张继《中国书画千字文》诗书画印展在军博隆重开幕（附高清巨幅作品图片欣赏）

邢秀山

张继《中国书画千字文》诗书画印展

在军博隆重开幕

继古、求新、圆梦

“张继《中国书画千字文》诗书画印展”侧记

    新年伊始的二〇一五年一月十七日，著名军旅书画篆刻家张继《中国书画千字文》诗书画印展在军事博物馆悄然拉开序幕。本次展览是一个横跨多个艺术门类，涉及多个学科的浩大工程。是张继贯彻落实习近平总书记在文艺座谈会上的重要讲话精神，强化艺术为人民服务、强化传统文化、强化精品意识的一次具体行动。也是作者执著追求艺术的“继古、求新、圆梦”之旅。展览积极倡导节俭之风，重内容，轻形式，清风扑面。虽然展览不设开幕仪式，不搞研讨会，但是凭借作品精湛的艺术水准和别开生面的艺术形式，展出引发轰动效应，一时间好评如潮。

　　本次展览是一项激活传统、继雅开新的文化工程。是张继经年苦修，集中三年之力所做的一个全面艺术展示。其传统性、创新性、前瞻性和唯一性值得赞扬，其艺术性更值得研究。展览是一次中国传统文化的大弘扬。张继以中华民族的传统文化为根基，紧密结合伟大时代特点，深入挖掘，刻苦探索，熔中华历史、文化、艺术于一炉，创作出了一系列堪称典范之作；展览是一次精品力作的大荟萃。张继把社会效益和艺术质量作为追求目标，不让艺术成为市场的奴隶，坚持精益求精，用作品立身。参展的每一件作品努力做到思想精深、艺术精湛、制作精良，都是无愧于伟大民族、伟大时代的优秀作品；展览是一次使人震撼的艺术创造。张继勇于创新，大胆突破，用独特的艺术模式展现中华书画五千年的璀璨历史，彰显出一名军旅艺术家的历史使命感和责任感。在创作形式上敢为天下先，将诗书画印融会贯通，彼此相辅相成，相映生辉。展览是一次凤凰涅槃后的艺术飞跃。张继自少年起，每九年举办一次大型总结回顾展，每次都有质的飞跃。本次展览的标志性符号便是“逗号”，形似阿拉伯数字的“9”。同时“逗号”亦表明张继对艺术的态度：追求艺术没有休止符，永远在途中。展览是一次挑战自我的浩大工程。其创作不仅涉及到文学、书法、绘画、篆刻，同时还涉及书法史、绘画史、篆刻史及文字学、考古学等诸多方面的内容。作者用三年时间完成了这一艺术壮举：一篇涵纳古今汇通诸艺的诗文、五种字体九种书体的书法、三百余方精美印章和七十五米长巨幅画卷。这样一项匠心独具的主题系列创作，足以表现出张继惊人的毅力与非凡的艺术才华。　　　

  　奇文颂华夏

    张继诗作《中国书画千字文》是一部用韵文写成的书画史。全文用一千个不重复的汉字创作成四言诗，对中华五千年书画发展脉络与流派风格进行了诗意化表述，对重要人物或事件作了高度浓缩和生动精彩的艺术概括。从盘古开天地的传说说起，到结绳记事、伏羲画卦、崖壁刻勒、庶民造字，以及史皇、仓颉开创书画的文明启蒙成长史，说得清清楚楚，原原本本。在文字的安排上，从事实与影响出发，不限于朝代的长短，一人一事，千斟万酌，反复提炼剪裁，以求公允恰当。在行文造句上，工整押韵，音律悠扬，充满了诗歌的芬芳，翰墨的神韵，丹青的精彩以及金石的斑斓。经过匠心处理的《中国书画千字文》，看起来赏心悦目，读起来金声玉振。全文无一字相重，且一韵到底，充分展现了张继文学根基之厚重，锤炼文字能力之高超。为便于读者学习理解，作者不厌其烦，同时以二百五十句，每句十字，共计二千五百字作了韵释，后再以遑遑十万字作了详解，并付梓出版。当代学者周笃文评张继撰写的《中国书画千字文》一书时写到：“我们要感谢作者，是他孜孜汲汲，年复一年，以取经者的虔诚、筑城者的坚毅、艺术家的灵性和执着，为我们的民族文化构建了一座时代的丰碑。”　

　　翰墨展才情　　　

  　张继是一名诸体兼擅、独树一帜的书法家。此次以《中国书画千字文》为主题内容创作的真草行隶篆五种字体九种书体的作品充分展示了他才华横溢，令人惊羡的艺术造诣。草书长卷以大草为根基，通隶书之神韵，笔法娴熟，有凌空飞动的笔势，精美曼妙的笔意，风格率真，气度恢弘。篆书条屏结字生动，点画方劲，刚柔相济，富有图案之美和灵魂之妙。楷书条屏高古劲健，朴拙率逸，融入行草笔意，充满了生命的张力。行书条屏意趣散淡，生动传神，有超然尘世之艺术魅力。尤其是隶书，“化碑于简，求趣由心”，把简帛的率意轻逸、大篆的高古奇拙、篆刻的劲拔刚劲和绘画的笔情墨趣，潜移默化地融入创作之中，形成了极具特色，奇峭、生动、老辣的书风，堪称当今之“汉隶”。在用笔上，他不拘泥于成法，而是方圆、收放、曲直、轻重多变，使点、线、面相映成趣；在结字上，追求气势雄强、生动跌宕、奇姿异态。在用墨上，遵循局部服务于整体的原则，为此不避涨墨，枯润有序，虚实相生，其妙无穷；在章法上，广泛借鉴绘画构图、篆刻布局之灵感，或行列分明，或有行无列，或大疏大密，或散如星布，各具其趣，风采通神。观张继创作，是一种视觉享受，笔锋起落之间，爽利畅达，果断痛快，可谓挥毫掣电惊风雷。　

