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2020、7、31-8、29作画适时手记

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发表于 2020-10-1 15:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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2020、7、31-8、29作画适时手记


江南达者 童山雷


《自写己词意·芳心苦》(三平尺).jpg

1、《锦缠道·乡村四月》上阕:“小麦初黄,竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残,渐褐泥红透。”如题,漫天清风劲拂之下,将熟野麦一派明黄,与那青竹、绿秧、红树,连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影,共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内,充满动感:一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节,人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状,已藉斯图尽情表达。另,画之右上角,那两个小小的人影,亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳,画中坡麓庄田形貌,都大致采用吾与友梦魂难忘之地,此却也只己心可知。整个作画之时,尤其画成反观,此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内,无法自已。而基本画作形式,刻意以求一种明确之“块线动势感”,亦与旨趣相符。除此之外,画之近前,实见“褐泥红透”景象,将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现,也颇觉有些意思。2、《惜红衣·春暮》上阕“岭外残阳,云间返照,淡辉贫屋。灼灼夭桃,撩人欲将哭。熏风则甚?如惋叹、行穿疏竹。微促,池岸老蛙,和风声成曲”至下阕中“孤参渐煜,群蝠翻飞,方将秉黄烛。遥看月下岭麓,倍茕独”一段。因画面本身已相对饱和,不强行题长款了,唯示题旨而已。仍取自家所熟悉的山川环境,然令其“荒险化”,以求一种奇异、壮阔亦复抑郁凄怆之视觉及心理效果。其夕阳方坠、新月已升之景象,并整体幽暗中局部所呈些许明亮光斑甚至光点(如下方院坝左侧小屋[吾乡居之初所住]门窗透露之灯光),连同房屋侧畔一二树赤艳山桃,皆有助于此气氛之渲染。画之表达手法,虽与这“全景式”山水相吻,相对具体而细致、丰富,但笔势间依旧见其桀骜不驯之戳、刷、挥、厾意味。其余诸般细节处理,多同于词之描绘,不一一表述。唯感觉斯境似乎叹忆之味尤重,故尔特意又用陈年宣纸作画,乃真个格外得来黄旧破残之趣。3、仍同前题。盖因心中不服:难道这全景式山水,就真个只能画得那么“中规中矩”、了无圭角(相对)的啦?于是另行谋划,取其粗率、奇崛乃至任性之感,遂再得一同境异趣之画作。二者之所有异同也,皆已于明处可见,亦不消赘述。唯深有体会: 这画者心中感知及笔下感觉,确实可趋多种多样;且是于同一诗境之体味,也的确可以“再造”出绝然各异的视象、甚至是翻弄出般般“花样”来。表达己心同一感受尚且如此,倘属推演他人之万千诗情,更何遑论。另,新得之作,未舍得再用仅存的那三两片“稀贵”旧宣。暗想:兹作亦终将历岁月而显陈旧矣。况复,以吾人早年在生活中揣习来之技艺,真个要它这就变旧,不也只是稍加处置、然后待上它个短短十天半月之事?4、《两同心》。因事又暂居墅院二日,未带正规画纸,随意作些许墨稿,终觉不过瘾。乃率性以这儿所具之书纸(毛边纸)作己词意中“醉乡秋杳,似绝烟尘。落日外,千厮微魇;放歌处,独自销魂”之境。纸性所致,已杜绝更多“秀画技”之念,乃求平实抒写词意,似乎竟反得别趣。其意蕴本身不消解说了,但请观画诸君自行玩味罢。只这厢作画时颇有体会:所有书、画稿作,决定其品质的,归根到底还是艺者自身之内涵外延,亦即襟怀与画技之优劣,而非是所藉介质价值之高低。