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《书法导报》篆刻版２００６.７.２６整版刊发了本报记者谷松章对著名篆刻家李刚田先生的专访。
这个采访是５月２９日进行的。现在把当时的情况和发表的录音整理在这里发表。

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李刚田先生在治印

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我采访李老师的情景

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《青少年书法》樊利杰编辑协助我采访，这是李老师在点评他的作品

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饭后李老师设宴款待我们，这是李老师和师母

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这是发表的报影

[ 本帖最后由 冠玉堂 于 2006-7-27 16:13 编辑 ]

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以下是这次采访的整理稿

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编者按：
《书法导报》篆刻版很早就有“大家访谈”的栏目设置，但一直没有启用。７月２９日，适逢河南省委宣传部、省文联、省书协联合举办“河南代表书家周俊杰·李刚田书法作品展”。这是河南文化“推大家”的举措之一，我们也籍此机会推出“大家访谈”专栏。我们专程采访了李刚田先生，请他谈谈自己的创作、著述、对当代篆刻的评价等。李先生非常愉快地接受了我们的采访，他侃侃而谈，睿智而富于条理，同时又不乏幽默。

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谷松章（以下简称“谷”）：李老师，您好！您作为当代印坛的领袖人物，大家很关注您的创作状况。您不断地推出新的个人作品集，不断的发表自己的创作成果，您平常的创作量是不是很大？

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李刚田（以下简称“李”）：我的创作量可以说是分阶段、分时期的。比如说篆刻，有一段很有创作***的时候，一直会刻半月到二十天，刻得废寝忘食，刻了磨，磨了刻。但这种热情往往维持不久就会减退，思路枯竭，这个时候我就会转换，去写书法。我现在一般上午创作，下午看看报纸，写写散文。或者应报刊杂志、出版社的约请写些书法篆刻方面的理论文章，这些都是被动地去写。我喜欢来回交错地去工作，我发的作品，有时不是集中完成的，是跟着感觉走过来的，涉猎面比较宽。比如文学创作、书法篆刻理论、书法创作、篆刻创作，还有一些社会活动，还有一些应制稿子。但是由于年龄的增长，今年已经６０岁了，精力***都有所减退，尤其是精力，没有年轻时工作效率高。还有就是多年的审美定式，以及自己创作中的习惯方法，对我也是一种制约。有的时候，成熟是必要的，但成熟本身又意味着难以突破自己，这是一个矛盾，虽然认识得到，却很难跳出这个怪圈。这是客观规律，不是我跳不出来，所有人都跳不出来，吴昌硕跳不出来，齐白石也跳不出来，但是能认识到这些，因为自己到了这个年龄。
你刚才谈到我是篆刻界的领袖人物，实在不敢当。因为从业时间长，我可以说是篆刻界的一个老作者，老兵。在这样情况下，因为从业时间长了，我也不再去参加和追逐各种大奖大赛，这些虽然是种动力，也是一种压力。到了我这个年龄有了一种解脱感，虽然精力不好，***减退，但是同样解脱了社会加给你的种种东西，可以做些什么就做些什么，不必去扭曲自己迎合什么，也不必去取悦别人，或者是带着明显的功利目的去做。我之所以能保持比较良好的创作心态，因为是在为自己做，为自己喜欢的篆刻事业做，这样的话心态比较好。但是反过来也有优势，我虽然年龄大了，虽然***有所减退，但是思维的深度，创作的经验，对事物的判断能力却更强了，能够很好地把握自己。这个年龄的优势与劣势在我身上同时体现出来。在创作中，越学越觉得难，越学越觉得深。书法篆刻创作需要才华，才华求不来，它是先天的，但需要后天条件的激发，先天的才华才能诱发出来。但后天的积累同样重要，还有种种际遇。既要有对古典的深入传承，也要有丰富的想象力，这是两重性。既要积累又要才华，这就比较难，所以一年忙到头，难出几件好作品，不但我这样，估计年轻人也是这样。即便我年轻时候感觉很激动的作品，当时很满意，过两年自己看着就会脸红，自己推翻了自己，当时怎么就觉得那样是好的？随着年龄的增长，自己的东西越来越定型，越来越固定，不容易推翻自己，但是知道自己一年出来不了几幅好作品。这是很偶然的。
篆刻有很多的制约。孙过庭说“五乖五合”，在创作中总是“乖”多“合”少。在篆刻上一是词句本身的限定，篆刻内容对你的制约。比如给你“奋发图强”四个字，你怎么都刻不好，可以刻平庸，可以刻工稳，但是刻不出巧思，刻不出***来，要达到妙趣横生很难。另一个是材质的制约，你想追求某种效果，但是你拿的这方印材的质地却逼着你追求另外一种东西。有时候创作可以选印材，有时是别人给你提供的石头，如果这个石头它是巴林石，你要想用淋漓、斑驳的单刀和冲刀来表现，就不好表现，它只能双刀刻得明快些，所以石材对篆刻的影响也很大。再加上创作心态，妙手偶得，临场***的发挥等等。碰到一块出件好作品，这一年到头也是很难的，有几方得意的也就算不错的了。所以我可以说是跟着感觉在走，但总是在做事情，并且干自己想干的事情，尽管有时候还有一些应酬。但总的来说，年轻时候在单位，有自己的岗位，不管你喜欢不喜欢也要去做。
如果跟着自己的感觉走，实际上我最不愿写的是书法篆刻的理论文章，这些年越来越厌倦，但是在写的时候，一个选题、一个题目在写的过程中也会萌发自己的***，但总的来说是一件艰苦的劳动。对我来说，最舒服的工作是创作，刻印是一段一段的，书法创作的时候***会更多一点。要是搞一个展览，我会一直写到自己的身体支持不住才罢手，有时一张作品写几十篇，体力都支持不住了。这种***在篆刻里面没有书法创作方面多。再一个有感觉的是写一些散文，在机场等飞机，突然有了灵感，就趴到那儿一下子写几千字，但是书法篆刻评论文章、理论文章，报刊约稿、书法研讨会约稿就是逼出来的，不是主动去写的。就是说我在研究理论问题的时候，感受不到快乐，没有乐趣。另外我觉得说来说去就是那些东西，因为自己是搞创作实践的，还是相信实践是检验真理的唯一标准。我相信实践，相信在创作中得到的实际的东西，一切理论的东西经过我创作实践的印证，我才会认为它对或不对，可取或者不可取。现在好多东西会让理论性越来越独立，离创作越来越远。本身我不能算一个研究理论的人，对此越来越没有兴趣，尽管思考了很多问题，还喜欢读些理论文章，在创作中会思考很多问题，但主动的在理论上有所进取，有所建树，没有去做。