　

　　巨制绘千秋　　

  　此展中最吸引观众眼球的是七十五米的绘画长卷《图说中国书画千字文》。这幅穿越时空、纵贯古今的巨幅作品，是作者苦心孤诣，依据《中国书画千字文》内容历时一年之久倾心创作完成的。其场面之宏大，人物之传神，构图之壮阔，线条之劲健，笔墨之鲜活无不令人赞叹。观众从中可以感受到张继创作时的真诚和激情，以及他对中国优秀传统文化和艺术大师们的敬畏和仰望。作品具有三大特性，首先是工程浩大。二百多个具体人物的塑造涉及人物形象、动态、服装、道具，背景处理更是涉及人物、花鸟、山水和工笔、写意、工笔兼写等。背景书法又涉及到篆隶楷行草诸体及篆刻等等。其次是主题独特。作品打破了时空局限，将五千年中国书画史，前后贯穿，有机地融为一体，堪称重大历史题材。将中国书画史以绘画的形式进行整体表现，迄今尚属首例。这不仅填补了一项历史空白，更表现了作者对民族文化的深情守望与深刻领悟。其三是技法过硬。作者通过对二百多位人物的塑造，尤其对耳熟能详的近现代数十位大师级人物的传神刻画，充分显示出张继扎实的写实功力、深邃的笔墨精神和繁中求简的艺术特色。与传统中国人物画的勾线手法不同，作者以挺拔方劲的线条勾勒出主体人物的形态，并以白色格调渲染，使所有主体人物立体呈现，犹如一尊尊雕像矗立在观者面前。绘画背景施以古雅的色调，给人一种苍厚感与神秘感。用心品读他的绘画，让人真切地感受到了一种引以为豪的华夏文明和正大气象。驻足于这一壮观的历史画卷前，大家赞叹不已，流连忘返。许多观众更是通过口口相传，慕名而来。　　　

　   金石惊古今　　　

　   张继精于篆刻，是当今公认的金石艺术名家，并长期担任全国书法篆刻大展评委。本次展览中，他以300余方印章来表现《中国书画千字文》的全部内容，代表了作者在篆刻艺术领域的最新成果，也是作者在篆刻艺术方面里程碑式的系列代表作品。这些作品多为四字一印，也有八字或两字一印，甚至有单字印。作品典雅质朴，气象正大，法度严谨，线条挺拔，气脉流动，饱含韵致。在艺术处理上，既保证三百余方印的主调统一，又追求移步换景、一花一世界，既有异于古人，又有别于时人。张继的这些篆刻作品主要师承汉印、古玺，三百余方印章基本上把历代流传的各种印式都给予了尝试，并且有独创，是多种印式的融会。张继追求印外求印，以书入印，他除了以擅长的篆隶书体入印之外，还有草书印、楷书印、元押印等，都颇具新意。而更具代表性的还是他各种面貌的篆书印，从甲骨文、西周金文、战国时期变化多样的文字、秦诏版文字，一直到汉将军印文字等等。每方印皆充满古朴情趣，金石气息，令观者回味无穷。　

　　

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邢秀山

张继《中国书画千字文》诗书画印展

在军博隆重开幕

变化与统一

李刚田

　　张继先生大概用了三年的精力，完成了他的《中国书画千字文》诗书画印艺术创作过程，是非常可喜可敬的一件事情。


　　《中国书画千字文》是一项艺术创作工程，不仅涉及到文学创作、书画专业理论等，另外，还要以书法、绘画、篆刻的艺术形式来表现，又涉及到书法史、绘画史、篆刻史等方面的内容。它既是文学工程，又是艺术工程。用三年时间完成这样一个主题系列创作，足以表现出他的毅力与能力。


　　他让人敬佩的另一点是其大量的知识储备。《中国书画千字文》系列创作对古文学、古诗词、古文献的知识水平要求特别高，特别是要求其精通书法绘画史，同时还要精熟书法、绘画、篆刻三不同艺术门类的创作技巧。我印象中，过去还没有人像他一样完成如此一项工程。这对他的知识储备与创作精力的要求都是一次在实战中的验证。


　　其篆刻创作将《中国书画千字文》内容刻成三百余方印章，他首先要面对自选的这道难题。一方面要保证三百余方印的主调统一，另一方面还要追求移步换景、一花一世界的形式表现。每一方印都要有独立的形式，要互相拉开距离，这个很难。但三百多方印又不可能是三百多个完全不同的样式，还要以统一而独立的风格之线来贯穿。


