陈独秀书法：骤雨旋风声满堂

牧笛

在我们这一辈，即上世纪五六十年代出生的人中，对陈独秀的名字是不很陌生的。但我们所熟悉的他，却是作为中国革命的“反面人物”来介绍的。记得每一次提到党内右倾和“左”倾的路线斗争，“陈独秀”总是首当其冲，被第一个“粉碎”。因此，我们当时所了解的陈独秀，除了是党内“右倾机会主义”和“投降主义”的主要代表者外，其他就不甚了了了。
    有道是，“百年人物存公论”。陈独秀的是非功过，如今已毋需我辈赘述。但他揭橥新文化启蒙和五四运动的旗帜，作为我国最早的一批马克思主义宣传者和中国***的缔造者，其伟大功绩却是谁也不可抹煞的。然而，陈独秀其实还不仅是一位政治家，他更是一位学人。在五四运动前，他创办《新青年》，发表《文学革命论》；其后，他出版《字义类例》、《实庵字说》等。许多人也许不知，陈独秀在诗学、文字音韵学以及书法上的造诣都是相当精深的。
    陈独秀论书法，有一则佳话流传甚广。即我们都知道的书法家沈尹默先生，早年就是受了陈独秀的一语“刺激”，而发愤练字，终成一代大师的。当时陈与沈还不熟悉，但性格率直、快人快语的陈独秀初次相见，就当面说：“昨在刘三壁上见了你写的诗，诗很好，而字则其俗在骨。可谓诗在天上，字在地下！”刘三则是江南名士刘季平也，其时刘三和苏曼殊以及陈独秀、沈尹默等，都是东瀛留学归来常在一起诗酒风流的名士。沈尹默并不因陈的批评为忤，相反后来沈入北大任教，还把陈推荐给了蔡元培校长，并委以文科学长之职，足见旧时学人谦虚宽博之胸怀。
    陈独秀批评沈尹默的字“俗在骨”，实际上也是透露了他自己书法上的审美观。一般以帖学为宗的书法，若无厚实的北碑为底，用笔单调柔弱，则容易滑向“媚俗”一路。这一观点也和清代末期由尊帖转而尊碑风尚是一致的。不过后来即便是沈尹默的书法已经达到很高的境界了，但陈独秀在肯定的同时，依旧保留了自己的独到见解，他在1941年给台静农的信中说：“尹默字素来工力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外无字，视三十年前无大异也。存世二王字，献之数种近真，羲之字多为米南宫临本，神韵犹在欧褚所临兰亭之下，即刻意学之，字品终在唐贤以下也。”
    反观陈独秀自己的书法则是碑帖结合，写得汪洋闳肆、兼备众体。我们今天所见的陈氏翰墨中，以书札、诗稿为多，其中大多为率性而作的狂放大草书，铜板铁琶，大江东去。正如那副著名的对子“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”一样，录的是怀素《自叙帖》中的句子，写得颇也颠张醉素，奔蛇走虺。雷闪电掣之势，跃然纸上。据说此联为陈独秀于南京模范监狱中所书，那时在狱中他还写过一副著名的对联是“行无愧怍心常坦，身处艰难气若虹”，当场书赠刘海粟的。这两幅书法均写得结体开张，线条生辣，章法极具作者固有的率直豪迈个性，当然，也充分显示他书法上深厚的传统功力。
    要说陈独秀的放诞和率直的豪迈个性，有段笑话最能体现。冯友兰曾回忆说，他在北大毕业时师生一起照了张相，前排的老师中陈独秀恰好和梁漱溟坐在一起。梁漱溟很谨慎，把脚收在椅子下面；陈独秀很豪放，把脚一直伸到梁漱溟的前面。相片出来以后，班长给陈先生送去，他一看，说：“照得很好，就是梁先生的脚伸得太远一点。”班长忍不住地说：“这是您的脚呀。”
    当然，陈先生写字也并非都把“脚”伸得很远，笔者曾见他暮年书赠台静农的一幅行楷诗笺，录自己的《对月忆金陵旧游》：“匆匆二十年前事，燕子矶边忆旧游，何处渔歌惊梦醒，一江凉月载孤舟。”通篇气格高古苍莽，线条厚拙凝劲，读罢掩卷，犹似余音袅袅，韵味无穷。著名学者兼书家台静农后来撰文回忆说，独秀早年用功于篆字，当年曾以行草写赠他的一幅四尺立轴，“体势雄健浑成，使我惊异，不特见其功力，更见此老襟怀，真不可测。”
    经历了政治上的跌宕起伏，陈独秀晚年自南京出狱后，他谢绝了高官厚禄的邀诱，蛰居四川江津，在贫病交迫中埋头于作书写诗和文字学研究。其间对书法的爱好始终未有懈怠，即使在他逝世的前一年，当他得知欧阳竟无珍藏着东汉隶书佳拓《武荣碑》时，以诗代简，向欧阳竟无“索借”，诗曰：“贯休入蜀唯瓶钵，久病山居生事微。岁暮家家足豚鸭，老馋独羡武荣碑。”欧阳得诗后只得割爱以遂其心愿。另外，晚年的他尤以大量的精力撰述了文字训蒙的专著《小学识字教本》，但稿件送审时，教育部长陈立夫认为书名不妥，要陈独秀改书名。陈独秀坚决不同意，并说“一字不能动”，把预支的八千元稿费也退回去了。
    最后直至1942年陈独秀因病谢世，《小学识字教本》仍未出版，成了他晚年未了的一大憾事。
                                        下载于<陈独秀研究>网页
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牧笛

