石开：书法表现人格，绘画讲究品位，印章看到境界

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9 \. N$ a3 t  `, }" t" w+ G有人问我书画印哪一项最难，我说书法是顷刻之间的事情，印章是一小时差不多的事情，绘画是以天来论的事情，有的人要花好几天，至少也要一天，要这样来论，画是难一点，所以在拍卖会画价也就高一点，这是符合市场规则的。但是我后来想想，其实三个都差不多。写书法的人站在书法的立场上认为书法用的时间最多，画画的人认为自己花的时间最多，反正他们都自己站在自己擅长的角度来说，都要从童年、少年跟中年很长的一段时间在里头摸索，也都要花一辈子的精力。
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已故的朱新建，他说过好几次，所以我印象很深。他说，做任何事情只要把所有的精力投入进去，这件事情大大小小都会获得一种成功。当然最大的成功跟小的成功，每个人的标准也不大一样。但是我后来想想，书法其实是表现人格的东西，这个很少人谈到。因为书法真正应该是以人的精神面貌作为表现的，一切要围绕着这个，其实就是表现一个人。绘画是讲究品位的事情，审美嘛。审美跟品位很有关系。印章，我想了半天，书法是人格的话，印章其实跟境界有关系。


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当然这三者要做得好可不容易，中国的文化师、美术师，就这么几个人，不是每个书画家都能达到。我举个例子，上海的贺天健山水画得很好，他其实字也写得很好，但是人们不把贺天健认为是书法家。现在的画家要人们把他当做书法家，我觉得先以贺天健为例，你的字能写得过贺天健，人家都不把贺天健当做书法家，所以他书法家的门槛其实是很高，非常高。

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3 }: b$ u6 c% v因为我们是所谓三栖，几栖的，站在自己擅长的角度来看问题，多少都会有点偏颇。我个人觉得要做好了都不容易，要把三者都做到一流的水平，在历史上都没几个。整个历史没几个，我们这个时代才短短的十几年，也许还轮不到咱们哥们儿头上，但话是这样说，最近这几年我发现书法的跨界跨到绘画里头来，我自己有点感触，我也算是其中之一。虽然我学画学得很早，但是后来改成去学字了，我跟人家走得不太一样。后来又去刻印章刻了一阵子。书法家去画画有个长处，他对笔墨的理解，或者也不叫做理解，他对笔墨天生的一种感觉，应该是拈手即来的事情，所以有一个优势。

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但是书法家去做画画经常会忘了，画画其实是技术性很强的一门事情，极强。它的技术性不亚于书法，书法的技术性带有惯性，是不断重复。绘画的技术性是变化的，但你要是在绘画里头技术性没掌握好，就像我们作为书法家的话，去看有些画家也在那边写字，你就知道什么水平。某某人比如说他最近经常写字写对联，你会心里很不屑的样子。你换位思考，人家画画的看我们书法家闯到画家里头，他也许也是同样的感觉。你要是做不到到位的话，他就认为你这个太潦草了，这个时候就像到卡拉OK不会唱歌的人随便……



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9 }3 l2 L) W* L比如说像我这样五音不全的，在那里喊麦不是闹笑话了吗？人家会把所有的，哪怕一点点小的成就都归零了，全部归零了，你刻什么印章。你敢喊麦，你也不知道天高地厚。你要是有这胆量，在大庭广众之下喊麦，不是把你已有的一些成绩全部归零，所以书法家要闯到别的领域去做的时候，要闭门下一点真的工夫，要做出真正自己觉得或者也经过同行或者画界的人来鉴定一下，你这个是不是达到一个画家的基本水准。

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当然目前的画家也颠三倒四，也不见得都好。但应该要有基本水准才拿出来，我觉得这个是很迫切的，是个很重要的，要不然让人家看轻了。本来我们在经济领域竞争的时候，书法家就站在劣势的地位，会被人家看轻。
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沈阳吴永江

看形式，不知看内容；写形式，不知书内容。误以为有了形式就有了内容，甚至认为形式就是内容。把有形式没有内容的毛笔字当书法，是当代书坛的最大悲哀！

三一堂

形式是为了表达作者的审美，当然有内容。石开老师是以篆写行书，碑帖结合。难得的书家。

慕容岫

文人气。纯粹的几乎没有。

沈阳吴永江

其书不入道，其篆亦也不会入道，其画更不可能入道。然近现代惟白石老人除外。