　　张继的篆刻以汉印为主，得益于错落生姿的汉将军印。他师法汉印有两点：一是汉印形式，是平直方正的摹印篆，这是其篆刻的基本定式；二是他又不完全就范于汉印的形式，多方取意，融会变通，匠心独运。不入汉印，就不懂汉印，就不懂篆刻；不解脱汉印模式，就不懂创作，其中微妙，张继知之。其《中国书画千字文》组印基本上以汉印形式为主调，以汉印精神为引领，来表达汉印的浑厚、平正、质朴乃至远隔时代的神秘感。他在师法汉人创造精神而不囿于汉印模式。


　　当下全国篆刻展上比较走俏的是古玺印和圆朱文。古玺印变化丰富，可塑性强，稍加刀笔表现，即可完成具有较强视觉冲击力的作品；圆朱文则精工细刻，大多以其极端的工艺性取得评委的选票。大家常讲“印宗秦汉”，事实上时下真正在汉印基础上的出新的优秀之作非常少。究其原因，一方面人们对汉式司空见惯，很难因为形式新颖而产生视觉冲击力；另一方面，汉印的可塑性差，规定性强。在规定性之中，在汉印的必然王国里，跳自己的艺术舞蹈是最难的，张继恰恰走的就是这条路。这条路可以说是篆刻的正脉与主流。


　　张继《中国书画千字文》组印的统一性是在汉印基础上实现的，而他的变化则依靠于以下几点：一是大量古代印式的借鉴。从古玺印、秦印、汉印，一直到后来的唐宋官印，九叠文官印，元代押印等，三百余方印基本上把历代流传的各种印式都尝试遍了。而且有的印式是独创的，是多种印式融会出一种新的印式。二是他依靠书法对篆刻的支撑。除了他比较擅长的篆隶书体之外，还有几方章草印、元押印都很可喜，颇具新意。而更多还是他各种面貌的篆书，从甲骨文、西周金文、战国时期变化多样的文字、秦诏版文字，一直到汉将军印文字等等，各种书体各有表现且和谐统一。三是其刀法的变化，不同的印刀法有所不同。当然他的刀法有自己的主调，不是精工细刻、雕龙镂凤的那种工艺性手段，而是依靠刀的表现力，形成自己独立的艺术语言。他运用单刀较多，有齐派痕迹，但又不像齐白石的单刀露锋过甚，他的单刀爽骏中有厚重，并且根据不同的印，进行相应的变化。


　　总而言之，他的变化由三方面完成：一是古代印式的借鉴；二是不同时期篆书的撷取与变化；三是独特刀法手段的运用。同时他的统一性也表现在这几方面，印式以汉印为主调；文字以小篆为主调；用刀以表现刀情笔意为要。三百余方印，既统一又变化，既要合乎艺术创作的主流主脉，合乎“中华美学精神”，又要表现出自己独特的艺术语言和创作个性，着实难能可贵。


　　我相信他这样一个跨多个艺术门类，涉及多个学科的创作工程，在展出出版时，一定会引起艺术界的强力关注，会给我们带来很多有益的思考。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　(作者为西泠印社副社长，中国书法家协会理事，中国书法家协会篆刻委员会副主任)

邢秀山

张继《中国书画千字文》诗书画印展

在军博隆重开幕

           翰墨丹青一代奇
    ---张继《中国书画千字文》谈
                                                            周笃文


         当代著名书法篆刻家张继新近完成的《中国书画千字文》创作，是一项重量级的文化工程。作者苦心孤诣积数年之力，用一千个汉字（一字不重）组合成二百五十句四言诗。对五千年书画发展的历史，作了高度浓缩而又生动精彩的艺术概括。同时以二百五十句，每句十字，计二千五百字作了韵释，再以十万字作了详解。他还用篆隶楷行草五体书法给予表现，并创作数十米绘画长卷，为这些历史巨人传神造像。最后精选上等印材三百方，精心篆刻，使之充满元气淋漓的金石韵味，真可谓心裁独出，前无古人的旷代巨制。


         张继生于河南长葛。这方水土的文脉有中国楷书鼻祖钟繇，《诗品》作者钟嵘，在近邻的沈丘还有《千字文》的首创者周兴嗣。据载，周兴嗣奉梁武帝萧衍之命，一夜之内就把王羲之帖中选出的一千个不同的字，编成了“天地玄黄，宇宙洪荒”的《千字文》，它作为最重要的启蒙识字读本，流行至今已有一千五百多年。张继正是深受先辈乡贤的熏沐，一脉相承、发大心愿，乃有此别开生面之力作问世。


        作为诗歌来讲，“千字文”的重要特点是不仅不允许有重字，而且还有严格的押韵要求。将一千个独有汉字，围绕一个中心内容，写成合辙押韵具有声情意象之美的诗歌，已属大难，而张继却一韵到底，不杂他韵，这就难上加难了。作者以超乎常人的诗才与高度概括的能力，很好地做到了。张继的《千字文》经过匠心处理，看起来赏心悦目，古雅典重；读起来金声玉振，一片宫商。如起首十四句：“冥宇无际，大帝开天。洪荒终止，结绳纪年。昧愚渐化，庖牺发端。崖刻禽兽，书画一源。制陶勾绘，鬲罐盆甗。图成史皇，杂色抹染。庶民造字，仓颉梳编。”从盘古开天地的传说说起，到结绳记事、伏羲画卦、崖壁刻勒、庶民造字，以及史皇、仓颉开创书画的文明启蒙成长史，说得清清楚楚，原原本本。千字文的结尾十句则云：“齐璜名耀，悲鸿破樊。晚熟宾虹，定标于髯。星辰迷漫，晖灿遗产。仰慕峻岭，尤冀巍巘。道昭禹域，光熠人寰。”作者遴选出近百年来最具代表性的齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、于右任四位顶级大家加以歌颂，并信心满怀地展望中华民族的艺术之精魂必将如日东升，光照人寰。


