【沿前贤途 画得三昧】赖昌平书画作品展（2011.12）——送作品集

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【沿前贤途 画得三昧】

赖昌平书画作品展

2011.12

赖昌平。
号若非居士，1964年生于浙江遂昌，祖籍福建,现居北京。
师从王镛、程大利先生，毕业于2005中国艺术研究院书法院首届书法研究生班、2006中国国家画院程大利山水画工作室。2008中国国家画院程大利工作室山水画课题班成员。
现为荣宝斋画院名家工作室程大利先生助教，北京大学访问学者，中国笔墨研究院副院长、中国美术创作研究院创研室主任、中国书法家协会会员。
书法及山水画作品多次参加全国展览并获奖：《全国第八届书法篆刻展》（中国书协），《高恒杯全国书法艺术大展》铜奖（中国书协），2009年《‘渊源与流变’简帛书法展》（中国艺术研究院），2010《第二届全国中青年名家百人艺术书法展》（中国艺术研究院），《建国55周年全国青年国庆书画展》优秀奖（中国美协），《纪念中国人民抗日战争胜利60周年书画展》（中国美协），《青阳入墨——纪念中国改革开放三十周年书画联展》（人民日报社、中国国家画院），2011年中国画作品参加“中国国家画院历届师生优秀作品展”并获奖。
出版有《继往开来中国画名家师生作品专辑--山水卷》（人民美术出版社）；《当代名家写意山水—赖昌平》；《当代中青年书法名家—赖昌平》；2009《中国最具增值潜力中国画青年十家—赖昌平》；2010《中国笔墨百家—赖昌平》；《中国书画》当代实力山水画家专辑等。

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——赠书公告——

该专题将评选出10位优秀评论网友，分别赠送最新出版的《全国最具学术和收藏潜力著名画家长卷系列——赖昌平万峰烟岚卷》作品集一册。

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程大利先生跋赖昌平万峰烟岚山水卷

昌平弟此图得山岚真气，平淡天真为画之高境，此画得之三昧。夫画如其人，昌平为人朴厚，又吮浙西山野气息，从王镛先生学画，颇有悟性，笔墨间才情深具。从我习山水后，又溯源而上，探宋元诸家精神，行笔务求精到，云泉树石皆尽法度而求自由，已见个性面目。若沿前贤之途尽力，它年必有大成无疑。

辛卯之春程大利于京华师心居

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书艺之道　贵在不俗
观昌平兄近作，能承上启下，溶古铸今，且气息古穆，殊为难得。
其大字篆书取法楚简，较之却更加健挺凝练，肆意从容。
所作隶书，能得汉碑真味，朴厚沉雄，大气浑伦，又不为汉人左右，可信笔挥洒，一任自然。岂能不为同辈所叹服。
昌平兄之行书，似更有可喜处。所谓观者自明，勿需我繁语缀言。

——杨中良

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初识昌平兄，喜其为人散淡率真，为艺痴迷颠狂。犹爱观其作书，一如将军临阵，长枪大戟，风卷残云，谈笑间樯橹灰飞“烟”灭；或则潇潇洒洒，磊磊落落，一任枯寒，著林泉处士之风；一时又如天女凌空，墨花片片，一派天机，作霓裳之舞……真有些让人恍兮惚兮而不知其所止。何其有如此丰富的情感表露和渲泄？一时兴起，遂与昌平兄作一夜之谈。
昌平，四十有一，个头不大，略显清瘦，但作书作画用笔纵横老辣，气象不小，能与其书画风格相应者，惟其个性经历与审美追求。昌平生于有着深厚文化积淀的浙南平昌。明代戏剧大师汤显祖曾在此作县令达五年之久，历史名剧《牡丹亭》即诞生于此。而生于斯，长于斯的昌平，自小耳濡目染，秉其遗风，尤钟情于书。常以乡贤墨迹为本，遂入正途。及长，正草隶篆广泛涉猎。浸淫于篆书尤久，用功且勤，思悟既深。散盘苍茫，石鼓浑厚，虢季子俊美，简牍生动，由其融为一炉，而成今日古朴萧寒之态。行草书则筑基于北魏造像、墓志，取其结字之奇崛，用刀之爽利及风雨剥蚀、斑驳迷离之意象，更融帖法于其中，成自家峭拔洒脱之面目。线条在他的反复锤煅抻拉搓揉中，逐渐有了韧性，有了灵性，也有了张力和趣味，仪态万方而意象独具，正与其萧散性情相契合，令人观之不忍手释。
由于对当代卓有成就的碑学大家的敬仰，而不囿于南方帖学既有的优势，毅然北上求学于中国书法院，直欲得北方雄浑苍茫之气，因为他相信：嫁接后结出的果实才会更优质。
昌平兄是善学的。凭着他良好的艺术感觉和“三更灯火五更鸡”的冷泡硬磨，其艺日进是意料之中的事。艺途漫漫，我期望昌平兄将艺术之茶愈泡愈浓愈醇厚。


