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[贴图]俞国儿 草书团扇

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发表于 2003-1-18 10:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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发表于 2003-1-25 01:11 | 显示全部楼层

[贴图]俞国儿 草书团扇

呵呵" C" t9 g* z% Y$ N) E
作品太差
4 E8 A# W: \, m- J. C字型难看
+ ]$ l5 \  ]$ p! e* |) s8 U线条柔弱: g8 I( D  Q5 x5 T+ w, U
不过创造感觉很好
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发表于 2003-2-10 23:50 | 显示全部楼层

[贴图]俞国儿 草书团扇

不赖细看!
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发表于 2003-2-11 22:45 | 显示全部楼层

[贴图]俞国儿 草书团扇

说的对哦
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发表于 2003-2-15 16:46 | 显示全部楼层

[贴图]俞国儿 草书团扇

写的不错。就是纸颜色太深,看不清楚字迹。
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发表于 2006-10-15 15:28 | 显示全部楼层
曾国藩论书
5 `, Q- n) w( a/ w   以后作字,须讲究墨色。古来书家,无不善使墨者,能令一种神光活色浮于纸上,固由临池之勤染翰之多所致,亦缘于墨之新旧浓淡,用墨之轻重疾徐,皆有精意运乎其间,故能使光气常新也。
* u" u7 I4 y* x; ]; K4 W4 n3 n3 c                                      家书:咸丰八年八月二十日谕纪泽
# i+ f' F! Q+ u   日内思作字道,刚健、婀娜二者缺一不可。余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗,又当参以诸河南、董思白烟娜之致,庶为成体之书。
( ?. n+ k$ Y  S8 {3 _                                         日记:咸丰十一年十月初十日
) t$ A. s+ M7 j' R   写字之中锋者,用笔尖着纸,古人谓之“蹲锋”,如狮蹲虎蹲犬蹲之象。偏锋者,用笔毫之腹着纸,不倒于左,则倒于右。当将倒未倒之际,一提笔则为蹲锋,是用偏锋者,亦有中锋时也。
! j5 v, k+ L" h                                 家书:咸丰八年十二月二十三日谕纪泽
0 F' p+ r' ~- u* H% S  \. `   日内颇好写字,而年老手钝,毫无长进,故知此事须于三十岁前写定规模。自三十岁以后只能下一熟字工夫,熟极则巧妙出焉。笔意间架,作匠之规也,由熟而得妙,则不能与人之巧也。吾千三四十岁时。规矩未定,故不能有所就。人有恒言,曰“抄来无过熟”,又曰“熟能生巧”,又回“成熟”,故知妙也、巧也、成也,皆从极熟之后得之者也。不特写字为然,凡天下庶事百技,皆先立定规模,后求精熟。即人之所以为圣人,亦须先立规模,后求精熟。即颜渊未达一间,亦只是欠熟耳。故曰:夫仁亦在乎熟之而已矣。
1 m7 M; u0 ]9 A0 m6 A9 y                                           日记:咸丰九年四月初八日: ~4 U/ I6 c* K( G; i+ d) p
   尔所临隶书《孔庙碑》、笔太拘束,不甚松活,想系执笔太近毫之故,以后须执于管顶。余以执笔太低,终身吃亏,故教尔趁早改之。《玄教碑》墨气甚好,可喜可喜。郭二姻叔嫌左肩太俯,右肩太耸。吴子序年伯欲带归示其子弟。尔字姿于草书尤相宜,以后专习真草二种,篆隶置之可也。四体并习,恐将来不能一工。
