琴瑟乐心——方放书法网络展 (优秀评论有奖)

墨池游鱼

观方放老师书画有感

          ------王雪冰

    从头看到尾，从书品到画，从画读到文，确信天赐禀赋，加严父苦功，才女就是这样炼成的。方老师说来也是世家了，虎父无犬女呀。环境真的很重要。我苦练了三五年，感觉还是门外汉。观方老师书画，尤爱行楷书和墨色山水。洛神赋，笔笔无懈怠，王维诗，字字焕神采，视游刃之有余，品回味之悠长。书画同源，也可窥得。我虽喜画，但未染指，写了三五年毛笔字，偶然间，教孩子画画，发现可解画中笔意，勉强可成图。方老师一年就可进学，得之书法天资，不容置疑。从方老师的草书长幅和设色墨本可见，方老师在传承中追寻一种自身特质的突破，用笔更加粗犷，隐然有一种新生的力量，使方老师的作品风格呈现出多变的一面。期待方老师不断的蜕变，呈现出更加精彩的翰墨斑斓。

山东省潍坊市坊子区中小企业办公室  王雪冰  邮编：261200  电话：13583639976

挚爱丹青

再次学习

方墨

enwen

人很美
画意境很美
字线条特美
总结
美美美
...
传统的笔意很浓厚，是我喜欢的味道。
这是真正的书画，没有流行的炫耀，很精彩很喜欢。
发自内心。

梦随风万里

接触过一些女书法家，大部分书风都比较小清新，方放先生也是沿着二王脉络学习书法，在简介中看到对北碑曾下过功夫。我胡乱猜测而且下的功夫很深。反应在作品中有一种奇崛的味道。得意之笔还是来自二王尺牍及书谱。方放先生现在正值创作激情澎湃的时期。情绪贯穿着作品。很有生命力。

