[推荐]蔡 邕——笔 论/九 势

zugui

6 a* B. T- Y& S& K. R' w) P2 s+ r--------------------------------------------------------------------------------
" n, E+ ?( v1 b9 U5 J7 q3 o笔 论  
4 ]" k/ T* t, c/ y* Y- z& S: B---------------------------------------------------------
9 r: W: k4 p( l书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔豪不能佳也。夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。为书之体，须人其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜， 若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。 
[评点] 书家精神的好坏，对其书法创作的效果关系极大。迫于事势。情绪不好，就是有最好的毛笔，字也不会写的好，只有胸怀潇散随意，精神集中，如果工具也好，写出的字就会佳妙。
* P+ q/ `- ^. U: B1 y2 G
& l  O+ n0 l6 G. `九 势
---------------------------------------------------------

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
: S. n2 Y+ J/ A1 P2 ^6 w; _5 P转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。
藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
护尾，画点势尽，力收之。
& Y! b3 ^/ G5 w, }+ j疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
掠笔，在于趱锋峻趯用之。
1 t$ {- {( ^' w6 o涩势，在于紧駃战行之法。
横鳞，竖勒之规。，
! d. S6 b1 \1 L7 x0 {, t此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。
+ X) A, ^  X/ t7 m[评点]笔势与笔法是有区别的。笔势指的是一种单行规则，指不同点划须用不同的方法；笔法则是必须共同遵守的基本方法，任何一种点划都不能违背它。所谓“九势”，就是关于笔势的九种方法、法则。只要学书者掌握了正确的方法，又能勤学苦练，即使没有名师的指导，也是可以达到书法的“妙境”的。
% F5 B" _6 y8 b; D8 G

lixiangben

    蔡氏之论，尤其是《九势》，对笔法颇多贡献。如对笔势之阴阳向背的表述，笔画之藏头护尾，涩笔、掠笔、藏锋之法，转笔之禁忌，及趯、啄、磔以一“疾”字概括。言简意赅，如禅家语，深思力悟方可得之精旨。
    这篇文章当是后代笔法论文之祖，永字八法当是从此化出，读古书论千万不可错过啊！
; S, y# l; K5 b# Z) V3 N/ C* t    对原文的理解可能会有不同观点，不知有没有人愿意与大家分享自己的理解，可就不同的理解进行讨论，如何？？