　　张继的《千字文》，对五千年书画史之发展脉络与流派风格进行了诗意化的表述。一人一事，千斟万酌，反复提炼剪裁，以求公允恰当。在文字的安排上，主要从事实与影响出发，不限于朝代的长短。比如秦始皇在位不过三十六年，统一天下只有十一年。然而他统一文字，推行隶书，刻石名山，产生了极其深远的影响。作者用十二句重笔表之：“六国秦并，同文共阐。浑通匀停，丞斯削繁。整饬峄泰，朴质诏版……程邈作隶，使纵趋扁。省便记事，木牍竹简。”突出了秦朝伟大的历史文化之贡献。再如王羲之，作者云：“逸少聪悟，卫铄慧眼。奉橘姨母，禊序顶尖。献追父足，法意弘传。”既讲了王羲之的颖悟，还介绍他的老师卫夫人。又对《姨母帖》《奉橘帖》《兰亭序》大加赞赏，并说到其子王献之的成就。对于书圣一门的师承家学作了充分的评价，可谓详其所当详，略其所必略。史家笔墨，固应如是。唐宋两代文化昌明，人才星灿，作者则分别用三十二句和三十句加以概括。关于唐代，首言“鼎世王倡，施措越前”强调唐太宗爱书法，立书学书官，造就了一代书风。“祭侄撼魄，争座比肩”则是对颜真卿二帖的特殊赞美。关于唐代画风之盛，则以“阎祖显旺，立本步辇。曹衣吴带，尉迟突感。思训携家，展述游览。摩诘辟径，驰誉辋川。骏骥霸幹，绮罗昉萱。韩滉牛五，韦偃马千。卓歇胡瓌，翎羽稷鸾”历述了唐代主要画派的代表人物及其画作，神光离合，昭昭在目。宋代名家则首推苏黄，如云“苏轼振耳，食诗数三”，“砥柱廉蔺，涪翁锋锬”强调东坡的《寒食帖》为行书第三。山谷的《砥柱铭》，笔锋锐气，雄霸一代。清朝亦文风昌盛，继轨唐宋，作者用二十余句表之。“乾隆降旨，秘籍琨璇”表彰他编著法帖之功。对于前朝四僧，中期八怪以及洋画家郎世宁的贡献，也作了确当的评价。如云“称颂释子，涛耷仁残”，“洋郎合璧，燮梦篁园。聘翔勉鳝，膺撰贞嵒。任颐虚谷，魅力蕴含”，皆精练允当，独具隻眼。


　  《中国书画千字文》可以说是一部用韵文写成的千年书画史。它要言不烦，精光四射，韵律悠扬，充满了诗歌的芬芳,翰墨的神韵，丹青的精彩以及金石的斑斓。同时，该文还是一部汇通诸艺，涵纳古今，闪烁着华夏文明奇光异彩的杰作。作者又用诸体书写，辅之以丹青造像、金石篆刻，真正达到了诗书画印的完美统一。因而赋予了它一种海涵山负的厚重感与贯串古今的时空意识，以及直切当下的现代情怀。这是一项激活传统、继雅开新的了不起的文化工程。我们要感谢作者，是他孜孜汲汲，年复一年，以取经者的虔诚，筑城者的坚毅，天才艺术家的灵性和执着，为我们的民族文化构建了一座时代的丰碑。最后以一首小诗为这篇序文作结：
　　　华夏文明万古长，五千年史纪辉煌。
　　　曹衣吴带丹青妙，坦腹笼鹅逸少狂。
　　　两宋三唐花似锦，四僧八怪笔如芒。
　　　奇才更有张郎继，尺二兼毫倒海江。
　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
                               甲午春日于云山别业

