石开评说名家

冈一夫

用耳朵欣赏书法之人真的是不在少数的。

两汉画廊

我喜欢石开:喜欢他直率;喜欢他的印章;喜欢他的书法.......

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早在80年代中期，印坛被称做“三足鼎立”即曰：王镛高步京华；韩天衡雄居海上；石开领风骚于闽南。石开的书法是很耐人寻味的.两汉画廊 http://www.xzlhhl.com E-MAIL:webmaster@xzlhhl.com

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[ADMINOPE=纪伟|两汉画廊|奖励积分 5|。。|1132481028]石开书法有着强烈的明清调色彩，来自黄道周，傅山的影响几乎随处可见，从黄道周那里得到了紧中透松的奇峭冷逸，从傅山那里得了开张自如的大气盘旋。不过，二者又都是通过对乃师陈子奋的法乳攀援上的。陈子奋书法篆刻右下直拓摇曳奋逸的体势,笔触都在石开那里得到发扬光大。不过，相对乃师香叟的拘谨，稍嫌刻板，石开更多了些放逸奇诡。与石开篆刻的冷艳精雅相比，石开的书法显示出低调的执烈，他将黄道周书法沉重的末世感转化为一种入世的出世的放旷圆融。带有一种精神归属上的宗教感，不过，这种宗教感是带着入世的积极情绪的，恰如禅宗“运水搬柴，无非妙道”的师心自用和见性即佛。来自书法的禅气使石开的书法在意境格调上与当代任何一位书法家都拉开了距离。尤为可贵的是这种禅气并非故意造作而是自然流露绝去伪饰，这与当代某些以居士自居的假道禅书法的矫揉造作、扭捏作态可谓相去霄壤。石开书法似多用篆刻、短锋宿墨，拄纸蹲行，并时兼水破墨法，因而线条燥重拙厚，氤氲生烟。而少空灵蕴籍。更出八面出锋的迅疾侧利。其结构拖沓右曳，往往最末笔或拖曳或缭绕或盘曲表现出悠闲而矜持的创作心态，在其他书家腕下或可成为俗笔。而在石开的笔下却成为个性化风格的点睛之笔。正所谓:虽其病处，乃自成妍。石开书法是强调表现的，他的作品带有孤峭奇逸的强烈的个性色彩，在取法明清一路的当代书法家中，石开无疑是最具原创性的一位。两汉画廊 http://www.xzlhhl.com E-MAIL:webmaster@xzlhhl.com
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梦草堂

下面引用由冈一夫在 2005/11/19 09:49am 发表的内容：
) f* p  S$ \; x0 }用耳朵欣赏书法之人真的是不在少数的。

说得好啊！说得对啊！说得妙啊！

羽扇纶巾

我也不喜欢

lyuddd

语不中听字难看,老石啊,徒有虚名啊,努力吧

古宫恩武

偏驳了。石开的成功直接的原因就是临抄王镛的范例，从其书法中明显看出浮躁及火气的一面，师承是一个极其简单的层面。
是想凡事都有一个度，掌握这个度不是一件易事，而王镛先生恰恰是为数不多的掌握了这个度的那个人，暂时就书法历史的进程看王镛先生完全可以称得上里程碑式的人物，在大家为继承传统与摒弃传统争的不可开交的时候，王镛先生以自己的敢作敢为的精神在书坛丢下了一个炸弹，传统之争还在继续，但书法发展的进程却没有稍顿，否则今天就没有人讨论什么丑书，什么王镛，也不会出现石开，李强......等一大批对书坛产生影响的书家
" R, h0 K9 R; k. m4 U2 T由此而衍生出来的众多书法家都凭借对王镛先生书作的临，抄在书坛赢得了一席之地，细看现今书坛只有抄、炒、吵、嘲、操，一片混乱，没人理会几千年传称下来的书法传统的走向，没人去真正关心如何去继承和发扬，没人细想摹古与临古的重要性，没人体会书法史和中华文明史这几千年间紧密关系，历史的精华更是拿来一件毁一件。
8 e) p, g7 Q$ Y0 O( K2 ?关于王镛先生的书法仅仅是一个小问题，而这个小问题的背后却隐藏着一个极大的书法上的社会问题，他带给我们的思考及触动即将在今后的很长一段时间影响一大批热爱书法的书写者。
/ d. H, p; \3 H. ]( E8 Y2 W& c% O( e讨论还会继续，也有可能中止，但王镛先生对书法界的影响会一直持续下去，不论从那个角度探讨都将影响一大批人，至于说王镛先生的贡献只能留待以后的讨论中继续了
5 L/ O1 ^/ @, J+ E% W; X这是真正的未完待续........
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