汤祥松///略谈用墨之妙

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略谈用墨之妙
　　　　　　　　　　　　　　　　 汤祥松
　　作书画用墨，始自何时，目前尚无定论，然作书用墨人皆使然，但效果不同。善用墨者，所作之书流光溢彩，筋骨具备，血肉停匀，神采飞扬；不善用墨者，或有筋无骨，或有骨无筋，血肉偏枯，气韵皆无；或为墨猪，沦为病态，由此观之，用墨之奥妙，前人之论零零碎碎，未成系统，学者很难把握要领，今笔者结合自身实践，对此做一些操作性的阐述。
　　一般而言，作书用墨必须新磨，新磨之墨，水墨调匀，无沉淀，而易于运笔，磨墨当用清水，因陈水中之污垢，有伤墨之光泽。如今，市场上各种墨汁都有，无须书者劳神费力去磨墨作书，可以直接取用。我在多年的学书实践中对用墨做了一些研究，以为作书用墨，先将墨汁倒入砚中，略加几滴清水后再用锭墨磨，磨墨时悬肘，重按轻推，则墨正力匀，旋转砚中，不可急（正所谓墨不磨人人自磨）。急则墨水外溅，且易生沫，产生颗粒。磨出的墨液以浓不滞笔，淡不渗溢为度，如写楷书则直接濡墨书写，写行草则先须用笔尖醮清水后濡墨挥运，则笔画流畅，水墨交融。同时，墨的使用还要看所用何纸，如用粗厚纸或吸水性较强的纸，则墨中含水较多，杀纸深沉，如果用薄细纸，墨中当以含水较少为宜。总之用墨不可孤立地去就墨谈用墨，应当结合所写之书体，字之大小，纸之强弱综合考虑，灵活运用，方可得其妙。
　　古人云：“写字要有墨法，即浓墨、淡墨、渴墨等。”具体而言，墨之用而色灵活，浓不粘滞，淡不浮薄，浓墨破水写之方润，淡墨笔干，神旺气足，一片浑茫，有一种“润含春雨，干裂秋风”之效。同时，用墨要与用水结合起来，所谓墨是肉，水是血是也，不会用水，书当贫血，此乃用墨之弊。很多初学者或者对墨法不研究者以为，把字写得黑大方圆为润，实则不然。墨浓墨多堆在一起是死的，所谓惜墨如金，是指书以干瘦遒挺者为润，表面看来，似是说反话，实为至理之言。因此，作书不以墨浓墨淡论高下，当以神韵判优劣。古人所谓墨要黑，切不可机械理解，应当一分为二地对待。其实用墨为两派：一派为浓墨；一派为淡墨。浓墨以黑为要，如小孩之眼睛，黑的要意远，淡墨以神旺为要，两种方法，各有妙用，但效果都是为了美，观者自可从书中去体味。
　　从字体来看，篆、隶、楷宜用浓墨、行草可浓可淡，但以不滞笔为要，浓的笔画里面起丝丝，有飞白之效，除行草之外，俱应将墨吸饱，要力透纸背，则精神焕发。
　　当然，用墨之法涉及的面较宽，细节较多，基本的方法不会超出上述所论，初学者只要能够深悟其中之妙，用墨之法已存乎心中。

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一得

讲得很中肯，一点也没保守。尤其磨墨一部分，受益了。