[这个贴子最后由牧笛在 2005/08/14 02:03pm 第 1 次编辑]

中书协主办的<书法>2002年(或2001年)曾发表过陈独秀的行草简牘,并有评论,对他的杂揉体书法作出了很高评价.现我手头找不到,不知版主能否找出来,转发给网友一读?

牧笛

早期的《向导》杂志的刊名二字就出自陈独秀之手
    中国***的早期领导人陈独秀，不仅在新文化运动中走在前列，作过一定贡献，而且在书法实践和理论上也有很深造诣。
    陈独秀在《实庵自传》中回忆：“……至于写字，我喜欢临碑帖，大哥总劝我学馆阁体，我心里实在好笑，我已打定主意，只想考个举人了事，决不愿意再上进，习那种讨厌的馆阁字做什么！”
    陈独秀在书法上确实下过一番功夫，台静农回忆说：陈早年喜欢书法，并用功于篆字。他以行草写成一幅四尺立轴，体势雄健浑成，不特见其功力，更见其襟怀，真不可测。此幅字写于四川江津，是陈独秀晚年作品。此时，陈独秀已贫病交加，过着凄楚的日子，故台说他“更见此老襟怀”。
    1932年，陈独秀被捕入狱，当时的***军政部长何应钦曾请他写字，陈提笔写了“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也”相赠。据陈独秀当年的下属和朋友包惠僧回忆，陈还给一名侦缉队长写过字，内容为“还我河山”和“先天下忧”两条横幅。
    画家刘海粟也到监狱探望过陈独秀。陈写了一幅字送刘，刘也送一幅画给陈。包惠僧说，陈独秀能写好几种字体，看起来是相当挺秀的。包喜欢他的行草体和板桥体。包此语不假。早期的《向导》杂志的刊名二字就出自陈独秀之手。我曾在国家图书馆(当时为北京图书馆)期刊库见过《向导》杂志，刊名二字，清秀中透着一股英气，外秀内刚，反映出陈独秀的青春热情。
    对书法，陈独秀也有一套理论：他认为写字如作画一样，既要有天分，也要有功夫；功夫锻炼内劲，天分表现外秀。字要能达内劲外秀，那就有点样子了，即所谓“中看”了。庸人写字，只讲究临摹碑帖，难免流于笨拙，有点才气的人，又往往不屑临摹，写出字来有肉无骨，两者都难达妙境。
    陈独秀的朋友沈尹默是著名书法家，其作品在中国书坛颇受青睐。沈在《我与陈独秀》一文回忆：“……陈到寓所来访，一进门，大声说：‘我叫陈仲甫，昨天在刘之家看到你写的诗，诗作得很好，字其俗入骨。’当时，我听了颇觉刺耳，而转念一想，我的字确实不好，受南京仇涞之老先生的影响，用长锋羊毫，又不能提腕，所以写不好，有俗气。也许是受陈独秀当头一棒的刺激吧，从此我就发愤钻研书法了。”
    据沈回忆，此事当发生在1917年之前，晚年，陈独秀定居四川江津时，曾经给台静农写过信，又谈及沈的书法：“尹默字素来功力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外无字，视三十年前无大异也。存世二王字，献之数种近真，羲之字多米南宫临本，神韵犹在欧褚所临兰亭之下，那刻意学之，字品终在唐贤以下也，尊见以为何？”
    信中“二王”指王羲之、王献之；米南宫就是宋代书法家米芾；“欧”，为欧阳询，是唐代书法家；“褚”，为唐代书法家褚遂良；“真”，为唐代书法家颜真卿。
    从此简短的文字中，可以看出陈对中国书法史的研究有一定功底，言简意赅。我没有见过沈尹默的书法，不知陈的评价是否正确，不敢妄加评论。但，我相信，陈不会妄言，“然其字外无字”尤为深刻，其意耐人寻味。 （胡北子）
――――来自(收藏频道)
　行草篆隶书七言