　　（作者为当代著名学者、诗人，中华诗词学会顾问）

邢秀山

张继《中国书画千字文》诗书画印展

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中国书画千字文

  张 继  撰写 韵释

按朝代论书画阐释演变

各时期代表者基本呈现

为节奏便诵读一韵到底

拟古人千言文重字不见

　　　冥宇无际，在远古大宇宙冥茫无边，

　　　大帝开天。盘古帝挥神斧辟地开天。

　　　洪荒终止，混沌状洪荒世最终结束，

　　　结绳纪年。以绳结表心迹记事纪年。

　　　昧愚渐化，从愚昧经野蛮渐趋理性，

　　　庖牺发端。伏羲氏创八卦文字发端。

　　　崖刻禽兽，古岩壁刻禽兽粗放质朴，

　　　书画一源。书之态画之形同出一源。

　　　制陶勾绘，陶器成且勾勒稚拙淳厚，

　　　鬲罐盆甗。或餐具或用具鬲罐盆甗。

　　　图成史皇，据世传绘图画始于史皇，

　　　杂色抹染。以诸色加装饰五彩斑斓。

　　　庶民造字，依万物参万象平民造字，

　　　仓颉梳编。且收集且利用仓颉整编。

　　　象形依类，以象形为基础分门别类，

　　　魍嚎妖癫。惊天公震鬼魂传颂民间。

　　　殷墟甲骨，甲骨文出土于殷商遗址，

　　　契痕深浅。其刻痕有粗细也有深浅。

　　　工趣筑构，亦工稳亦情趣处理结构，

　　　错落为篇。有错落有疏密布局浑然。

　　　承载万物，漫漫乎煌煌乎载录历史，

　　　毫颖砚田。软硬毫长短锋笔砚在先。

　　　青铜雕铸，商周期青铜器雕铸精良，

　　　饕餮壮观。饕餮纹甚华美蔚为壮观。

　　　毛盂墙散，毛公鼎大盂鼎墙盘散氏，

　　　凸识凹款。凸为识凹为款神采非凡。

　　　戈矛钟铃，觅铭文戈矛钟兵器乐器，

　　　尊卣匜盘。考酒具尊卣角水具匜盘。

　　　鼓碣篆籀，石鼓文称猎碣篆籀遗迹，

　　　曲直盈满。体规整线曲直浑穆饱满。

　　　呈像堂墉，商周期现壁画宫堂锦绣，

　　　尧舜置先。尧舜容桀纣像善恶分显。

　　　帛写凤夔，缣帛画甚精湛凤夔美人，

　　　御蛟须男。胡须男驭巨龙勾线劲圆。

　　　六国秦并，齐楚燕韩赵魏秦皇归并，

　　　同文共阐。书同文意同解施政攸关。

　　　浑通匀停，笔匀浑气婉通新体行世，

　　　丞斯削繁。李斯丞作小篆删繁就简。

　　　整饬峄泰，讲严整两刻石峄山泰山，

　　　朴质诏版。论质朴最著称当推诏版。

　　　陵寝豪奢，秦陵殿珍宝器超豪绝艺，

　　　阿房斑斓。阿房宫极奢华名绘万千。

　　　程邈作隶，程元岑在狱中规范隶字，

　　　使纵趋扁。其体态由竖式趋于平扁。

　　　省便记事，为便捷图省易呈文记事，

　　　木牍竹简。以宽木书成牍制竹为简。

　　　郭店长沙，郭店简长沙简韵致犹存，

　　　武威居延。武威简居延简法意昭然。

　　　蚕头雁尾，头似蚕尾如雁装饰之笔，

　　　左右翩跹。求波折兼轻重左舒右展。

　　　清丽雅秀，既清秀亦典雅严谨俊美，

　　　礼器景完。代表作礼器碑以及曹全。

　　　苍博遒劲，笔苍健体宽博意态雄劲，

　　　西狭张迁。如摩崖西狭颂碑刻张迁。

　　　蔡邕厘规，蔡邕等书六经厘定规则，

　　　韵致逐减。态势正法度严神韵逐减。

　　　慎拓说解，开拓者汉许慎说文解字，

　　　按部纂典。按偏旁分部首编纂字典。

　　　涂影廊壁，绘廊壁故事奇风物神兽，

　　　塑凿石砖。凿图画于坚石塑像于砖。

　　　寿祸美丑，毛延寿招灾祸因为美丑，

　　　褒魔冷暖。刘褒画似着魔使人冷暖。

　　　芝等急就，张伯英皇象等急就成章，

　　　繇诞谨严。钟繇书韦诞字缜密精严。

　　　平复陆机，平复帖陆机作高古奇伟，

　　　出师幼安。出师颂索靖笔脱俗超凡。

　　　逸少聪悟，王羲之书路正聪颖善悟，

　　　卫铄慧眼。卫夫人重法理独具慧眼。

　　　奉橘姨母，奉橘帖姨母帖皆为精品，

　　　禊序顶尖。兰亭序堪为冠立地顶天。

　　　献追父足，王献之追父足声名远振，

　　　法意弘传。继古法创新路书道盛传。

　　　弗兴活蝇，曹弗兴污成蝇令人叫绝，

　　　戴逵树贤。戴安道性高洁善图圣贤。

