《名家书经典名篇丛帖——杨剑篆书千字文》由中国文史出版社正式出版全国发行（另附杨剑书法篆刻近作！）

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{西泠印社社员、中国书协会员}
《名家书经典名篇丛帖——杨剑篆书千字文》
由中国文史出版社正式出版全国发行
（另附杨剑书法篆刻近作！）


近日，《名家书经典名篇丛帖——杨剑篆书千字文》由中国文史出版社正式出版全国发行。该书为大十六开，31页，是《千字文》系列丛帖的一本。此套丛帖特邀全国十余位书法名家分别以篆隶楷行草五种书体书写，著名书法家、西泠印社社员、中国书协会员、江西省上饶市文联副主席杨剑先生应邀参加，其以圆劲、苍茫、浑厚、朴茂的篆书恣情演绎了《千字文》。中国书协副主席何应辉先生高度评价杨剑篆书“气势遒畅，笔致浑凝，出之以小篆体势而发之以大篆意趣，风姿端丽而气息古朴，在当今篆刻家的篆书中，并不多见。”


《名家书经典名篇丛帖——杨剑篆书千字文》邮购价每本30元（含快递费10元），将由杨剑先生签名留念。
地  址：334600江西省广丰县委大院广丰县文联
联系人：黄金虎
电  话：0793-2651722  13979369192
汇款银行：中国银行广丰支行黄金虎卡号  6216 6065 0000 5533 370

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杨剑艺术简介

    杨剑，字贞生，号禅石、静远室主，1960年9月生，江西广丰人。曾问学于已故书画家胡润芝、傅周海、钱君匋、洪丕谟等先生，先后师从于陈振濂、韩天衡先生。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、江西省书协常务理事、上饶市文联副主席、上饶市书法家协会副主席、贞白书画院院长。

    书法篆刻作品入展由中国书协、西泠印社主办的第三届中国书法兰亭奖艺术奖、全国第四届书法篆刻展览、首届国际书法大展、“当代书坛名家系统工程”全国千人千作书法大展、中国书协会员优秀作品展、全国首届楹联书法大展、全国首届青年书法篆刻展、全国首届篆书作品展、全国第三届扇面书法艺术展、全国首届手卷书法展、西泠印社第二、五届篆刻评展等国内外重大展览三十余次，并荣获第二届国际书法大展银奖、新世纪全球华人书法大赛银奖、首届中国书坛“百强榜”百强书法家、《书法报》 “兰亭诸子”栏目曾两度重点介绍并当选《书法报》2009年度 “兰亭诸子”获奖书家、《书法》风云榜（2009-2010年度）最值得期待奖。2012年12月19日《书法报》在头版以“提名青年实力书家”作重点介绍。

    曾应泰国政府邀请，在曼谷市成功举办个人书法篆刻艺术展览并被众多收藏家收藏；出版《杨剑书法篆刻艺术》、《放歌武夷——杨剑书柳永词作品展图录》、《杨剑印存》、《名家书经典名篇丛帖——杨剑篆书千字文》。书法篆刻作品曾在北京保利、北京匡德、浙江中财、浙江瑞丰、浙江大地拍卖有限公司等中国书画精品拍卖会分别以较高价位拍卖成交。