再者,这中国画作之得来,在人力可控之外,毕竟也有好些偶成因素。所以,随心所欲用纸,对于个人画风,或曰画面可视效果之多样化、别样化,绝对亦称有益无害。此即何以当初抱石公作画少用宣纸反多用贵州皮纸之故矣。今同时也将吾这首调寄《两同心》之词整阕手书成稿,此一并贴入网络。(本画作之序,与诗词选之序相较,已稍靠前。)5、《玉漏迟》上阕“岭梅方落尽,山岚初发,江南春早。燕子归来,北岸渐滋芳草”为题,实亦暗含全词之意。许久未作此等明柔清丽及至直抒“俗媚”之情的画儿了。径以极洁净之色墨,粗中有细之笔调,且是勾、皴、点、染并用,信意作出迷茫淡荡却又明晰具体之视象;直承自家中岁“画内诸物皆似由纸之深处渐次涌现出”这一理念,却又于画之表层掺入硬劲甚至尖利之写笔,乃有别于从前。画中人与景物所构成之气氛,则着重渲染题款之外所暗示下阕词意:“枉自多情”、“凭栏还眺”的士子,对“穿红着绿,踏歌争巧”游人的艳羡及至遐思。总之,整个幅面洋溢着一种充满生命欢歌的“俗乐”意味,然而毕竟又因内中“画、文、诗(词)、书”的共同“发力”,所以断不至于令其泯然于众。此谓也,当否,亦请读者诸君静心判识。6、《黄莺儿》句“前生应属青园主。孰料今生,兼任花神,真羽辉光,只停芳树”为题。虽以现实之境生发并表达之,然因从属“托物咏人”之创作思路,故尔画中诸象,亦只得尽可能与实景拉开些差距,使稍稍近于“灵异”之感。其主体,莺与人,一为金色光晕环绕,一为青色光晕环绕,且是两者间似微存感应之状,此俱可为明证。至若二者间究竟有何关联,此却非当是宜于直接指认的了,但凭看官们玩味揣度罢。另,画题之外,词中“如萍踪迹,掠水撩天,于云外当风舞”语意,也有作暗示性传达。而具体画法本身,倒未敢弄得过分“精怪”,只在平实朴拙间,有限地掺进了些扭曲涌动之感,似与潜在之压抑与向往情愫,略相吻合。7、《东风第一枝》上阕:“雪坼寒原,苔苏冻土,柔春又赴吾约。老梅渐落清英,新桃始含芳萼。东风劲峭,谁令使、拂逾川岳。散积霾、忽见林间,青笋一枝如削。”此实深心暗会己著《北岛卜居》之情味也,非是一一照搬所述事境,而其风神既似,形态也合,虽略出文思之外,毕竟同归于杳冥臆想。画以朴拙粗率写笔,信手驱布干湿浓淡不一之墨及少许或鲜或灰色彩,如真犹幻、类实还虚地创设此假设氛围。其一切可视之物,纵然只示之以意象,但终能辨识,兹不消赘述了。唯那“点题”者,“如削青笋”,在所谓“老梅新桃”之映衬下,不单甚觉芳姿挺秀,且也多少有些儿使人遐想……至若竹、梅、桃何亦俱现于这“原著”中我国东北地区,此却只得以“梦境”乃至“梦转梦之境”诠释矣。呵呵。再者,可参看本词下阕(此略),以明画作并非类似于原文之“配图”存在,而确为“转述”或“另立其旨”。8、《曲玉管》一词中“落日江滨,浮云阁外,偏生此景难消受”句子为题款,实抒全词上下阕意蕴。此与其另行描述,莫如径将整词附诸本文:“落日江滨,浮云阁外,偏生此景难消受。忍对残霞飘散,屏息凝眸,品轻愁。旧燕无踪,新莺方去,一时往事堪回首?远浦渔歌,隐约飞上层楼,黯幽幽。    掩户萧然,摒慵懒、强回神思,若常整理丹青,还当自在优游。进图谋。且将江楼上,着个青衫箫者,指传呜咽,似我心声,遍覆苹洲。”虽定然不宜逐字逐句对应文图,但相信其总体意趣,或莫若曰“基本精神”,已自呈现楮幅内。此,毕竟相对契合于传统题材之作也,故尔画风亦显得平实自然,从容不迫、简淡明晰之视象间,似乎相当准确地表达出那份“难消受”之落日江滨情境。另,此词于集内有“忆己乡县为教书先生之际也”之简短说明,并示以供参看。9、《柳梢青·江南初夏》全阕为题:“野径云迷,江南初夏,绿柳陂池。端午将临,清明久去,乳燕方啼。  倦身舒后尤宜。抚新画、微吟旧诗。何处轻风,吹开薄暮,月至门楣。”语意甚明,不作诠注。画即亦取此所谓江南之地,一派丘峦圆柔、陂池茫荡之基本形势,乃着屋院轩窗于清夏黄昏拂拂晚凉风下。但见幅内绿柳撩丝,杂树丛蓁,尽带润泽之意;小径起伏环绕于墙院近侧,而后迤逦渐向迷茫水云间。那峦顶出云之月,水面逐风之燕,并轩窗前朦胧灯烛光中临案倚坐的士子,皆含蓄表达这乾坤大化蕴藉、尘世微生闲适之幽栖趣味。今之现实环境,固然万难觅此纯然恬淡隐居之情态矣。而吾人心境之中,手笔之下,出之,也只有如皓月之升空,白云之出岫。既曰桃源长存慕者胸次,斯作也,或纵涉逃逸讥诮,避世嫌疑,则彼武陵中人,不识有汉及至魏晋,亦终可傲视龙墀凤阙以下,舞蹈山呼之辈矣。