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     至于各种小刀小剪，其种类之多和繁复，更是令人眼花缭乱。由此可见，装裱和修复工具材料之重要。
     据邱老师介绍，修复室原有七名工作人员。其中她和黄永锐先生用中国方法装裱，而Andrew Thompson 和Sydney Thomson用日本方法装裱。后二者曾修复装裱了“谷文晁”画于1800年的日本纸本大立轴“龙图”，以及“吉村周山”作于1780年的六扇《大阪屏风》。另外，Ann Evans修复了一些东方版画和西藏唐卡；Charlotte Lewis修复一些中国和日本的版画。此后，随着人员的变动，Sara Burdett接替了原Charlotte的工作职位，同时Sara Burdett进一步学习日本裱画法。1998年，大英博物馆邀请日本裱画师阿部光博先生来裱画室工作四年，帮助修复了大英博物馆收藏的原奈良县“谈山神社”四扇大门，以及作于1642年的《秋冬花鸟图》和作于1735至1814年的六扇屏风《新吉原玉屋张见世之图》，还有画于明代初期的二套六扇屏风《厩图》。而中国书画基本上由邱锦仙老师主持，大至操作方案、小至装裱的款式、镶料的颜色及尺寸大小，均由其具体决定。
     邱锦仙老师所采用的装裱技术乃是苏帮和扬帮的风格样式。苏、扬样式乃清代以来几大重要风格样式之一，其他还有京裱、赣裱等样式。京裱风格大气堂皇、苏扬裱典雅素净。而邱老师的技术，来源于她在上海博物馆的训练。
     早在1972年10月，作为知青的邱锦仙被招聘录用至上海博物馆，并分配至徐茂康、华启明等老一辈裱画师门下学习装裱修复技术，同时学习的还有顾祥妹、陆宗润、沈维祝、戴家华等，之后她于上海博物馆任专职裱画师，直到1987年。而与她同期的裱画师现在也都成为各地博物馆的中坚，如顾祥妹女士现在是美国弗利尔博物馆的裱画师。
     1987年对于邱锦仙老师而言是具有重大转折意义的一年，这一年，经伦敦大学亚非学院任教中国古书画艺术和佛教艺术的韦陀（Roderick Whitfield）教授的举荐，她受聘于大英博物馆修复部工作，并于1992年获长期职位。这也是目前大陆在大英博物馆获得长期职位的唯一一人。至此，邱老师于上海博物馆和大英博物馆分别供职十五年之久。
     目前国内，精通装裱者不在少数，而将中国书画装裱技艺传入英国乃至欧洲者，邱锦仙老师可算第一人。她通过装裱技艺，实实在在地为东西方文化的交流做了大量工作。
     邱锦仙老师所经手装裱的，大多数是大英博物馆的一级品。大量的敦煌绢画能够保存至今，邱老师功不可没。
     在大英博物馆，很多敦煌绢画大多数曾经是以碎片形式存在的。直到2002年，美国“麦伦基金会”提供资助，欲将大英馆藏所有的绢画修复完毕，放到网上，供世界各国的学者研究之用。
     大英博物馆的敦煌绢画碎片来源于斯坦因（Marc Aurel Stein， 1862-1943），关于此人，我们既痛恨其盗窃行径，又为其能将文物至于博物馆的保护而感叹。的确，当年从王道士手中掠取文物的中国官员不知凡几，大多湮灭无存，而今安在哉？进入中国大陆博物馆者，则如泥牛入海，即使是学者，一辈子也难得见到几次。而近一百年来，西方的博物馆一直把文物的公众化作为目标。博物馆免门票制度，文物网上展等措施层出不穷。
     大英博物馆保存的敦煌绢画碎片共四百余片，业已修复者共116片。修复碎品诚非易事。首先是，这些碎片原本团成一硬块，需经过细细将其展开成平面；而且，这些绢大小不一，小的也就指甲壳大小，将这些碎片拼合就是件十分艰苦琐碎的工作。再者，还得考虑绢的种类、质地、颜料之间的连接关系。敦煌绢画大多数是矿物质颜料绘制而成，以石绿、石青、大红、藤黄、胭脂、白粉等为主，色彩鲜艳，还原难度极高。
     其中最难修复，并为邱锦仙老师津津乐道者，当属一幅37块碎片缀合修复而成的绢画。
     这些碎片原本散落各处。首先得根据每一小片内容、绢的质地、经纬线、颜色，将其还原缀合，判断其为一幅典型的敦煌佛教大画。每一碎片原来都经过托裱，且蒙有灰尘，因此，得 用清水轻轻漂洗，然后用毛巾吸干，在台子上放一张Rayon纸，把洗干净的画放在上面刷平，然后揭去托纸，在每一块背面上再吸一张薄的Rayon纸。等画晾干后，把每块碎片准确无误地拼接起来。因为面积太大，需一部分一部分地做，最后再拼接起来，加托、装裱成一幅完整大画，最后其尺寸为：长213厘米，宽200厘米。

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  绢画原貌

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在修复后的三十七张拼合而成的绢画前合影

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此外，邱锦仙老师修复的还有伊丽莎白女王收藏的一幅战争图，此画原有一大的破洞，经修复后平整如新，女王对此非常满意。另外大英博物馆所藏的一级品，两幅十八世纪的巨大佛教绢本画，高3米、宽2米，一幅为《南方护世增长天王》，另一幅为《北方护世多闻天王》。修复难度极大，均得以在极短时间内修整一新。现在两幅大画均悬挂在陈列室的大墙上，修复后的画面上，两大天王神采奕奕、威风凛凛，令人为之动容。

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女王的画，原有一破洞

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  修复过程中

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邱锦仙老师修复的，还有作于十八世纪的“台严堂大禅师鹏演之影”棉布佛教肖像，以及韩国佛教菩萨绢本和纸本画等等。
      作为具有多年丰富工作经验的装裱修复师，尤其是在大英博物馆任职的中国书画装裱修复师，邱锦仙自然明白其责任、荣誉之所系。她希望通过自己的精湛技艺，让人们领会到中国书画固有的神采，进而增加对中国文化艺术的认知和熟悉程度。
      就此而言，邱锦仙老师工作的重要性不言而喻。

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应邀至邱锦仙老师家作客，这是她们家外景


邱老师夫妇精于收藏，将其所藏供我们鉴赏。


邱老师收藏的象牙柄银餐具，共几十套之多，此其一也。


另一套银餐具。像关羽用的偃月刀？


翡翠。

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更多精彩,请至>>邱才桢的博客
http://blog.daqi.com/qiucaizhen/

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