通联：334000  江西省上饶市中山路88号上饶市文联

电话：0793-8223070  13907931280

新浪博客：杨剑书法篆刻艺术

信    箱：jysyangjian@hotmail.com

QQ: 904705282

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我写千字文
杨  剑


《千字文》好似一部既经典又流行的乐曲，千年以来成为是人们追捧的对象，古今许多书法名家竞相演绎书写。壬辰冬天，出版社邀约我篆书《千字文》，经过近半年努畋，终于完成了这本篆书《千字文》的创作，其中甘苦，寸心自知。窃以为需注意以下四点：
一、篆书是古文字，特别要注意文字书写的正确性。由于上世纪五十年代期间的文字改革，在古代一些不同表意的文字，在简化以后变成了相同的字，但是要写成繁体字和篆书，那么就必须还其正确的繁体写法。如下列文字：
①“云腾致雨”之“云”应为“雲”，“禅主云亭” 之“云”应为“云”；
②“玉出昆冈”之“昆”应为“崑”，“昆池碣石” 之“昆”应为“昆”；
③“剑号巨阙”之“巨”应为“巨”，“巨野洞庭” 之“巨”应为“鉅”；
④“周发殷汤”之“发”应为“發”，“盖此身发” 之“发”应为“髪”；
⑤“女慕贞洁”之“洁”应为“絜”，“纨扇圆洁” 之“洁”应为“潔”；
⑥“百郡秦并”之“并”应为“倂”，“并皆佳妙” 之“并”应为“並”；
⑦“戚谢欢招”之“戚”应为“慼”，“亲戚古旧” 之“戚”应为“戚”；
⑧“策功茂实”之“实”应为“實”，“多士实宁” 之“实”应为“寔”。
二、《千字文》经过千余年各个时期书法名家的不同演绎，有一些内容虽然书写不同，但已经成为约定俗成了，这些内容不存在谁对谁错。如以下内容：
①“鸣凤在竹”：“鸣凤在树”（ 智永、欧阳询、赵孟頫）；②“藉甚无竟”（智永、欧阳询），“籍甚无竟”（赵孟頫）；③“岳宗泰岱”：“岳宗恒岱”（智永、欧阳询、赵孟頫）；④“岩岫沓冥”：“岩岫杳冥”（智永、欧阳询、赵孟頫）；⑤“梧桐蚤凋”：“梧桐早凋”（智永、欧阳询、赵孟頫）；⑥“布射僚丸”：“布射辽丸”（智永、欧阳询、赵孟頫）。
三、从上述两个问题来看，前者属于文字的繁简问题，后者是历代书法家书写内容的版本选择问题。如果一位书法家书法水平还好，却连一些文字基本常识都没有掌握，书写时错别字不时出现，你能算得上一位合格的书法家吗？因此，作为一位书法工作者应该学习文字学知识，了解汉字的起源、产生途径、古文字以及构形理据与文字的本义、汉字的繁简演变以及熟练掌握运用等等，这对于学习书法本身我认为是非常重要的，特别是学习篆书尤为重要。
四、学习篆书的一些初步方法：篆书的书写应该中锋行笔，藏头护尾。起笔时宜用藏锋，行笔舒缓，收笔时略作回锋，达到饱满含蓄的效果。有时候收锋也可作急停或出锋，圆起方收、浓起枯收、实起虚收，以求变化。
  以上只是自己的些许不成熟创作体会，与书法爱好者分享。鉴于本人的水平有限，此册篆书《千字文》创作还存在许多不足之处或谬误，诚请有道者批评匡正。


癸巳初夏于养村山下之静远室

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杨剑书法名家集评


包立民  著名书画评论家、传记作家，《文艺报》编审
杨剑是位多面手，既善于书，又精于印；既长于行草，又精于篆书。他的行草从二王入手，又对王觉斯（铎）、董玄宰（其昌）、文衡山（征明）颇多会心，笔下如行云流水，清秀飘逸。他的书作，以篆为多，也以篆为工。篆书是古文字，要写篆字，首先要识得篆字，记诵篆字，然后才能变通篆字，创作篆字。为此他刻苦研读《说文》，剖析《篆势》，强记博取，细加研习甲骨、金文及秦篆汉印的点划结体，长年累月在窗下摹写刻治，又通过“画成其形，随体截曲”和“皆取籀文，或颇省改”等特点加以梳理，孜孜矻矻二十余载。中国有句民谚道：“如果功夫下得深，铁杵也能磨成绣花针”。杨剑终于将铁杵磨出了绣花针！


何应辉  中国书协副主席兼创作评审委员会主任、四川省文联副主席、四川省书协主席、四川省诗书画院副院长
杨剑，江西中年书家之俊彦，书刻兼擅。篆书气势遒畅，笔致浑凝，出之以小篆体势而发之以大篆意趣，风姿端丽而气息古朴，在当今篆刻家的篆书中，并不多见。其行草则流怿俊雅意态舒和，于古代文人经典亦颇多会心。假以时日，杨剑艺术定当收获更大成功。


陈振濂  中国书协副主席兼学术委员会主任，西泠印社副社长兼秘书长，浙江省文联副主席，浙江大学教授、博士生导师，中国美术学院教授、博士生导师
杨剑学弟以篆刻名世，总之功在篆隶。从予习狂草，重启门径，所得匪浅，亦可谓得之意外。倘以篆隶济行草，不亦善哉！