. A. F) C- i/ r- H8 M! z0 _                                   家书:咸丰八年十月二十五日谕纪泽# Y0 E3 m4 F; S" v# \
   奇横之趣与自然之致,缺一不可。- n1 f& \( z3 e/ h
                                        日记:咸丰十一年七月初三日
- v$ t6 w+ Y3 M3 ?# R1 L   因读李太白、杜子美各六篇,俗作书之道亦须先有惊心动魄之处,乃能渐入正果,若一向由灵妙处着意,终不免描头画角伎俩。, s6 f7 w  l# e7 _: |0 ?4 f
                                          日记:同治无年四月初二日0 r# t, w0 g2 t  y# g! f
   何子贞与予讲字极相合,调我“真知大源,断不可暴弃”。予尝谓天下万事万理皆出于乾坤二卦。即以作字论之:纯以神行,大气鼓荡,脉络周通,潜心内转,此乾道也;结构精巧,向背有法,修短合度,此坤道也;凡乾以神气言,凡坤以形质言。礼乐不坤。作字而化游自得真力弥满老,即乐之意也;丝丝入扣转折合法,即利之意也。偶与子贞言及此,子贞深以为然,谓渠生平得力,尽于此矣。4 Z: I: L( `' K; f/ k0 i
                          家书:道光二十二年九月十八日与澄温院季诸弟/ |8 Y! ?* a% m* h7 n0 V! ]8 w& t
   大抵写字只有用笔、结体两端。学用笔,须多看古人墨迹;学结体,须用油纸摹古帖。此二者,皆决不可易之理。小儿写影本,肯用心者,不过数月,必与其摹本字相肖。否自三十时,已解古人用笔之意,只为欠却间架工夫,便尔作字不成体段。生平欲将柳诚悬、赵子昂两家合一炉,亦为间架欠工夫,有志莫逐。尔以后当从间架用一番苦功,每日用油纸摹帖,或百字,或二百字,不过数月,间架与古人逼肖而不自觉,能合柳、赵为一,此吾之素愿也。不能。则随尔自择一家,但不可见异思迁耳。5 n6 b2 |$ N5 _& k" @3 h. w, ?- I
                                     家书:咸丰九年三月初三日谕纪泽4 Z. `0 X& `  [  w5 V2 u9 u
   偶思古之书家,字里行间别有一种意态,如美人之眉目可画者也,其精神意态不可画者也。意态超人者,古人谓之韵胜。余近年于书略有长进,后当更于意态上着些体验功夫,因为四语,曰(上敖下龟)属鹰视,拨灯嚼绒,欲落不落,欲行不行。
! V4 b6 n/ Y2 N' |7 u2 F7 R: _                                           日记:同治二年九月初六日
/ H2 e) K% A5 b$ |   尔前用油纸摹字,若常常为之,间架必大进。欧、虞、颜、柳四大家是诗家之李、杜、韩、苏,天地之日星江河也。尔有志学书,须窥导四人门径,至日至嘱!
$ I, V/ {  k, G4 H% l                                     家书:咸丰九年七月十四日谕纪泽
6 q. k4 U# [9 y, S( ~: C   是日悟作书之道,亦分阳刚之美、阴柔之美两端,偏于阳者取势宜峻迈,偏于阴者下笔宜和缓。二者兼并鹜,则两失之矣。余心每蹈此弊。- b8 A" H0 S$ {1 e2 N) c; W
                                           日记:同治四年十月二十日# v% \$ L  S5 b! I  ]) e
   余往年在京深以学书为意。苦思力索,见于因心横虑,但胸中有字,手下无字。近岁在军,不甚思索,但每日笔不停挥,除写字及办公事外,尚习字一张,不甚间断,专从间架上用心,而笔意笔力与之俱进,十年前胸中之字,今竟能达之脱下,可见思与学不可偏废。
6 O1 |9 f5 l( ?: A, U5 c5 Y$ A3 f                                          日记:咸丰十一年二月廿五日
4 Y, O0 I  H, h( S8 s$ M5 B   思作字之法,险字、和字二者缺一不可。: M* w& `) w) t' K