　　　敦煌洞窟，乐尊僧至敦煌虔心凿窟，

　　　彩铺金点。图繁茂色艳丽四壁飞天。

　　　南朝羊欣，南朝宋羊敬元继承二王，

　　　灵运僧虔。谢灵运诗书妙僧虔气全。

　　　雄崛二爨，爨宝子爨龙颜雄绝劲拔，

　　　真草永禅。真草书千字文智永笔酣。

　　　北魏碑铭，造像记墓志铭北魏刻石，

　　　刚柔均兼。少修饰兼刚柔朴拙峻险。

　　　寇君猛龙，寇君碑张猛龙风骨超逸，

　　　羲昞遵玄。郑文公司马昞刁遵张玄。

　　　不尽佳迹，风格多体势杂佳迹无尽，

　　　外棱内圆。或茂密或疏朗外方内圆。

　　　探微俏瘦，陆探微一笔画秀骨清像，

　　　恺之密绵。顾恺之称三绝笔密神传。

　　　没骼得肉，张僧繇没骨法自家模样，

　　　饮涧拒官。宗少文拒入仕迷恋山川。

　　　谢赫品录，倡六法谢赫著古画品录，

　　　广论竑涵。立宏论重气韵思如涌泉。

　　　鼎世王倡，唐代盛帝王倡文化繁荣，

　　　施措越前。立书学设书官措施超前。

　　　欧虞褚薛，开国初备法度欧虞褚薛，

　　　垂则柳颜。中晚唐颜与柳树立经典。

　　　率更貌陋，欧阳氏相貌丑孤傲冷僻，

　　　九宫态娟。九成宫态势美玉润珠圆。

　　　祭侄撼魄，祭侄稿动心魄烁今震古，

　　　争座比肩。争座位气刚烈与之并肩。

　　　阴符登善，褚河南阴符经丰艳流动，

　　　神策诚悬。神策军势峭拔代表公权。

　　　旭素皆狂，论草体如鬼神张旭怀素，

　　　既圣且仙。两癫狂双草圣皆为酒仙。

　　　怀瓘议断，张怀瓘立名著书议书断，

　　　过庭双巅。孙过庭书谱帖文墨双巅。

　　　阎祖显旺，阎立本身世贵父子名赫，

　　　立本步辇。代表作步辇图栩栩神传。

　　　曹衣吴带，曹勾衣若出水吴带当风，

　　　尉迟突感。尉迟画凹凸感重在晕染。

　　　思训携家，李思训家五人丹青俱善，

　　　展述游览。展子虔绘游春林木映掩。

　　　摩诘辟径，王摩诘创破墨独辟蹊径，

　　　驰誉辋川。辋川图甚驰名意境超远。

　　　骏骥霸幹，作鞍马抓神态曹霸韩幹，

　　　绮罗昉萱。仕女画游丝描周昉张萱。

　　　韩滉牛五，五牛图韩滉笔神态各异，

　　　韦偃马千。牧马卷韦偃作良骏超千。

　　　卓歇胡瓌，卓歇图布局妙胡瓌杰作，

　　　翎羽稷鸾。薛嗣通鹤传神绝笔边鸾。

　　　暎审宏位，擅水墨才俊多暎审宏位，

　　　璪商默恬。张文通刘子夏王默吴恬。

　　　相族彦远，张彦远族门旺三世宰相，

　　　装理赏研。喜收藏书与画精鉴深研。

　　　韭花函札，行楷书韭花帖即兴信札，

　　　凝式脱凡。杨凝式笔萧散不入俗眼。

　　　煜主铿锵，李后主善大字用笔铿锵，

　　　撮襟霜寒。卷帛素撮襟书颤笔若寒。

　　　闳中夜宴，顾闳中作长卷熙载夜宴，

　　　野熙贵筌。徐野逸黄富贵审美截然。

　　　轻淡董巨，董北苑僧巨然南宗轻淡，

　　　峭阔荆关。荆与关成北派高拔平远。

　　　披麻创皴，董源创披麻皴笔锋错落，

　　　迈浩胜蓝。关仝画超荆浩青胜于蓝。

　　　宋初匡胤，赵匡胤称太祖建立宋朝，

　　　艺业怠缓。固江山谋发展艺事暂缓。

　　　炅宗募宝，宋太宗精鉴藏征募墨宝，

　　　丛帖贯联。淳化年集成册丛帖祖先。

　　　苏轼振耳，苏东坡名声巨如雷贯耳，

　　　食诗数三。寒食帖抒心绪行书第三。

　　　砥柱廉蔺，黄庭坚砥柱铭廉蔺列传，

　　　涪翁锋锬。结字奇笔锋锐气韵贯穿。

　　　苕溪珊瑚，苕溪帖珊瑚帖米芾杰作，

　　　爽刷米颠。笔迅疾称刷字举止狂癫。

　　　襄性笃厚，宋四家列蔡襄生性笃厚，

　　　声似琅玕。为人正学至深美名彰显。

　　　辽遐营丘，李营丘绘山水平远旷荡，

　　　耸拔范宽。范宽画势雄伟飞瀑崇峦。

　　　崔白革故，崔子西花鸟图推新革故，

　　　易庆擅猿。易元吉擅獐猴师法自然。

　　　伯时线描，李公麟精白描堪称巨擘，

　　　淳夫鬼脸。郭淳夫涂山石形似鬼脸。

　　　徽佶昏聩，宋徽宗名赵佶荒淫昏聩，

　　　异途擎幡。重艺术精书画另途率先。

　　　懒拙戏墨，米友仁落茄皴自称墨戏，