——廖勤俭

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书法是写出来的，是看出来的，而不是说出来的，此理行家皆知。昌平兄约我对他的作品说两句，我觉得挺难，可是一想到行家、专家毕竟只有少数，而见到他的作品的还有很多非专家，故而略作陈说。昌平的行书结体取法魏碑，又以帖学之笔意一以贯注，不识者以为面目丑拙，实能于奇朴中见雅致也。昌平又能大篆，得意于散盘、毛公鼎，又间以楚帛秦简，随意赋形，开合有度，中锋顶进，时见锋颖，可谓深得古人大篆笔意者也。


——张东明

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老 赖 不 赖

方建光

赖昌平兄，我喊他“老赖”。而我经常对他说的一句话便是“老赖不赖”。不赖者，原因有二：
一善夜战。在中国书法院研究生班里，老赖是我们寝室，大概也是整个宿舍楼最能熬夜的高手了！虽不至于东方既白，却也到了三更灯火。往往在我睡去一大觉醒来时，老赖仍在案头笔耕，脸上神情专注，笔下索索有声。当然这样的苦战除了赶不上第二天的早饭外，他手里的“活儿”善实令人刮目相看了。
二善变通。老赖刚来时的看家本事是篆书，写得浑朴不俗，将金文和楚简结合的很融洽；行书法金农，古拙老辣，而见率真。他因此在全国书法展览中获得不少荣誉。几个月下来，老赖的的篆书增添了活络的韵致，行书则更参以帖的流动与精准，动作细了，行气密了，已蔚成气象。这些进步都源自老赖有一套非常强健的消化系统。他能在不长的时间便由临摹转为创作，化为我用。这种变通的能力并非平常辈能做到，它说明老赖确有从艺的本钱。
老赖家在浙江，有妻有女。自来北京数月未曾回乡一次。“老婆孩子垫炕头”对于老赖已成奢侈了。我看老赖是把这思乡恋家的情愫一股脑儿都倾泻于艺事上。对于“常回家看看”的我来说，老赖为艺真的好“疯狂”。
老赖真的不赖！

