  登书山以自奋 叩寂寞而求音-----记中青年书法家吴建民 （本报讯 记者高海伟）吴建民，他给自己取了个书法气味极浓的字号-----“近墨”。约好过半个小时见面，当笔者踏进近墨书斋，他又在埋头写小楷了。室内光线不佳，书桌上点了两只台灯。只见近墨先生戴了副老花眼镜在一张扇面上攝笔工楷。字小如蝇头，但笔笔精妙。看他那神情专注而淡定，真不忍心打扰。见了我，先生忙搁下笔，相迎请坐，边迎边说“对不起，对不起”。 谈到先生的书法生涯，一向沉默寡言的他马上兴奋起来。他从小就爱上书法，上小学一年级，家里没钱买纸买笔，他就在地上拣一块红色小瓦片，在家门口的一面青砖墙上涂涂画画。一面偌大的砖墙，凡是他的小手够得到的，一概写上字，青墙红字，灿然在目，密密麻麻，几无空处。邻居见了，每每驻足观望，叹曰“这小孩后必有成！”而真正让先生跨入书法大门的，是1982年经考试进入市工人文化宫书法班学习。在书法班，沙孟海、朱关田、余正、葛德瑞、沈斌等一批名家手把手悉心指导，他的书法可谓是日新月异。仅仅两年几个月，先生参加全国首次大型书法竞赛------《文汇报》全国青少年书法竞赛，在万余名参赛者中脱颖而出，与他的老师一样获得三等奖！有几个同道表示怀疑道：“要么是他老师代笔的？”但是，当他们看到书赛《获奖作品集》那一幅纯正的欧体楷书时，一切疑团都顿时烟消云散了。 从此，先生就与书法结下了不解之缘。先生一向主张“取法乎上”，从难处入手，攻坚克难，于汝玉成。因此先生楷书师法欧阳询《九成宫》，小楷学钟绍京《灵飞经》都是唐楷艺术的颠峰之作。行书学“二王”，于王羲之《兰亭序》最为勉力。书法泰斗沙孟海谢世之后，先生忧虑深宏博大的“沙体”余绪渐稀，近十年，专攻沙体榜书大字。先生认为沙老笔法，作了深层开拓，真可谓“重若崩云，轻如蝉翼”，其笔间意态，也是纤浓向背，毫发死生！达到了前所未有的高度。尤其是沙体大字的笔法体系熔铸虫篆、陶钧章隶，其用笔的复杂性和丰富性，古今中外，无人可及！故先生把能写一手“龙跳天门虎卧凤阙”的榜书大字为书法生涯的第一目标。为此先生下了颓笔成冢、池水尽墨的苦功夫！先生的榜书，大气磅礴，点画浑厚庄重，用墨酣畅淋漓，线条之中真力弥漫！他积十余年功力，独创了一套榜书大字笔法体系------落笔用其重，行笔求其深，收笔发其健，出锋臻其微！受到书法界同仁们的高度赞赏。 先生潜心书法40余年，正草隶篆，大字小字无不涉猎。用他自己的话说，就是“近墨者，爱书也。一日不书，便觉无味”。另一方面，先生致力于传统书法理论的研究，在书论上也颇有建树。 1995年6月，浙江省人民美术出版社出版发行其17万字的书法专著《钢笔书法精讲》，作为辅助教材，为提高中学生与师范类学生的书法水平，发挥积极作用。此外，他还独著或主编了《钢笔书法自学指南》、《钢笔古文观止精选》、《新编少年美术技法丛书钢笔书法》等书籍，为书法艺术的普及和传承贡献了自己的力量。 在书法界，很少有人既能作榜书又能精小楷的。这是因为径丈大字与蝇头小楷笔法与结构，用锋与用墨，反差过于强烈，两者之间存在非常宽阔的真空地带。然而，这个普遍的规律被先生打破了。先生之榜书大字，如百官在朝，个个气宇轩然。而先生之蝇头小楷，如珍珠落盘，字字精妙绝纶。当然能跨越这道天然鸿沟的，全凭着先生在“叩寂寞而求音”的不懈坚持中获得的非凡功力。 临别，应笔者要求好好欣赏一下先生写的小楷作品。先生告诉笔者，自春节开始，他就没有离开过这张书桌！“没办法，写小楷，就得有股子韧劲，耐得住，有‘定力’。不然心有旁骛，就会分心，写不了小楷了。”先生还告诉我，作小楷如登山，得从山脚起步，鼓足勇气，一路攀登，才能登上高峰，尽赏美景！因此写小楷，前十天二十天，几乎写不出象样的作品，只是在“热手”而已。等到创作稍有可观，已是数旬匆匆而过。直至最后，越写越顺，不禁出手成章，笔笔精美，字字精妙。然而，没有之前的奋力攀登，也不可能有山巅的无限美景啊！ .
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狗仔卡
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发表于 2014-6-1 17:10
