿挫兼顾,形成跌宕起伏的韵律,又能灵活的放松与协调,也就形成他作品特有的风格,这在他的山水作品中尤为突出。
& s* G, c/ X Q- F 柳青凯印从书画来,熔秦铸汉,且于明清以来流派印多有留意。其入印文字多以汉印、甲骨印、肖形印出之,圆活沉厚,古意盎然,工写兼备,写味较浓,不追时风,不落旧套,尤其值得关注的是其肖形印中的“凤凰印”。他治凤凰印最佳,刀法斩截,奇思妙构,在似与不似之间,然造像庄严正大,观者不无和欢喜心、生敬畏感。
唐源茂
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