　　家住渝北松树桥的陈先生祖籍江津，父亲曾是***西南军政长官公署军官。“抗战期间，陈独秀从1938年7月到达重庆，到1942年5月去世，在重庆生活的近4年时间里，绝大部分是在江津居住”，陈先生介绍说，这几幅字是家人托陈独秀写的。
　　第一幅是首七言诗：江南目尽飞鸿远，隐约罗浮海外山。曾记盈盈春水阔，好花开满荔枝湾。
　　这首诗在文献上有记载：1941年3月，流亡在成都的金陵女子大学教授陈钟凡来信说，他将应中山大学的聘请，前往广州任教。闻听此信，陈独秀欣然写下《春日忆广州》。
　　这幅书法以行、篆、隶杂揉，专家评价说，这是陈独秀特有的书写方式———巧妙变化的篆、隶出没入行草书之中，呈现出风流、文雅、神秘之气，使人玩味不已、回味绵长。
　　但令人遗憾的是，陈先生收藏的这幅书法的题跋和落款都已不存在。陈先生介绍说，父亲在解放后就被劳改，直到1976年才被释放。文革期间，哥哥又被打成反革命。因此家里人一直生活在巨大的政治阴影中。“大约在1970年，母亲硬要把这些书法烧掉，但我执意要留下，出于无奈，家里人便将题款和印章悉数裁去。”陈先生说，文革结束后，自己才敢把陈独秀的书法示人。
　　闲淡雅篆写对联
　　陈先生珍藏的另一幅陈独秀作品，是一幅篆书对联：
　　我书意造本无法，此老胸中常有诗。
　　这副字下联的款在文革期间也被裁去，但上联的字迹得以保留“为江津至善图书馆书”。
　　据资料记载，珍爱陈独秀墨宝的人很多，包括刘海粟、台静农、包惠僧，以及当时重庆的一些官僚和知识分子，但陈独秀的书法作品，大部分在“文革”期间在劫难逃。
　　重庆书协人士称，陈先生收藏的这两幅陈独秀作品曾在重庆有过展示，包括博物馆专家胡昌健、书协专家夏昌谦等都认为是陈独秀的真迹。 （转贴）
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牧笛

《陈独秀研究网》还收集了陈独秀的书信手札，是十分珍贵的。[UploadFile=200412152050191_1123998285.jpg][UploadFile=20041215205351_1123998309.jpg][UploadFile=200412152059121_1123998350.jpg][UploadFile=20041215211051_1123998383.jpg][UploadFile=200412152054531_1123998416.jpg]

牧笛

    [UploadFile=200412152112491_1123998552.jpg][UploadFile=200412152056381_1123998577.jpg][UploadFile=200412152115131_1123998607.jpg]

牧笛

陈独秀的签名[UploadFile=2004121414431774_1123998721.gif]

牧笛

《书法》(2002年)发表了陈独秀的行草简牘，我看后十分激动，随即写了一首诗：
    读陈独秀行草简牍有感
      行草书中揉篆隶，
      风流文雅兼诡秘。
      浑然天就耐玩味，
      格调高超脱尘泥。
      白石秉绶皆不及，（齐白石、伊秉绶）
      唯有子凤差可匹。（凌子凤）        
      学问乃为书之骨，
      胸罗万象字亦奇。
               2002年3月10日于东莞

未名轩主人

真是一枝独秀啊

舒云阁

开眼了！

追风筝的人