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李倩

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李倩

                               
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汉唐书道

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使得

写的挺好,女同志能这样写已经不错了.
只是有点像自由体啊,呵呵
别生气啊!

zjg67

前两行单字和总体章法都很好,后两行似乎太雷同了.

听琴看书

不错。有笔墨的味道。

一得

字型少古意，钢笔的味道太多。如果楼主学学古帖，相信您一定会有成绩的。

烟雨楼

如此成绩，我看还尚不能与上海周慧相比，而已胜过其他如孙晓云，王燕之流了。^!^作品能写到此地步，还需要注意以下几点：墨色的浓淡枯润，衔接的气韵和笔法（字）的雷同，注意笔划的摆动、绞转、提按、缓急等。现今一些狗屁书者，师必钟王，下笔欧颜，每每拿出作品，总是临某某家的，真正自己创作的作品全无，有的为此成名的人，拿出临作来，甚可与原作媲美（是如何写出的？），心里还很得意洋洋。然而到了自己创作作品时，却一脸盲然，简直不知如何下笔，即使写出的“佳作”，也是令人不忍啐读（个人还极力说是不在状态时创作，写不好还不忘找原因）。在艺术上，就是要有自己的东西，学古人主要学的是笔法、技法、气质、修养等，而不是学的哪个字如何写得像，只有这样，个人才能不断进步，李倩的字，有个性，我很喜欢。拜你为师吧。^!^
附：在书法的人文艺术情愫中，艺术欣赏无疑是最具体、最敏感的。著名的美籍华裔学者蒋彝先生曾说：“我们认为中国书法本身居于所有各种艺术之首位，如果没有欣赏书法的知识就不可能理解中国的美学。”“欣赏”浅显地说就是艺术感受，深层次地说就是艺术审美。对书法的欣赏首先是根据作品的五个要素来观察，即：笔法、墨法、结构、章法、神韵。（1）笔法（用笔），指表现各种点画（笔势）的用笔方法。它是书写者合理的手腕生理动作和书写工具毛笔相配合、相适应而形成的，是经过历代书法家艰苦实践而总结出来的艺术规律。元代赵子昂说：“笔法千古不易，结构因时而传。”笔法主要有中锋、侧锋、中侧相间三种。通过轻重、缓急、俯仰、斜正、肥瘦等变化表现出笔画的各种美妙姿态。（2）墨法：在此专指用墨的方法。它是书法创作的重要技巧之一，与笔法相辅相成。用墨若能做到干湿、浓淡、深浅、虚实、枯润、强弱相间，即掌握好墨色的节奏变化，就会有音乐般的效果。（3）结构（结体、间架结构）即各字的点画安排与形式的布局；或指字间的联接、搭配与组合，以及点画和虚白的布置。古今中外的汉字大约十万个，笔画最少的为一画，笔画最多的达到三十六画。但只要掌握了结构要领，都能达到点画相适、肥瘦相宜、舒密合度、俯仰生姿的艺术效果。（4）章法（篇法、谋篇、布局、布白）：即在安排整幅作品中，使字与字，行与行（行气）之间呼应照顾，以及署款、押印等总体构思（不像西文写到哪里完就哪里止）。一件完整的书法作品，一般应由三大部分组成：一是主体部分，即正文；二是署款部分，即对正文的补充或说明；三是押印部分，章上所刻为姓、名、字、号、闲语、趣言等，（5）神韵：包括神采、气势、情趣、韵味等，这是书作的精神部分，是书家追求的最高境界。它除了要求作品在以上四个方面体现出坚实的功底、精深的造诣外，更需要作品有丰富的内涵，显示出书法家在文、史、哲、理、工甚至医学、外文等方面的广博修养，神韵是只可意会不可言传的。我们常说的“书卷气”、“金石气”就是书法作品中透露出来的高雅清逸、古朴苍劲的气息，是书法家通过读书而透悟、流露在书法中的艺理和情境，是书法艺术传统精神的重要组成部分。（《漫话走进21世纪中国书法的人文艺术情愫》节选-烟雨楼著）

披褐堂

古人云书不师古必堕俗道（大意）。已有此等笔墨技巧，休再师法近人，即便楼兰残纸，亦可除却些须胭脂气。

北京老壶

期待更上层楼！