——另附:始用网上购得安徽泾县直销“御品生宣”(推销者访知我微信号主动添加),堪称价廉物美,甚合己意。准备从此认定此商,斟酌谋划陆续购买其各类可能合用之纸,以求吾之不同画趣。10、《自写己词意·芳心苦》。词曰:“苍岭迷云,清溪霁雨。柳阴隔断天涯路。枕前无觉玉炉香,唯知梦里芳心苦。    缺月稀星,遥山阔浦。离情怎付伊人语。当时未得效双飞,今朝颇怨檀郎误。”其本身大受业界人士嘉许,文辞及意蕴皆婉约凄恻,固勿论矣。转为画,以一般常情,必循柔媚细腻之路。恰此不甘于是,反其道而行之,假以极端粗放方折之笔,色墨亦尽呈块状,一切可视物象,悉在似与不似间,却又约略得辨识其形态而感知内在意境,于是乎藉彼纵横参差、跌宕跳跃之“中式点、线、面、体”,涵涵浑浑,大大落落,转得见一特别幅面构成。观图之际,目光自近前左下,昏黄灯烛间那红衣怨女,渐移向一带临崖溪流、石滩苔路,遂尔更越野风乱拂之柳林,终至右上方那缺月稀星映照下的一派遥山阔浦,则方寸内,宁得无感焉?11、《望仙楼》。词曰:稚冬梅萼暗盈枝,但等寒深方出。今岁花枝休摘,须待南归客。    密云久护幽香,小雪新催艳色。及至腊粥轻溢,归信犹缄默。——兹,吾深心杳冥之境也。有缘得见吾“江村”系列文字者,自识之。而此仅就画境论:隆冬江滩坡岸,石楼棘墙小院,寂然静对彤云密布天野。滩头孤舟,亦萧萧索索,停泊于这凛冽大化间。一汉手拎包袱,匆匆赶向那楼院。棘墙内标识也似之高柳,连同一株盛绽的腊梅,俱若有情地恭迎向来人。院门边,隐见黑黄形影,分明为犬,也似得见这人。其立时将吠耶?抑或认识、甚至虽初见斯人亦天然友善相待之?一切俱可解释得过。唯其屋门内所透露出之桔色灯光,确凿无疑地显示其间必是温暖乐融……说画之语,固宜点到为止,休絮叨了。画法本身,含浑凝重而绝不张扬,也与这片蛰伏在天寒地冻之境中的温柔意趣两相吻合。另,词下阕“密云久护幽香,小雪新催艳色”一联,客观以言,可称佳对,向来为吾辈所自喜。12、《醉垂鞭·远忆携女儿游事》。全词曰:“娇女着红裙,江滩上,凝怀想。伊愿与何论?铃铛远处闻。  惜之因遂意,相随骑,近旁跟。午酒正犹醺,人如江上云。”语意虽短捷,却已将事体因由及大致情状悉数描述出。此不妨另作些儿补充:当年似于春末夏初在重庆长江广阳岛上,吾独携幼时女儿(荆妻多半是去参加其“姊妹伙”聚会),先是在一“农家乐”点了份酸菜鱼来吃,且是自己肯定也小酌了一杯。那总体情味固然已不消细说了;而那酸菜鱼滋味本身,许多年后,也都很是叫这父女俩回忆。其后自然便就是“骑事”这另一项消费活动,连同这画中所传达的全部情景。自感幅内之疏略笔意与简淡色墨,已充分表达出彼时那阳光和煦、江天旷阔、沙水清湍、洲岸曲回、远城浩渺之基本境况,并相关细节及点缀,如醺醺然试牵着马的达某本人,微见拘谨却又“意气风发”骑于马背的小女,坐在旁边静观“稀奇”的驭者,暗示“微晕”的朵朵江云与竹林下的“酒家”,以及顺流而下的汽船等。附带再谈及一点:此纸为新购得(曰“八斤四尺特净生宣”,疑为四川夹江仿制),虽卖家一再强调其宜为“习作用”,但达某偏就以其“创作”,似也丝毫没啥“不宜”的。呵呵。13、《苏武慢》上阕相对明确之写景抒情文字:“大漠迷云,中原沉日,极野哀鸿声断。黄曛月缺,紫曜星微,天地悠悠飘转。人似蜉蝣,不知身外乾坤,时时皆变。值碧霄秋暮,心归何处,一望幽远。”由是生发画境。幅面布残日新月下浩大沙漠一片,中有行将被流沙淹没之古城墙垛;其上低空,群鸟翻飞,不唯得见灵动之形,亦似闻凄凉警耳之声。那瀚海本身势若巨涛激荡、无数沙丘暗示其洪荒亿载之情貌,固勿消多作解说了。而近前与之交界之少许戈壁滩,其边沿处,几株仙人掌类植物突兀挺立,更有一子,亦如迷茫无措般地伫于那厢,就好象是面对眼前这片貌似死寂、内中却又隐含惊天伟力的景观,心存慨叹乃至向往。画作以境取胜,笔意奔放而色墨沉艳,满眼有如冲撞扭曲之零乱间,自带回环往复之节律关系。是真阐发深心莫名感悟之作也。本月绘事至此毕。
文中所涉画作,俱已上传于本人QQ空间相册(896274483)画库中。此帖附图为文中之第10帧:《自写己词意·芳心苦》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。


2020、7、31-8、29


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