岁次乙酉冬月 方建光于北京立水桥

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笔情恣肆  淋漓洒脱 ——赖昌平的艺术世界

耀文星

在我众多的师友学长中，赖昌平是颇为独特的一位。他身材不高，留点小胡子，戴个小眼镜，眉宇间英气逼人，有古畸士潇洒出尘、不偶于俗的风采。曾经有人和我说:人有奇骨则画必奇焉，在我看来恐怕还是是沉醉于丘壑林泉足以变化气质、涵养性灵，所谓烟云供养的缘故。当然，这种鸡生蛋还是蛋生鸡的公案，我们还是暂不去考证了。
我与赖昌平既是老乡，又有幸共同问教于程师大利先生之门。加以一样的瘦骨清癯，一样的嗜好抽烟，也一样喜欢白天睡觉，晚上熬夜画画。这样看来，我与昌平是有着难解的缘分了。所以我们每次见面似乎总有说不完的话。聊艺术，聊人生，当然也没忘记一支一支的互相分烟抽。似乎我们每聊一次，都会弄的满室烟味，一地烟头。所幸嫂子倒也没抱怨什么，只是一个劲劝我们注意身体。虽然这是个小细节，但在我这种大龄未婚青年这看来，老赖是令人羡慕的。
赖昌平原先以书法名家，其作品曾多次入选各类展览。在中国书法院进修的时候，与同道们组织的“网络书法五号线”更是搞得风风火火，反响热烈。赖昌平的书法从汉分入，雄拙高古，兼收楚简及帛书之奇趣，不衫不履，有历落之慨。近作并参北碑，吸收了许多近代名贤的东西，如徐生翁之古拙、谢无量之飘逸、弘一之圆融无碍等等。对于前人的东西。赖昌平没有模拟其形迹，而是以一种武侠小说里“化骨绵掌”似的神功对它们进行吸收，最终化成了自家的血肉。一直都觉得老赖是天份极高的人，他的艺术之路实在是非大天才不可为。可最近忽然觉得，老赖的成绩也是积年的勤奋所至，而且他一直很在状态里。特别是他对艺术清晰的认识，也使他与盲从时风，毫无主见的为表现而表现的书家严格区别开来。在这个时代，其实本来就不缺乏聪明人，可很多人却把聪明用于追随时风、博取利禄上去了。老赖却是有点发迂的，为艺极疯狂，处世却颇散淡，这么些年，粗茶淡饭，却也练就一副宠辱不惊的心肠，我想这恐怕是他能一直能在状态里的缘故吧。
在北京常听人说起“书而优则画”，在这一点上，赖昌平倒是个典型的例子了。但我总觉得这对于赖昌平来说倒不是有意为之,要去到画家锅中分羹，而恐怕是心之所合也。我不知道老赖是什么时候开始画山水画的，但从他在书法院临摹的一批古画来看，已经很有些功夫。线条笔笔篆隶出，很厚实但干净利索。在书法院时期赖昌平学画师从的是王镛老师，王先生书画印兼参的艺术理路对他有着深入的影响。从书法院结业，赖昌平顺利的进入中国国家画院，深造于程师大利先生的工作室。从此赖在了北京。前段时间，赖昌平的贤内助也从家乡来京照料他的生活，可见他是有久居之意了。我不知道，京城为什么就这样值得我们留恋，也许天子脚下，来的人都想沾点王气。附带说明下，我来北京比老赖晚一年。也修业于程师大利先生门下。师友们知道我们两个是老乡，老会发出得江南出才子的感叹。这主要是指赖昌平。我和他一样，也选择留下，当然，赖昌平留在北京是为了艺术，而我不过是奔走衣食，这里面还是有境界之别的。
赖昌平在程师大利先生门下学习的时间里，可谓勇猛精进，在很短的时间里，已经画的相当成熟。真仿佛是释子悟道一般的不可思议。我想这既在于程师学问深醇，指导有方，也在于赖昌平本身的天赋与勤奋。在学艺的法门上，程师一直主张中国绘画当以求笔墨为上。昌平秉其教，平日多从锤炼笔墨处下功夫。这也与他平日在书法上的训练有关，古人云“用笔千古不易”，岂不然哉。赖昌平山水画用笔的特点是松而活，挺而劲，不粘不滞，不刻不板，驱使自如，给人以腕走龙蛇，一气呵成之感! 他善用雄健的秃笔，层层皴擦勾染，含毫濡墨间，有扛鼎移山之力存焉。而墨法上则多用水，同时注重积墨，一幅画可积十余遍而不沉闷，或笔简墨淡，或浓重滋润，浓淡干湿极尽变化，最后以浓墨点苔，愈发显得山川深厚，草木华滋。赖昌平的画每从石道人、王原祁处取法，力追高古。于近现代黄宾虹、陆俨少诸家亦兼蓄并收。丘壑经营上繁复严密，从王蒙、董源等人吸收了许多手段，郁茂而不迫塞，也可见其上溯宋元的艺术野心。写景则不以新奇取胜，而于平凡中见幽深；不论是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，或场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。而情感的律动与理性的沉思，相互权衡制约，如清泉出深山，奔腾跳跃，自然成文，复归于舒缓恬静之中，富有清新静穆之致。而线条或粗或细、或长或短作跳跃式的律动，水墨云烟的渲染，真实的再现了山川之质。
清人黄崇惺说：“画者心中必有一段苍凉盘郁之气，乃可画山水”，对于赖昌平的画来说，满纸抑塞磊落之气愤懑盘郁,勃勃难消,可见他的个性是兀傲的,虽然有时候看来，他沉默寡言，但我们从他的作品中，依然可以读到他内心世界的波澜。我与赖昌平交往的时间虽然不是太久，但对他的经历还是有所了解。他原来是有“铁饭碗”的，却为了自由也为了艺术毅然辞职。这么多年，坎坎坷坷，风风雨雨，他走了过来。所没有改变的是他对艺术最初的执着。前人讲“出家如初，成佛有余”，其实艺术家又何尝不是这样。选择了艺术，我想就是选择寂寞，但在坚持的过程中，同样面对的是太多的名缰利锁，太多的诱惑，特别在京城这样一个名利场，想要保持一份清醒，又是谈何容易。所以与我见过的许许多多自命不凡的所谓艺术家相比，赖昌平身上最可贵的恐怕都还不在于他那过人的才华，而是他身上的那种散淡，因为散淡，他能够有所坚守，能够有所不为。中国画是心灵的艺术，宗炳在《画山水序》中提出了“澄怀观道”的要求，如此则腕底风情，陶然自得，内可以乐志，外可以养身，而面对种种外在的好恶镜缘，也都能坦然应之了。
前文已经说过赖昌平和我都是痼疾难消的老烟民，吸烟固然有害健康，却也抚慰了我们经年漂泊的心灵。忽然想起一句浙江老家出产的“利群”牌香烟的广告词:“人生就是一场旅行，在乎的不是目的地，而是沿途的风景和看风景的心情”。穿梭于人海中，我们或许不明白人生会在哪里靠岸，可上下求索的过程，难道不正是生命的价值与尊严的所在吗？