阿彭

罗禹

祝贺方老师书法展圆满成功！！！
      我关注方老师书法是很久的事了，方老师是安徽书法大家方绍武先生的女公子。我是安徽人，合肥很多标志性的建筑像包公墓、九州大厦、中州家具市场。。。。。。等机关与学校的题匾大多出自方绍武先生之手笔，方放老师应该是承家学，但方绍武先生是写赵孟頫的，而方放老师的书法得魏、晋、唐人风度，风神潇洒，神完气足，魏晋风韵跃然纸上，已然是大手笔也！巾帼不让须眉，可谓当代书坛的女中豪杰！！！
    我尤其喜欢方老师的行草书。我与方老师不曾谋面过，但每每读到方老师的书法作品，亲切之感就油然而生。这当然首先来于方老师的作品表现出来的风度与气韵。方老师的作品所表现的气质文质彬彬，不卑不亢，若谦谦君子，淳正堂皇而又曼妙多姿，也同样兼有北方汉子的朴茂端正和南方女红的风流自赏。点画之间绝无轻佻，绝无诡异，笔笔实在，坚守书写性；同时展蹙跌宕的字法、章法，枯润相生的笔法、墨法，如天女散花，让人目不暇给，渲染出作品的云蒸霞蔚，这大概就是功性交臻，法备意足的境界。
    如果仍以碑、帖划分创作流派，则方老师的书法显然属于帖派。他取法的对象，也是帖学的不祧之祖：二王、颜真卿、孙过庭。千年书史，差不多就是帖学史；而千年帖学史上，除了二王，大概只有颜真卿能够别树一帜，几与二王分庭抗礼；米芾当然以山阴正传自居，贬着颜真卿楷书，也不能不承认“颜鲁公行字可教”，正是融会王、颜，才奠定了他的基本路数，老子说：“大道甚夷，而民好径。”以尽人皆知的经典为师，就是大道，可能短期内的收成，没有选择偏僻书迹来得快捷，然而也只有“平常”的经典，才能仰之弥高、钻之弥深，留给探索者的空间才大。因此，我对勇于在经典大师方向上持之以恒开拓者，总是抱有敬佩之意。方老师的行草书，取法对象基本上就是这个范围，然而她有耐久的毅力，也有敏感的发现，所以就有独到的收获。
      方老师作品的点画毫不苟且。所谓笔笔精到，恰到好处，这看似平常，却并不容易做到。之前到故宫看兰亭特展，也看了书画馆中的历代巨迹，我最大的感受，就是“不苟且”。书写出来的点画、完美的点画，是一种真实，只有真实的力量可以穿越时空，留为后人师法。描画出来的笔画，是一种诡诈；而不完美的笔画，也可能因美术的因素引人注意，但说到底是任笔为体、不足为训的。前些天在网上看到陈丹青的画，他画了一些旧画册，其中也有旧字帖。像打开的《古诗四帖》，上面的字迹，在画家的眼中也是“物象”，像是写出来的，也像是画出来的——当然是画出来的。看到这样的画，我想到书法，很多人以笔迹效果为最终目标，注重了书法的空间性，却舍弃了书法的当代性，如果真是这样的话，书法的意义，恐怕就要大打折扣了。方老师的书法，点画的完整性是卓越的，这来于严谨，更来于她对书法的体认。她书法作品的点画（有些理论家说是线条），以王羲之为基础面貌，融会颜真卿、孙过庭。大书深刻，圆劲饱满，浑厚绵劲是基调，而随势生形、跳掷跌宕，自能“风樯阵马，沉著痛快”。她用笔杀纸，所以点画有老辣之感，这种老辣自然带来了用墨的变化，厚不觉臃，轻不涉浮，不事拿捏，水到渠成。至于行气和章法，其实也本于二王，一任挥洒中，副以笔墨变化，自然摇荡生姿。这在不期然中，暗合了王铎。不过，王铎的收放对比强烈，而方老师则比较含蓄，即使整幅作品极于动静变化，也不事长枪大戟。从这个区别看，说她没有学过王铎，大概也不错。其实，从源头上下功夫，自然可以“一览众山小”。
     当然，方老师的行草书，在融会二王、颜、孙过庭之外，也是有新意、有当代意识的。这种意识，主要体现在结构上。她的结构有楚楚动人的因素，如不细心看，就会“徒见成功之美，不悟所致之由”。细心看，就会发现她注意横势，尤其注意偏旁错落。这来于她对楷书的探索。她对晋唐楷书下过大功夫，化用于行草，以偏傍错落求趣味，以点画收放求神采，妙处甚至胜过他单纯的楷书。楷书虽后起于草、行，然而唐以后人无不先习楷书，因此，楷书风格往往形成行草书风格的基调。楷书有面目，行草书则有面目；楷书无面目，朝秦暮楚，行草书也往往不得根基。许多人写行草有年，终究是为别人打工，不能自立门户，原因在此。方老师的行草书，亦以错落展蹙为标志，与古人、与今人拉开距离，取得了当代意味。这是自然生发、一以贯之所致，与刻意夸张变形的图式努力，大异其趣。
       期待方老师取得越来越大的成就！！！
       倘能有幸，恳请方老师惠赐墨宝。企盼之至！！！
                                 

                                                                                                                           罗禹  450004 郑州市东大街291号

方墨

晋汉堂

祝方老师网展成功！

　　方老师学书便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。她的行草书以帖为本，博涉多优，多年来沉潜于“二王”的韵致，对“二王”和孙过庭《书谱》等有更加深入的理解。在长期的深入探索、积累后，在吸收、熔铸、化合上越来越得心应手，越来越进入到自由的艺术创作境界。

从其书作上来看，创作的作品扑面而来的是二王的雅致蕴藉和书谱的率真情趣。墨色、结体、快慢、提按等变化丰富，表里莹润，骨肉和畅，有法有致。精巧多变，最为合作，玩之不觉为倦，覧之莫识其端。笔意潇洒，风姿秀逸。具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。

细品方老师的行草作品，以二王、书谱为主旋律，感觉有一种荡气回肠的感觉，行云流水的笔墨结构，自然灵动飞舞，偶有苍茫雄浑的笔势，方老师从古典中汲取营养，落墨即见风采，纵横挥洒颇有大家风范，线条流畅老辣，与心灵跌宕起伏的情感交融，留下的尽是气韵藏于笔墨的生动和神驰，以飘逸之风，自然之气韵，让人沉醉迷恋。

在作品格调上，方老师取法古人，其书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。以方老师在笔墨中透露给我们的信息，相信今后他会给书坛带来更多的惊喜和更新的作品。

祝书法艺术登峰造极！炉火纯青！

453600

河南省辉县市南关新村南楼四单元五楼东
   张东升

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   斋号   晋汉堂

错认的背影

美人书画共相宜！