也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗

      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
清歌一路随风远  自语情思诉佳人
  \1 e2 m* W: P' {# g7 |曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
7 u. F2 k' y# U" ]渐入云中渐无语  更上青山更无言
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
/ _7 K& f" h' |# `; z4 G# C! N如何云中探玉手  牵我直上碧云间
& C# u0 R) L  r+ Z% Z3 V; M$ d6 T怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
# N  N( o8 ^$ j9 d擎我宏宏志  平生当自强
1 F, D$ t+ m% t" B* }4 O岂能低顾语  昂然入云中
    直上八千仞  万里云雾未开边
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
. l! T; U0 f+ F大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
4 v& _. O; k6 S, i4 Q0 E! x泠泠风激衣  昂扬不可止
立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
% `2 x5 E6 V8 P6 N静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
) E6 e! F" Q7 \- P2 P岂能山中空度日  往往观望碧云天
# y" {1 g. N/ s6 J9 S, M7 U+ Z谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
2 D' h6 {0 f- y日日独行高山上  山中之气清且寒
+ s" R% p, O; m8 _' s5 {余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
( F: V4 |! \" X, X. J; |: d奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
; |; F0 H' T5 Z6 {- o% A5 [6 {' g      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
( \! [+ m' w, l, s/ Y1 E9 X      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
% {3 [" ^" r8 e9 Y; C% }- f在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！

2 f7 w" d, A9 {5 t/ `: k               四时歌
) U8 d  j/ r' i" q% `! T& P6 \
                  春
                  一
    春花开一路  春水满溪桥
! s/ Q0 d: E: c+ h    雨落乌泥润  风来绿树妖

# s9 M& S" l& E% V                     二
9 W, Q, k, R0 B5 k) `) @+ i# n. b晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
) a* L' l% d) |树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
; Y. G+ C: |4 H  |' b

8 v3 Q4 f* w" p8 Q* S; e4 _6 S% a# u$ W                     夏

$ U+ C2 [" v% `, ^" T                     一
      明月两三点  修篁四五竿
2 `1 q: G5 Y: m      悠游如此夜  叩梦有清凉
                     二
. [( f2 S  w" t农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
                    
                     秋
8 ?* m/ p, T. ?& x0 [" r
                     一
       正是深秋景  独行看翠微
. \1 e1 b) D/ t. n$ |       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞

                     二
       一树荻花轻  半江秋水明
1 A7 ^8 B7 n6 Y+ M+ V  U       人行风月下  无语自留心

                     三
, V- T' N1 z- y  U       舒张拳素手  缓缓似春心
       一点清露下  秋思亦无垠
$ r; a) ]! \, T1 t3 ]5 q; }
$ ~, k+ b5 H# H. [- V                    四
( J5 b( ^- H9 `7 v晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
& G+ q  a$ |. A5 i思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳

" A1 y; J( I9 j# v+ v" ~. E( ~6 t1 R                     五
一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
5 ~- S# b  o- K' u6 m当随流水悠悠去  却系江边不自由
' b, H$ ?) u8 [
& ~2 O5 H0 x3 l0 I# g                   山行
& c, A9 u- ?; j- Q      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
      幽人临碧水  白鹭涉清江
      惊起复栖落  与之共徜徉
& V4 `0 c7 q0 X4 ?! i

% d/ O+ H' i0 a5 a                 望月诗
+ s5 X! r7 F* _
     还如昨夜去  同绕一江行
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
) ]1 z( F7 V; m; p' x5 S1 p" k8 g     缱绻为君意  蹒跚是我情

                 双塔
: M$ z% S( R+ ~: O- [
% w: g% q$ ~7 r  y0 X     兢兢数百年  过往几千帆
     壁上石斑古  阶前玉露寒
     镇江迎旭日  锁岸对青山
     来访穷辞客  拊之望碧天

          春（赠刘征先生）

- ]( T; Z# Z* N桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
+ [" {1 ^/ e% L: k7 D过去春山还似梦  近来天气应如诗
4 Z$ P7 I$ i6 b, [6 B: R! O阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
# I4 ]( D5 p! t6 E9 E0 t念道余情真切切  拳拳心意有人知

. I' \* n! e& t* }
              南山烟雨图
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1 {+ o5 h3 h, ?1 v( h2 ^7 T开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
2 C/ V4 Y) o/ T弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
9 G; }4 ^% ]( {( ]随心山路不知远  流目青林啼更佳
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯

                   错过

苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
% o2 z& \8 S$ u知否去来非有意  安能聚散是无因
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
3 W' F7 R0 w( @6 l2 n( F

1 J3 R9 p  b# t                   无题
1 d% v" ]1 t% `. Y) N* Z) f: v
                     一
( q3 z9 f9 U9 ]安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
6 F9 g' B5 {6 z曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
* t* ?' B' B$ Y$ W1 C5 N原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同

5 W3 @; q7 i6 [. U4 z6 R                     二
常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
& B. T- e; Y, o5 w勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
8 o$ M; j# o/ L倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
* M' I( [4 ^5 |+ N3 y
                    三
0 `$ l, `, |( K* ?" V* M6 O月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
8 X1 `+ h) G) \' J( _/ v& K0 r1 P云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
9 t4 X( E1 i# X2 ~我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄
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                    四
千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
) g/ a; m" }/ a2 f' j明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
+ C- X1 S- [. c' M4 ~" f我空我有缘君故  爱恨如何言是非

                    五

) t2 w% T8 K+ [黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
' S+ F- _! e+ S有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿
" _6 {" n) B3 u$ j6 L

. D( r1 A9 y: ^+ d) K修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
3 H7 \: E! S$ E1 f  P9 w      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
) P- Z7 v4 Q4 P& K# O0 @4 P  B2 ~6 S      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
& I+ G8 f6 O! Z1 w9 _7 m      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
9 e/ T- [$ v4 Z+ r) V3 [      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
- T1 o; v. u) V) U& i如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
. j1 Y! S* _) O6 U; {# N1 \在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.