二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

sanqiner

希望能多看到这样的评论

毛燕敏

[ADMINOPE=纪伟|毛燕敏|奖励积分 5|．|1136039807]卢乐群书法“北京 新加坡 日本”巡回展：有人称之为“精神原子弹”

: F. v6 N& [" L& W- Q) ]& J有中国实力派书法家之称的卢乐群，在北京中国美术馆举办个人书法展览，以其空灵、萧散的独特艺术韵味受到京城各界的普遍赞誉。全国人大常委会布赫副委员长及中央国家部委领导、浙江省领导、台州市领导出席了开展仪式，中央宣传部王晨副部长等领导亲临现场参观指导。本次书法展由浙江省文联、浙江省临海市人民政府主办，并得到中国书法家协会的大力支持，中国书协副主席刘艺先生在书展开幕式上说：“首先我谨代表中国书法家协会对卢乐群书法展的开幕表示衷心的祝贺。卢乐群先生是浙江书坛的代表性人物之一，也是全国书法界公认的实力派书家，以雄强潇洒的行草自成一格，而为世人所重，我看了卢乐群先生的作品集，我细细地从头看到尾，我认为，卢先生确实在书法方面有极高的造诣，是一个高明的书法家，是一个书法家的典范。卢乐群书法展的开幕，为书法界注入新的气息，增进了交流，我们相信，此次书展必将在京城各界留下深刻的影响，并在当代书法史上添上浓重而深刻的一笔。”
在书法展厅中，中国书法家协会刘艺副主席又接受了记者的采访，他说：“卢乐群先生第一个特点是真下功夫，这二十几年，从甲骨文开始，到金文、隶书、楷书、行书、草书，包括魏碑，所有的书法领域，各种书体，他广泛涉猎，下了超乎一般人的功夫，这一点是非常可贵的，这是第一个印象，第二，他最有代表性的行草，当然是受沙孟海先生的影响，当然沙老也是从传统过来的，沙老上面又有他的前人（吴昌硕）。卢乐群先生可贵的地方，在于他是从甲骨文开始学，有深厚底蕴，他再把沙老的字的要领掌握住了，形成了自己的面貌。第三点，他不只是停留在一种风格上面，他有广泛的涉猎，广泛的尝试，各种书体就不用说了，就是相同的书体，比如说行草，他就用不同的笔写出不同的风格来，相同的书体，不同的处理，形成不同的风貌，几乎使你看不出是一个人的手笔，我觉得，他这种探索的精神和创造的精神是很可贵的。”
著名书家刘正成先生也接受了记者的采访，他说：“卢乐群先生的书法在九十年代初就得全国奖，获得很大的名声，当时在全国就有很大的影响，卢乐群先生此次来京展出他的书法作品，给我留下很深的印象，我觉得，他是将他九十年代初这种继承沙孟海的雄峙的书风基础上，对传统帖的优秀品质进行了吸收，所以这次我看他的中型和小型作品，点化很精到，我想他是不是要兼收雄强和妩媚这两种书风，来获得一种新的变化，我觉得他的展览很成功。”
在展览期间并召开了“卢乐群书法座谈会”，与全国书家进行了深入的探讨。座谈会由中国书协最高层领导谢云、朱关田副主席主持。
    卢乐群书法展得到观展者一致好评，更有参观者称之为“精神原子弹” （说实在的，就连笔者也被卢先生书法中的磅礴气势所震撼，读者们可从链接图片中亲自感觉一下）。
http://www.shgj.org/dvbbs/dispbbs.asp?boardID=14&ID=796&page=1
+ {# b1 C# M  |' T6 ghttp://www.shgj.org/dvbbs/dispbbs.asp?boardID=14&ID=797&page=1
http://www.shgj.org/dvbbs/dispbbs.asp?boardID=14&ID=798&page=1
http://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=19913&blogId=19445
3 c6 U3 k) D7 k  N6 x# p4 C' s: Xhttp://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=19903&blogId=1614
6 J) \8 Y* F0 B) Q: T0 chttp://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=20034&blogId=19559
http://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=20051&blogId=19578
http://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=1820&blogId=1614
http://www.bloghome.cn/index.php?op=ViewAlbum&albumId=22327&blogId=21802
http://www.gmw.cn/01gmrb/2000-10/24/GB/10^18583^0^GMA3-215.htm
! ~) @+ c! n* k, ^6 mhttp://www.bjyouth.com.cn/Bqb/20001024/GB/4411%5ED1024B0901.htm
" P9 A8 Y/ a' dhttp://blog.shufa.org/blog.asp?name=handwriting   
/ W7 z: Z2 ^/ i: Fhttp://calligraphy.blog.ztlz.net  

