【当代书家评论系列·曹向春】向往春天的野草——记曹向春

贺进

向往春天的野草
——记曹向春

贺 进

舞文弄墨一直是书法家的“癖好”，唯有这样的“癖好”，书法家才能展示出他特有的艺术觉悟。古往今来，文与墨始终形影不离，从魏晋士大夫的逍遥自在独得心境到民国文人的胸怀大向文抒胸臆，似乎更能体现出民族文化的博大精深。我们翻阅中国书法史，似乎就是在欣赏一部洋洋洒洒的文化积淀丛书，反之亦然。难免，魏晋时期的王羲之从未称自己为书法家，以“右军”自居；启功先生也将独擅的四门学问之一的书法排列末位。诚然，书法自古以来就是“小道”，文人以仅仅写得一手好字而不屑，这种“小道”的心态将书法的地位远居于其它艺术门类之后，可是，专擅辅之书法的文学却是令人刮目的。久而久之，文人以文胜墨的形态逐渐蔓延开来。文人作文、做诗，以手抄的形式记录下来的手记，呈现出书法的艺术形态，千年之后，这些墨迹令人趋之若鹜，俨然掩盖了文、儒等大义，将文人的才情尽显无遗。

曹向春当然是以书法享誉书坛的。他以书法的骄人成绩向世人彰显了他的艺术感悟。我是通过一本杂志上刊登的他的作品认识其人的。然而，对于他的文学才华，却是在无意之中发现的。今年春末夏初，我在河北美院授课时与他相识，数周时间的交往，让我对他的印象更加深刻。可是就在那几周时间内，我没发现他展示自己的文学才华。一个月前，我偶尔在他的微信中看到了他的一篇散文，名字叫《三姨》。文中彰显出来的才情着实让人佩服，洋洋洒洒几千文字，如话家常般，记述了他亲戚的悲惨命运，深深让人心生怜悯之情，同时也更显示出了他对亲人的那份发自肺腑的真情，由此更可以关照到曹向春本人的情结，如此美文，着实令人叫绝。

我们再来聊一聊曹向春的书法。众所周知，他以魏楷作品摘得兰亭奖艺术奖荣誉，又以隶书作品夺得“墨舞神州”全国电视书法大赛特等奖，是书法界首位以书法作品获得汽车的书法家。如此厚爱赋予曹向春，想必他的作品定有独到之处。其实从他的作品中我们不难发现，他对于隶书的体势把握是非常有思想的。他的隶书主要汲取汉隶的精髓，并以篆书、魏碑掺入到他的主体创作中，这样的取法必然会在他的隶书中有多方位的呈现。我们看他的隶书作品，便很难将他的隶书进行归类，无论是字法还是结构，他都不局限于某一家、某一派，甚至突破了隶书的审美领域，体势方、扁结合，毫无顾忌地拉长或者压扁，凸显字中的某一笔画，种种匠心独运的结体方式，让他的隶书作品更加恣肆天真，庙宇之外的古朴厚重，野逸之外的朴拙大气，构成了他的隶书视域。学习任何书体，局限于某一家会让创作单一化，而杂糅多家又难以统一，所以学习书法是需要灵性的。我们看曹向春的隶书，既能看到《杨淮表记》的影子，也能看到《广武将军碑》的影子，更能捕捉到汉简、庙堂等气象，但这一切终究表现出来的是曹向春本人的书法形态。我想对于这样的创新，我们应该拍手叫绝，他创新的立足点都在古人身上，且又能有机融汇，呈现出新的面貌，这对于书家来说是难以企及的境界。我想曹向春的学书理念并不止于此，他会以这种思想贯穿到所有的书体学习中。

果然，我们在他的小楷作品中找到了答案，他的小楷更加高古朴拙。出于魏晋，点画尽显精微，用笔以沉补虚，独得妙法。他善于在大幅隶书作品中穿插小楷题跋，这种大小、空间上的变化让他的作品很有冲击力：大字隶书以笔墨趣味为重，以体态摇曳多姿的方式获得形式上的冲击，而画龙点睛式的小楷穿插其中，却也浑然天成。他的小楷与隶书有机统一，无疑是他对古典、经典揣摩到位的具体表现。
曹向春是一个很认真的人，无论为人还是为艺，都力求完美。在河北美院期间，我曾求他一幅作品，他很认真地写了一幅隶书和一幅小楷，送来后又反复观看，自己指出不到位的地方，旋即又将两幅作品拿走，要求重新再写。后又写了两遍，将自己最满意的作品给我，由此可见，他对自己的要求是很高的，也充分证明了他认真的态度。

曹向春是一位从苦难中走出来的书法家，听他讲述以前的艰苦岁月，我能深刻体会到他从那段岁月中汲取的人生体悟。从推销员到无业游民再到市政协书画院专职副院长，通过自己的不懈努力，如今的他终于拥有了本该属于他的美好生活。我想，正是那段艰难的人生磨砺，才让如今的他更懂得珍惜美好的生活。
最令他自豪的是，他娶到了一位好老婆，琴瑟合鸣，彼此挚爱，男人无憾，莫过于此！

向往春天的野草，必将一路坦途。