　　　与可孕竿。文与可绘竹枝意在笔前。

　　　暗门惊红，刘松年惊百官科考点红，

　　　晋卿委婉。王晋卿文人气格调委婉。

　　　汴京盛况，张择端绘汴梁繁华兴盛，

　　　翠闹桥帆。桥市闹船帆聚春意盎然。

　　　梁楷泼洒，梁风子作减笔墨色畅达，

　　　李唐技全。李晞古创新法技高艺全。

　　　巧占独角，马遥父少全貌偏置一角，

　　　术用半边。夏禹玉意境深侧重半边。

　　　引风逆潮，批时弊倡晋风古为今用，

　　　孟頫盖元。赵孟頫精诸体元人冠冕。

　　　娴练妍郅，体朗逸寓刚柔美妙之至，

　　　匹敌有鲜。鲜于枢可匹敌亦为人先。

　　　巎瓒耶律，同著称有巎巎倪瓒耶律。

　　　维桢饱贬。杨维桢追极端处处遭贬。

　　　科举蒙废，科举制曾废除蒙人施政，

　　　院体戛然。院体画遭冷落难以弘传。

　　　翛佚至上，文人画重抒情开宗立派，

　　　赵倪领衔。赵子昂倪云林举旗领衔。

　　　公望富春，黄公望代表作富春山图，

　　　冈森蜿蜒。墨淡逸多变化山水蜿蜒。

　　　幽隐儒镇，梅道人性儒雅隐居不仕，

　　　士气钱选。钱舜举倡士气诗画结缘。

　　　克恭淋漓，高克恭笔苍浑水墨淋漓，

　　　黄鹤充填。王叔明善构图繁密盈满。

　　　卉鸟寻改，绘花鸟求改革以书入画，

　　　衎琳渊冕。有李衎有陈琳王渊王冕。

　　　明署翰林，明代初翰林院学政兼治，

　　　继阁续馆。继馆阁重楷体拘谨刻板。

　　　缙绅离距，解缙绅走狂笔背道而驰，

　　　沈度助澜。沈民则法度严推波助澜。

　　　祝枝希哲，祝允明字希哲楷草高妙，

　　　仲温濡沾。其楷书师宋克深得内涵。

　　　履吉早逝，王履吉多才艺英年早逝，

　　　耄耋积缣。老寿星文徵明积缣如山。

　　　彭震弃劣，弃劣习通六书文彭何震，

　　　曜跃印坛。效古法创新派称雄印坛。

　　　其昌励志，董其昌因会考发愤临池，

　　　才溢笔酣。工诗书才情溢笔畅墨酣。

　　　奇渭跌宕，徐文长势奇宕满纸狼藉，

　　　螭若侧险。黄道周工诸体草书侧险。

　　　排列稀疏，倪元璐擅立轴行距空疏，

　　　弧圈频删。张瑞图重方折淡化圆转。

　　　嵩樵洇涨，王觉斯创新意不避涨墨，

　　　势剧情连。气势雄笔势猛情思连绵。

　　　宣德政固，宣德年社会稳绘事繁盛，

　　　瞻基招揽。明宣宗朱瞻基招募画贤。

　　　江夏醉伟，江夏派吴士英嗜酒豪放，

　　　浙派静庵。戴文进创浙派精品世传。

　　　寅虎倜傥，唐伯虎称才子风流潇洒，

　　　粗周秃管。沈启南多秃笔粗放疏简。

　　　鲸肖臣授，曾波臣擅肖像周臣授艺，

　　　仇英高添。仇十洲活临古踢球妙添。

　　　老莲夸饰，善夸张至化境陈氏洪绶，

　　　战行耿丹。颤笔行水纹描性直崔丹。

　　　华亭顾始，顾正谊创画派其昌代表，

　　　藤激阳闲。徐渭狂陈淳疏影响广远。

　　　簠醇农怪，郑簠醇金农怪各具特质，

　　　医傅绕缠。名医师傅青主点画绕缠。

　　　乾隆降旨，乾隆帝降意旨收藏炙热，

　　　秘籍琨璇。编巨著刻法帖堪比玉版。

　　　考古日重，清中期考金石日渐繁盛，

　　　蜕变弥艰。转碑学探新路举步维艰。

　　　崇如浓裹，刘墉书喜浓墨裹锋味厚，

　　　方纲精专。翁方纲重传统深识精研。

　　　蝯叟廷扬，何绍基根植颜让之擅篆，

　　　沂孙梅盦。笔平实杨沂孙异古之谦。

　　　汉魂秉绶，伊秉绶摄汉魂气格雄厚，

　　　布裳邓琰。邓石如出寒门名震艺坛。

　　　包倦舟楫，包世臣立宏著艺舟双楫，

　　　启康绍阮。启示了康有为续了阮元。

　　　辨析概要，刘熙载作书概辨析要义，

　　　融斋妙诠。人与书技与道直追本源。

　　　导社缶庐，吴昌硕领航于西泠印社，

　　　嗜玺恒轩。吴大澂精金石广搜深研。

　　　逊祁翚鉴，王时敏王原祁王翚王鉴，

　　　历格骈阗。吴启历恽寿平清初六贤。

　　　称颂释子，清四僧负盛名技高艺妙，

　　　涛耷仁残。有石涛有朱耷弘仁髡残。

　　　洋郎合璧，洋画家郎世宁西中合璧，

　　　夑梦篁园。郑板桥画墨竹情系梦牵。

　　　聘翔勉鳝，被称怪有聘翔李勉李鳝，

