李刚田谈书艺（名家篇）

daxia

偶然在书摊上见到李老师的文集，摘录几段以聊诸位网友：
1 r7 ~; I- R* O2 R+ z3 y$ \          赵字精熟，作书技巧并不比二王逊色，字字珠玉，无懈可击。但这种高度的完美，在艺术审美上，反倒成了另一种存在形式的不完美。如果把二王之书比作深山大泽中之鹿，赵字则把山林之鹿驯化到公园，失去了那种自由与天真，王字微妙的侧势被变成了正局，转折中笔锋翻折之意被变成中含圆润的同时也是较为单调的线条。在当今书坛流行色的氛围中，与其画虎不成，还不如老老实实写赵的好

宫恩武o

“在当今书坛流行色的氛围中，与其画虎不成，还不如老老实实写赵的好 ”说得好，李刚田的印、书都是很值得一品的，平和中透着学术，做学问的确的乃得住寂寞，心平了，手里的东西出来才不会俗

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于右任最大的成就在于行书，因其能在碑帖融会中独辟蹊径，有些字笔势映带，气脉贯通，分明二王尺牍中意味。自然平实中见丰富性得雄健自然之妙。草书也非常好，结字质简，行笔中含，但基本上未出古人怀抱，尤其没走出怀素小草《千字文》的规模，气度不如行书恢宏，用笔也不如行书丰富。只能算对帖的改良。就个人创作，不失为上品。

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邓石如的主要成就在于篆隶，行草次之。同金农相比，二者之同，都是善于发现，善于创造，不同之处，金农追求高雅；邓追求雄健；金农以近为体，以古为用；邓以古为体，以今为用，一个是文人式的，一个是庶民式的。邓对实的东西十分重视，如用笔技术性的探索，线条力度的重视，章法形式的动人追求，对虚的东西如作品艺术境界和内在韵律的追求很少说。我们重视邓在书法史上里程碑的价值，但并不是说他的作品是最好的。技法是最完善的。邓的继承者吴熙载、赵之谦、吴昌硕等，在创作的某个方面都远远超过了邓，但这种超越是站在邓的肩膀上的，邓作为书法史上的一位“创业帝王”将载入史册。

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陶博吾先生的字，单字造型之奇而生趣味的特点更适于对联形式。一枝粗大的短锋笔，用笔坚实而少虚灵之意，一般来说用笔过实则乏趣，殊不知陶老之笔实到极处，像小孩写字另有一番趣味。平实直率稚拙的另一种美。个中是老人真情的流露。其所谓病处，也正是其生动处

宫恩武o

原帖由 daxia 于 2006-5-6 09:44 发表
0 G/ R. {, E, i8 L8 x邓石如的主要成就在于篆隶，行草次之。同金农相比，二者之同，都是善于发现，善于创造，不同之处，金农追求高雅；邓追求雄健；金农以近为体，以古为用；邓以古为体，以今为用，一个是文人式的，一个是庶民式的。邓 ...

1 V0 T8 p% ]1 Y4 ?; e- O' K邓石如全面确立了清以来碑学的位置，直接影响到后来的吴昌硕、赵之谦、吴让之，包世臣，康有为对他更是推崇备置，入清以来，贴学日渐萎靡，随后才出现郑簋的草隶，八大山人、石涛融篆隶于行草，板桥的六分半书，金农的漆书都是想以篆隶的雄强来纠正柔弱的贴风书法

宫恩武o

原帖由 daxia 于 2006-5-6 09:58 发表
4 B3 `( `$ t( t& ]) R# A陶博吾先生的字，单字造型之奇而生趣味的特点更适于对联形式。一枝粗大的短锋笔，用笔坚实而少虚灵之意，一般来说用笔过实则乏趣，殊不知陶老之笔实到极处，像小孩写字另有一番趣味。平实直率稚拙的另一种美。个中 ...

未见图片，不能妄言

梦草堂

原帖由 daxia 于 2006-5-6 09:16 发表
$ [& F% M# C6 T+ ^偶然在书摊上见到李老师的文集，摘录几段以聊诸位网友：
          赵字精熟，作书技巧并不比二王逊色，字字珠玉，无懈可击。但这种高度的完美，在艺术审美上，反倒成了另一种存在形式的不完美。如果把二王之书比作深山大泽中之鹿，赵字则把山林之鹿驯化到公园，失去了那种自由与天真，王字微妙的侧势被变成了正局，转折中笔锋翻折之意被变成中含圆润的同时也是较为单调的线条。在当今书坛流行色的氛围中，与其画虎不成，还不如老老实实写赵的好...

/ _6 }: O" [( C3 i: K　　与其老老实实写赵，还不如画虎－－写二王，不成也比写赵有意思...