毛燕敏

中国卢乐群（日本）书法展
9 i9 t& z& q) T  e9 t# e应“亚细亚文化交流协会”和“淡水会”（日本很有影响的书道组织）的邀请，卢乐群先生个人书法展在日本东京银座，著名的日本《朝日新闻》会馆举行，这次书法展受到日本书法界的高度重视，日本高层政要和著名书法团体送来花篮以示祝贺，两千多名来自书法、经济、政府方面的人士出席了开幕式和观展。几位领袖人物都前来观展，并与卢乐群先生进行了交流，在日本书法界地位最高的人士基本都来了，其中有日本书坛泰斗小林斗信先生和郭村义雄先生（另一位村上三岛先生因年事过高及腿伤而未出席）。在书法展上，很多日本书法界人士认为卢乐群书法作品有很高的艺术水准和大家风范，“淡水会”会长赤井清美称赞他的作品淡雅、雄厚、超逸，达到极高的境界。日本书法院院长石川芳云先生说：“令人震惊”，“非常精彩，超出一格”。并在日本影响很大的书法杂志《墨》中，以大篇幅作了专门介绍。
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二耶

腹有诗书气自华
——陈振濂书法批评
; e& U! U5 z+ P; t" H二泉

  K6 B& p' b2 {' |    陈振濂先生才华横溢，思想活跃，但在其书法艺术的创作中，大多数行草作品依然没有脱去明初书家“书不人晋，固非上流，法不宗王，讵称逸品“的书学思想。
# K6 a( P3 O# t0 ^    有人认为，一部狭义的书法史，归根到底也就是“二王”书风的流变史。而在其流变的过程中又逐渐地分出两个风格各异的帖学流派，平正的一路有智永、虞世南、杨凝式、赵孟頫、董其昌等，欹侧的一路有米帝、傅山、王铎等。陈振濂善于从宏观上理解和把握他们书法的深层机理，“书外”强于“书内”，浏览多于临习，因此很难说其作品属于哪一类风格。他凭着艺术家特有的敏锐感觉和丰富的感情，灌注了足能展露其个性和才华的现代意识，形成了“清、畅、洒、逸”的艺术风格。

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3 x) s/ j7 O. r! ?- I$ M4 `    这幅作品（见下图）是他前不久在沙孟海书学院个展中的一幅作品，笔至清隽郁勃，洒脱奔放。某些笔画很长，个中也有弯曲部分，但由于行笔爽利，丝毫也不拖沓、迟滞，十分干净利落。细察之，藏露（如“花”字起收笔和“坡”字起收笔）、方圆（如“蜩”和“柳”字转折处）、刚柔（如“十”字和“花”字的用笔）、收放（如“柳”字和“荷”字末笔）、疾徐（如“日红酣”和“三十六”等）之变化，随机生发，优存自如。结体上也每每打破常规，出奇制胜，从对“柳”、“绿”、“花”等字倾斜的处理上，便可见端倪，“柳”字使其上仰，“绿”字固其一边，而“花”有周围“落”、“头”两个作为强固的依托。所有这些都非刻意而为，而是于不经意中水到渠成。
    “腹有诗书气自华”，陈振濂之书的根基，全在其七百多万言的著述。他在孜孜不倦指导别人的同时，却忘记了自己在用笔上犯了“用腕”之忌，所有笔画末端皆有虚尖，成为一种习气。另外，有些字的结体也还欠推敲。对于这些，陈先生来不及也没有时间长叹“吾腕有鬼”了。因此，“陈旋风”的效应，更在于其书法学的构建、日本书法的研究和书法教育学上。