                                           日记:咸丰十一年二月廿九日, p0 h1 _; t! M! s! t
   见作字总须得势,务使一笔可以走千里。3 {" P. k4 v6 V8 o' Q- L0 y9 ^" S
                            家书:道光二十三年六月初六日致澄弟沅弟诸弟
* V# z9 N0 E4 v/ }( ~* y7 h   因悟作字之道,二者并进,有着力而取险劲之势,有不着力而得自然之味。着力如昌黎之文,不着力则如渊明之诗;着力则有军所称如雄画沙也,不着力则右军所称如印泥也。二者阙一不可,亦犹文家所谓阳刚之美、阴柔之美矣。8 m, P% e' ~  e& ^
                                          日记:同治三年五月初三日
9 `6 g+ V, \- V! C7 L! y7 o" o   至于写字,真行篆隶,尔颇好之,切不可间断一日。既要求好,又要求快。余生平因作字迟钝,吃亏不少。尔须力求敏捷,每日能作楷书一万则几矣。. I) S! c( R! ^! H8 E7 P
                                    家书:咸丰八年七月二十一日谕纪泽' z  {: Y4 P' v0 a
   尔近来写字,总失之薄弱,骨力不坚劲,墨气不丰腴,与尔身体向来轻薄之弊正是一路毛病。尔当用油纸摹颜字之《郭家庙》、柳字之《琅琊碑》、《元[玄]秘塔》,以药其病。日日留心,专从厚重二字上用工。否则字质太薄,即体质亦因之更轻矣。
" o# F. N7 S: }) s8 @7 r/ d9 @' `                                    家书:同治元年四月二十四日谕纪泽
5 `& s/ P$ ^: I, J# Q* a0 N( A6 D. i   作字时,先求圆匀,次求敏捷。若一日能作楷书一万,少或七八千,愈多愈熟,则手腕毫不费力。将来以之为学,则手抄群书;以之为政,则案无留读。无穷受用,皆自写字之匀而且捷生出。
8 ~3 M4 r: d2 E1 X                                     家书:咸丰八年八月二十日谕纪泽* Z: }# u' B) W/ J1 g
   近来作书,略有长进,但少萧然物外之致,不能得古人风韵耳。2 ?2 m1 B9 P4 b8 \$ U( O3 l- J
                                           日记:同治三年五月十二日! |, X- D+ w5 W1 P' }# q, r5 X( r& l
   久不作篆,生涩殊甚,乃知天下万事贵熟也。
* x4 E/ C! p7 S  ^9 V: K                                           日记:同治元年三月十七日' g* T! j7 r2 L4 {, i
   看刘文清公《清爱堂帖》,略得其冲淡自然之趣,方语文人技艺佳境有二:曰雄奇,曰淡远。作文然,作诗然,作字亦然。若能合雄奇于淡远之中,尤为可贵。
* ]; O& Y' r/ M2 @8 r: f+ {* p. R                                         日记:咸丰十一年六月十七日6 m  B& E( x( W- n/ R# U% V5 A
   尔写字笔力太弱,以后即常摹柳帖亦好。家中有柳书《无[玄]秘塔》、《琅琊碑》、《西平碑》各种,尔可取《琅琊碑》日临百字、摹百字。临以求其神气,摹以仿其间架。
4 L; C8 K" J8 r( \7 X+ U. V                                   家书:咸丰十一年正月十四日谕纪泽
. v' e+ Z3 T2 {+ p$ O2 r+ E   习字临《千字文》亦可,但须有恒。每日临帖一百字,万万无间断。则数年必成书家矣。' Q9 F. g2 Y) O2 k% X
                                  家书:道光二十三年六月初六日致温弟4 L, o( a7 Q2 H7 V