王冬龄  中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师，中国书法家协会理事、评审委员，浙江省书协副主席
杨剑作品形式丰富多样，取法视野宽广、格调高华。既有直接取法甲骨文、篆籀的，也有诏版、魏晋、唐宋、元明乃至近人吴昌硕、黄宾虹等的强烈影响。既显蕴籍温厚，又恣情肆意、飘逸潇洒。作者的融会整合能力由此显露无余。


毛国典  中国书协理事、中国美协会员、西泠印社社员、江西省书协主席
杨剑兄对书法传统有着深刻的领悟，学古不泥古，而是注重在内蕴上的解读、神采上的感悟，兼收并蓄，探幽撷微，对秦汉、魏晋、六朝碑版及唐宋元明清诸家均有涉猎，取精用弘，厚积薄发，所以其书法有着不同寻常的气息。从其对书法传统的精到把握中，显示出他的才情，从中也体味到其一丝不苟的工作态度和奋耕砚田的意志。


张坤山 中国书法家协会理事、海军政治部文艺创作室专业书法家、解放军书法院艺委会委员、八一书画院副院长
品杨剑之书法，其笔力遒劲浑厚，线条老辣挺拔，圆转自然，飞白相间，有所谓“屋漏痕”之感，“锥画沙”之意，入木三分，骨力骨气尽在其间。篆书的结体他没有照搬照抄古人，较之古人有了变化，而是加以合理吸收借鉴了秦砖汉瓦、封泥楚简、镜铭钱范乃至一些民间篆法的特点，融汇化合之后，在结体势态上塑造了自己的书体风范。故其篆书古意盎然，活泼自然，不张扬，不做作，一任收敛自如。他善于用篆书写长联，创作了大量有份量的好作品，对习篆者是较为适宜的学习和借鉴之例范。


葛鸿桢  中国书协培训中心教授、江苏省书协学术委员会委员、苏州市书协副主席兼学术委员会主任
细观其作品，可以发现杨剑在篆书领域用功最勤。由秦篆上溯先秦石鼓、金文乃至殷商甲骨一路追摹研习，下逮清代后期邓石如、赵之谦、吴昌硕等篆书大家，能得其苍润浑朴而不沾其习气，殊为不易。又能厚积而薄发，在其笔下形成多种篆书面目。时或偶作草篆，竟与秦汉间某种竹木简书暗合，饶有趣味。由于他深究篆法，故其篆刻作品亦出手不凡，神完意足。据其印章边款自述，其书法之金石气一得自于吴昌硕石鼓文，二得自于篆刻之力。由此亦可见其书法与篆刻之相互补益。


周德聪   中国书法家协会创作委员会委员，三峡大学教授、硕士生导师，三峡大学书法研究中心主任，湖北省宜昌市文联主席、宜昌市书协主席
杨剑将主要心力倾注在篆书中，上自殷商龟甲文字，下至清代篆书诸家，广泛涉猎，取精用弘。尤其在大篆如石鼓文一系里摸爬滚打、上溯下探，使得他的篆书语言日趋丰富。圆劲、苍茫、厚实、朴茂的“金石气”在其笔下汩汩流出。他自言对吴昌硕所临石鼓文景仰之至，亦曾在追抚石鼓文的过程中对缶庐笔法进行悉心观察、颖悟与借鉴。这在他的一系列篆书作品中是可以得到印证的。


洪  亮  西泠印社社员、中国书法家协会会员、首都师范大学特聘教授
杨剑君的篆刻风格不仅仅表现在形式上，主要还表现在他作品的文化性风格上。这是一种不追求强烈的形式面目，而个人的秉性、气质、学养自然流露在作品中，具有文化厚度和文化品位的风格。
说到杨剑君篆刻作品的文化性风格，不得不提到他的篆刻作品的边款。他的边款形式上丰富，篆、隶、正、草、行各体皆有，而且阴刻阳刻变化极多。更为之惊叹的是他的边款内容或诗或文，或记事，或抒情，美不胜收。

《杨剑篆书千字文 原作照片29张

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