　　　膺撰贞喦。李方膺及陈撰闵贞华喦。

　　　任颐虚谷，任伯年乃先驱巨擘虚谷，

　　　魅力蕴含。师传统重发展魅力蕴含。

　　　齐璜名耀，齐白石书画印大名显耀，

　　　悲鸿破樊。徐悲鸿融中西冲破篱藩。

　　      　晚熟宾虹，黄宾虹精笔墨大器晚成，      

　　　定标于髯。于右任研草书制定标杆。

　　　星辰迷漫，众英杰若星辰弥漫天际，

　　　晖灿遗产。为人类增无穷辉灿遗产。

　　　仰慕峻岭，超智慧筑高山世人仰慕，

　　　尤冀巍巘。更期待后来者创造峰巅。

　　　道昭禹域，艺之道民族魂昭于中国，

　　　光熠人寰。似日月经天地光耀人间。

邢秀山

张继《中国书画千字文》诗书画印展

在军博隆重开幕

中国书画千字文
张  继  撰写


按朝代论书画阐释演变
各时期代表者基本呈现
为节奏便诵读一韵到底
拟古人千言文重字不见




冥宇无际，大帝开天。洪荒终止，结绳纪年。
昧愚渐化，庖牺发端。崖刻禽兽，书画一源。
制陶勾绘，鬲罐盆甗。图成史皇，杂色抹染。
庶民造字，仓颉梳编。象形依类，魍嚎妖癫。
殷墟甲骨，契痕深浅。工趣筑构，错落为篇。
承载万物，毫颖砚田。青铜雕铸，饕餮壮观。
毛盂墙散，凸识凹款。戈矛钟铃，尊卣匜盘。
鼓碣篆籀，曲直盈满。呈像堂墉，尧舜置先。
帛写凤夔，御蛟须男。六国秦并，同文共阐。
浑通匀停，丞斯削繁。整饬峄泰，朴质诏版。
陵寝豪奢，阿房斑斓。程邈作隶，使纵趋扁。
省便记事，木牍竹简。郭店长沙，武威居延。
蚕头雁尾，左右翩跹。清丽雅秀，礼器景完。
苍博遒劲，西狭张迁。蔡邕厘规，韵致逐减。
慎拓说解，按部纂典。涂影廊壁，塑凿石砖。
寿祸美丑，褒魔冷暖。芝等急就，繇诞谨严。
平复陆机，出师幼安。逸少聪悟，卫铄慧眼。
奉橘姨母，禊序顶尖。献追父足，法意弘传。
弗兴活蝇，戴逵树贤。敦煌洞窟，彩铺金点。
南朝羊欣，灵运僧虔。雄崛二爨，真草永禅。
北魏碑铭，刚柔均兼。寇君猛龙，羲昞遵玄。
不尽佳迹，外棱内圆。探微俏瘦，恺之密绵。
没骼得肉，饮涧拒官。谢赫品录，广论竑涵。
鼎世王倡，施措越前。欧虞褚薛，垂则柳颜。
率更貌陋，九宫态娟。祭侄撼魄，争座比肩。
阴符登善，神策诚悬。旭素皆狂，既圣且仙。
怀瓘议断，过庭双巅。阎祖显旺，立本步辇。
曹衣吴带，尉迟突感。思训携家，展述游览。
摩诘辟径，驰誉辋川。骏骥霸幹，绮罗昉萱。
韩滉牛五，韦偃马千。卓歇胡瓌，翎羽稷鸾。
暎审宏位，璪商默恬。相族彦远，装理赏研。
韭花函札，凝式脱凡。煜主铿锵，撮襟霜寒。
闳中夜宴，野熙贵筌。轻淡董巨，峭阔荆关。
披麻创皴，迈浩胜蓝。宋初匡胤，艺业怠缓。
炅宗募宝，丛帖贯联。苏轼振耳，食诗数三。
砥柱廉蔺，涪翁锋锬。苕溪珊瑚，爽刷米颠。
襄性笃厚，声似琅玕。辽遐营丘，耸拔范宽。
崔白革故，易庆擅猿。伯时线描，淳夫鬼脸。
徽佶昏聩，异途擎幡。懒拙戏墨，与可孕竿。
暗门惊红，晋卿委婉。汴京盛况，翠闹桥帆。
梁楷泼洒，李唐技全。巧占独角，术用半边。
引风逆潮，孟頫盖元。娴练妍郅，匹敌有鲜。
巎瓒耶律，维桢饱贬。科举蒙废，院体戛然。
翛佚至上，赵倪领衔。公望富春，冈森蜿蜒。
幽隐儒镇，士气钱选。克恭淋漓，黄鹤充填。
卉鸟寻改，衎琳渊冕。明署翰林，继阁续馆。
缙绅离距，沈度助澜。祝枝希哲，仲温濡沾。
履吉早逝，耄耋积缣。彭震弃劣，曜跃印坛。
其昌励志，才溢笔酣。奇渭跌宕，螭若侧险。
排列稀疏，弧圈频删。嵩樵洇涨，势剧情连。
宣德政固，瞻基招揽。江夏醉伟，浙派静庵。
寅虎倜傥，粗周秃管。鲸肖臣授，仇英高添。
老莲夸饰，战行耿丹。华亭顾始，藤激阳闲。
簠醇农怪，医傅绕缠。乾隆降旨，秘籍琨璇。
考古日重，蜕变弥艰。崇如浓裹，方纲精专。
蝯叟廷扬，沂孙梅盦。汉魂秉绶，布裳邓琰。
包倦舟楫，启康绍阮。辨析概要，融斋妙诠。
导社缶庐，嗜玺恒轩。逊祁翚鉴，历格骈阗。
称颂释子，涛耷仁残。洋郎合璧，夑梦篁园。
聘翔勉鳝，膺撰贞喦。任颐虚谷，魅力蕴含。
齐璜名耀，悲鸿破樊。晚熟宾虹，定标于髯。
星辰迷漫，晖灿遗产。仰慕峻岭，尤冀巍巘。
　　　　　　                  道昭禹域，光熠人寰。