   因余作字不专师一家,终无所成。定以后楷书学虞、刘、李、王,取根势,以求自然之致,利有稍肥;行书学欧、张、黄、郑,取直势,以尽(日+倪之右)视之态,利在稍瘦。二者兼营并进,庶有归于一条鞭之时。. D, h9 H  V- ~5 \9 s+ e
                                          日记:同治五年九月廿九日( H3 a; J; m2 W6 ^
   ……习大字,总以间架紧为主。写成之后,贴于壁上观之,则妍自见矣。) s7 k! {: U2 M- Y' A- B. f$ {
                                   家书:咸丰十一年正月十四日致澄弟$ E, V- W7 N6 G# n: L0 i# F( @
   写零字颇多,悟北海上取直势,下取横势,左取直势,有取横势之法。大约直势本于秦篆,根势本子汉隶;直势盛于右军暨东晋诸帖,横势盛于三趣话碑。唐初欧公用直势,请公用横势,李公则兼用二势。
) S) ]# S8 i( G. {& I% ?5 n" p                                         日记:同治五年五月廿五日5 l6 i- s5 B  L
   因困横之馀而语作字之道:点如珠,画如玉,体如鹰势如龙,四者缺一不可。体者,一字之结构也;势者,数字数行之机势也。3 G$ d* a0 m: h
                                        日记:咸丰十一年七月初五日
( c! [- `) C( E% Z3 m2 E   余近日常写大字,渐有长进,而不甚贯气,盖缘结体之际不能字字一律。如或上松下紧,或上紧下松,或左大右小,或右大左小。均须始终一律,乃成体段。余字取势,本系左大右小,而不能一律,故但无所成。推之作古文辞,亦自有体势,须篇篇一律,乃为成章。言语动作亦自有体势,须日日一律,乃为成德。否则,载沉载浮,终无所成矣。/ S) z) H- K% b/ S  M; F
                                         日记:咸丰九年六月初一日
+ [8 I1 q! A% r4 ^   赵文敏集古今之大成,于初唐四家内师虞永兴,而参以钟绍京,因此以上窥二王,下法山谷,此一径也;于中唐师李北海,而参以颜鲁公、徐季海之沉着,此一径也;于晚唐师苏灵芝,此又一径也。由虞永兴以溯二王及晋六朝诸贤,世所称南派者也;由李北海以溯欧、诸及魏北齐诸贤,世所谓北派者也。尔欲学书,须窥寻此两派之所以分:南派以神韵胜,北派以魄力胜。宋四家。苏、黄近于南派,米、蔡近于北派,赵子昂欲合二派而汇为一。水从赵法入门,将来或赵南派,或赵北派,皆可不迷于所往。" w4 g2 P; Y/ L5 i
                                    家书:咸丰九年三月二十三日谕纪泽
9 I+ i# w6 D/ E* ^% P   柳臣言作字如学射,当使活力,不可使拙劲;颜、柳之书,被石工凿坏,皆蠢而无礼,不可误学。名言也。5 U# U  ]  V3 V- c
                                          日记:咸丰九年七月十三日8 m, u: q; C7 b8 B
   作字时,悟京中翰林善写白摺者,相传中有一丝牵贯于行间,作大字亦当知此意味。8 I- V: x- _0 E; J+ Q% u+ P: A# U
                                         日记:咸丰十一年十月初一日
- b/ \. x  e$ c   余昔学颜柳帖,临摹动辄数百纸,犹且一无所似。余四十以前在京所作之字,骨力间架皆无可观,余自愧而自恶之。四十八岁以后,习李北海《岳麓寺碑》,略有进境,然业历八年之久,临摹已过千纸。今尔用功未满一月,遂欲速济神妙耶?余于凡事皆用困知勉行工夫,尔不可求名太骤,求效太捷也。5 P3 C$ c$ k2 S& Z7 r( `* t* m' ?
   以后每日习柳字百个,单日以生纸临之,双日以油纸摹之。临帖宜徐,摹帖宜疾,专学其开张处。数月之后,手愈拙,字愈丑,意兴愈低,所谓“困”也。困时切莫间断,熬过此关,便可少进。再进再困,再熬再奋,自有亨通精进之日。不特习字,凡事皆有极困极难之时,打得通的,便是好汉。
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