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不知道二耶对尉天池的作品怎么看！！
最近尉老屋漏偏遭连阴雨，主席没当上，副主席也没有。写字收钱又被暴了光……
大家说说，他的书法生涯从此结束了吗？

宫恩武o

你这哪叫批评，纯粹的一个拍，拍的位置如何只有作者自知，而且拍的小建树

二耶

[color=#DC143C]凌云健笔意纵横
! w# Q# {6 t5 w——尉天池书法批评
/ U% h5 ~: O) @/ M% y二泉

0 P% r- k: i2 G. X: t& }    看尉天池的书法，每每想到前一阶段关于“书法与时代精神”的讨论；如果以“崇高、博大、雄健、昂奋”等作为时代精神之内容，那么尉先生的作品无疑是高扬时代精神的一面旗帜。
    尉天池的书法之所以面目独具，就在于他不但能立稳魏字，致力“二王”、米芾之笔法，而且能融苏轼、黄庭坚、徐渭、陈献章书法于一体；故先生之书不但有“骨”，更以“气”胜；这与乃师沈子善的影响，以及他丰富的生活阅历、深厚的文学素养和其豪放的性格都是分不开的。
2 j0 G! e0 g4 O# S1 R2 C: `    我没有机会亲睹先生作书，但从那轻重缓急的用笔节奏、浓淡润燥的墨色以及变化无常、妙笔偶出的字态，很容易想象出作者作书时迅疾爽畅的动作和一泻千里的***。他的四言联“一轮明月，四壁清风”，气势酣畅，起止爽利，丝毫没有做作和点缀之意。从容大度，一气贯通之中却又总会感到一种“如溯急流”般的涩劲，将欣赏者引入一种旷达、沉雄的境界之中。这自然与先生疾徐的行笔速度和翻、转、逆、拖等运笔方法有关。结体上，中宫紧收（如“轮”、“明”字等）。重心上提（如“月”、“清”等字）。四肢舒展（如“壁”、“风”等字），三角之撑（如“壁”、“月”等字），从而形成了先生稳、健、豪、放的独特艺术风格，富有极强的感染力。
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[UploadFile=CEBECCECB3D8_1137083463.jpg]

    尉先生重“骨”，重“气”，更重“意”。笔到而意到，如“月”、“风”等撇画末端的顿笔，是其用笔的鲜明特征。笔未到而意已到，如“壁 ”中的小“口”以两面点代之，简约练达。笔已止而意犹存，如“风”字最后甩出的一笔，笔画似曲还直，墨色遂枯还浓，余味无穷。
    书法人格论，我一向很不以为然，但如果真的没有这囊括千载、精骛八极的气度，没有这豪放的性格、宽广的胸怀，如何能写出这等大气的作品来呢？随着时间的推移，先生之书法愈发显示出其深度和撼人的魅力。
   诚然，先生书法在结体或转折的处理上往往也存在一些不尽如人意之处。如这幅作品中的“四”字，最后一笔用竖折，而右上角折处断笔，从而显得琐碎。近来，先生的名气越来越大，字写的也就越发随便了，如给安徽《书法之友》的题词“流光溢彩”四字，枯笔的大量运用，笔画的任意夸张，不免显得飘逸有余而浑厚不足。
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狂草王

表扬的有些过，批评只是毛毛雨。

shadong

这都是吹捧的东西，不值一提，那个名家不喜欢

宫恩武o

下面引用由二耶在 2006/01/03 02:40pm 发表的内容：
腹有诗书气自华——陈振濂书法批评
) `% J0 w2 c+ k二泉陈振濂先生才华横溢，思想活跃，但在其书法艺术的创作中，大多数行草作品依然没有脱去明初书家“书不人晋，固非上流，法不宗王，讵称逸品“的书学思想。
5 u1 p7 _0 n0 M' f* r' `% U    有人认为，一 ...

白扯，气死老陈矣，老陈希望有人玩命骂他，你老兄却反其道而为之，令人失望，失望