2008年12月18日  草于京华芙蓉里

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遒丽苍老  风蓄古韵
——记书画家赖昌平


孙大宇

认识昌平兄以前，我记得美术馆有个画展至今令我难忘。四十余幅水墨巨作令人心旷神怡、叹为观止。这个展览便是现下赖昌平兄的导师程大利先生的个展。所以，听说昌平兄前往国家画院，聆教于大利先生时着实让人心生羡慕。赖昌平生于浙江遂昌，自幼喜爱书画。童年的启蒙得益于小学美术教师张先生，那以后，他先后成为班里、学校、县里的书画骨干。青年时代，给昌平最大鼓励的是：平生第一次参加大型书画展“1984年全国新华书店职工书画展”，即获一等奖。当时，昌平兄前往上海领奖，工作人员问：“你是替谁来领奖的？”可不是嘛，谁也不相信，这个二十岁出头、个子不高的毛头小伙就是两位一等奖得主的其中之一，当时传为佳话，现场很多书画爱好者或想拜师或赶来交流，一时住所人群往来不息------
去年，我常常去书法院。在朋友们的集体宿舍，昌平兄经常手刁烟卷过来叙谈。自他2005年来北京中国书法院，跟随王镛先生学习书法前后，曾入展第八届全国书法篆刻展，获高恒杯全国书法展铜奖，建国55周年全国书法展优秀奖等，系中国书协会员，在当地是一位名气不小的书法家。我最喜爱昌平兄的篆书，苍茫遒劲、厚重拙朴，令人神往之。
司空图把“雄浑”列为二十四诗品之冠，刘勰说：“壮丽者，高论宏裁，卓烁异采者也。”我想，书画也不例外。昌平是地道的书家，可以说吴昌硕对他的艺术过程、艺术品格影响极大。昌平以吴书为基，画自遒丽古拙。
从劲悍到丰富，是书法用笔到山水用笔的转变。书法用笔虽然讲求提、按、中锋、侧锋，但是面对大自然，固有的定势显然不够用。所以转入绘画的学习后，昌平在保持书法笔性的前提下，对绘画笔墨的丰富、造型的锤炼诸方面，在程大利先生的辅导下，法式日趋成熟。创作出了诸如：《雨声山纳一天秋》、《山水写生系列》、《淙流绝壁》、《溪上烟雨图》等山水佳作。《绘事微言》云：“凡画入门，必须名家指点，令理路大通，然后乃不妨各成一家。”在程先生的指引下，他传诸古今，于“二石”入手，上追宋元精神，临摹功课累积于胸，又旁借程大利、龙瑞等当代山水大家的创作经验，与笔墨间营造出自己特有的书写性线质和朴茂的整体气韵，这在当代青年画家当中是不多见的。
石涛《画语录》中言：“画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画于人则逸之。得笔墨之会，解絪緼之分，作辟混沌手，传诸古今，自成一家。”昌平作画，或水墨直叙或略施浅绛，去矫饰远矣，留本真以见其性。他还善于营造画面的厚重氛围和山、水、云、气之间的空间感。昌平兄得笔墨之会，在他的笔下，山川朴茂丰厚，云气间另蓄苍茫，树木山石交相映构，相得益彰。以此看出：昌平兄瘦小的骨骼里实蕴含胸襟雄强之大开大合。苍茫洒脱间极具壮美情怀。
古人云，写画要读书。昔人评大年画，为：“胸中必有千卷书，非真有千卷书也。盖大年以宋宗师，不得远游。每集四方远客山人，纵谈名山大川，以为古今至快。能动笔者，便欲其想象而出之，故其胸中富于见闻，便富于丘壑。然则不行万里路，不读万卷书，欲做画祖，其可得乎？此在士夫勉之，无望于庸史矣。”程先生的教学注重：传统文脉与书画的相倚，强调多读书、多写生。万里路的生活积累，万卷书的文化沉淀，笔下自有奇趣，将来方能达到超凡之化境。昌平谨按恩师教导，除日课传统，复用心于读书、于自然，从古人的画法与中国人文精神当中汲取营养，不断提高。
“山水之妙，苍古易知、奇峭易知、圆浑易知、韵动易知，惟逸一字，最难分解------”昌平兄做到前者已属不易，如何能够追“逸”，则我拭目以待。

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--赖昌平书法作品--