高层次展览作品需要创作***！

黔墨

高层次展览作品需要创作***！

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——展览作品小行书过多了

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应提倡展览作品的多样性、创作***、墨的控制能力、视觉上冲击力

+ t( z5 y$ h, @9 p: E     我看过一些全国大展，也收藏、购买一些大展作品集，都会发现有一个导向，写小行书的占绝对优势！创作形式为：用小行书写大幅作品。这种创作形式十多年来乐此不疲！很多人就是为了展览而为展览活着。
" h8 e3 B% V/ c  B" X* T) b/ E      （不批评这种创作形式，因为本人也为了入展，也写过用小行书写大幅作品才能入展的经历。）
      看完展览或合上作品集，心想是学书法的人们占绝对人数的都写小行书?或展览的大量需求?还是民间传说中的行书艺术还未到顶峰，大家都在勇攀高峰?
+ X" q" o0 H( m# \　　我看都不是。
　　一些八十年代、九十年代的书法新秀就是用这种小行书写大幅作品方法获得了大展获奖、入展，一些人很快成为中国书协会员。然而一下来到现场笔会或一些书法活动，就丈二和尚，摸不着头脑了（不是指所有人，有一部分人）！跟本无从下笔，时间和场地都不允许他们再创作小行书写大幅作品了。那么写大字隶书?大篆?榜书?大字行书?其结果当然是丑态百出......
　　我想说的是，由于展厅内小行书写大幅作品太多，小则七、八尺，大则一丈二，看多一会头就会很痛。关健的是很多作品形式千篇一律，小字写得再好，但给观众在视觉上冲击力并不高， 加之老观众看了十多年了，就更会引起视觉疲劳。
　　建议：
' S  \1 W; s, y, D: W　　今后的展览，作品可大可小，字数也可多可少，不作太具体规定 ，展得下就行。主要是要看作品的创作***、墨的控制能力和给观众在视觉上冲击力高不高。不一定是全是小字小行书，任何字体均可。作品只要是有传统文化的先天基础，加上现代审美意识的后天补充，这类作品才是应该提倡的！既到位又有味道才是最好的！　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

黔　墨

　　　
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6 n& o0 |' \5 F/ e/ s7 n7 g$ o[ 本帖最后由 黔墨 于 2006-7-22 01:00 编辑 ]

有房出租

黔墨是西部人?说得好!!同感!顶!!!:lol:lol:lol:lol:lol

林荫下

那些评委是害人虫！

说到底又要到体制上，不说不说了！

jinyang123

原帖由 黔墨 于 2006-7-20 14:38 发表
0 R9 a0 b- K6 Y' {9 G展览作品小行书过多了
——应提倡展览作品的多样性、创作***、墨的控制能力、视觉上冲击力！
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      我看过一些全国大展，也收藏、购买一些大展作品集，都会发现有一个导向，写小行书的占绝对优势！创作形式为 ...

齐头并进有利于整体水平的提高！——愚砚

lssy158

支持！

三槐堂主

形式多样才好看！:victory::victory::victory:

宫恩武o

就现在展览形成的风气而言， 是一种普遍现象，这种现象还将继续存在一段时间。
  展览成就了一大批书法家，所以现在的书法家太多太烂，写几个字，利用关系投投报刊杂志发表一下，就能名震“XX乡镇”，于是就不论是否大小字，格式如何，展览中所见的也算下过一番功夫的，动过一番脑筋的。
  十届美展开展时美协副主席杨力舟说，为了展览而作不是什么坏事，正面意义还是很大的，这种建议也得到大部分的美协领导的首肯；可见现在的书画展览官方的意见是肯定的，态度一准支持，只是在尺寸上的硬性规定有些制约展览的发展思路，毕竟展览的实际意义已经大于其本身了，几乎有点科举取士的感觉了，像十届美展，都对尺寸的上限有要求，下限要求的不是很到位，所以楼主帖子还是有一定积极意义的，或者说是对热衷于参展的投稿者有一定的指导意义
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[ 本帖最后由 宫恩武o 于 2006-7-22 08:06 编辑 ]

黔墨

原帖由 宫恩武o 于 2006-7-21 17:24 发表
& U' f, T% v! Z     就现在展览形成的风气而言， 是一种普遍现象，这种现象还将继续存在一段时间。
% P1 _! {6 J, s) q4 c$ n4 O     展览成就了一大批书法家，所以现在的书法家太多太烂，写几个字，利用关系投投报刊杂志发表一下，就能名震“XX乡镇”，于是就不论 ...

5 ]; E' y$ b  e& o' ?2 d# T. B9 y( N     是的，又回到以前谈过的“书法”如何“百花齐放”的老调。老调好唱，小曲（展览）难开（难办）！
2 ?2 t# ]; W0 U- w     在下以为： 如何让展览回归自然、让观众得到视觉上的冲击、在心灵上产生共鸣。中国书协如何引导创作者创作，不为展览而展览，作一些探索，是今后的理论“重点”工作之一。
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