满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

' P& I( a/ k* w9 N3 a* h" y6 s于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
1 m, d- q$ f) }+ V9 B/ y4 f
- |  l; F6 o' I$ A4 H+ s+ d8 D' n白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。
3 V9 |+ V% |  l. Q: o
白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
6 ]1 ^# c& Z; O% X; j% a1 a于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
$ D9 g+ }& j4 j* V- \
内心坦然与否？
3 t. }  I* C# S. |9 |7 Y只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......

4 [, q3 ]9 S' S! s挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

0 x8 i  h+ d# B+ b. p( J                               
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洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？
6 [# x+ @4 E  k
于老是大方而得体的“自然”
7 \: i, z% y1 w; c8 H( r$ U; _金先生是拖沓而任性的“自然”

4 V  T5 q1 t- J$ i就象人们穿衣----自然点好
7 m8 [  B2 o& a3 w, N0 D7 O$ v
3 r  o* k+ Q' j; P# ~有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
6 O2 d  K; M, S# k8 v" L4 B有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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! e( j# a3 Q. H8 M1 D8 J书坛“闯王”沃兴华也学碑
+ ~; I/ I1 Q4 N, H6 u9 O4 Z/ ?
6 `) ~: w3 U3 w- ]不闯能叫“你字成”

林中月色

                               
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) N7 g/ A5 O9 t9 }. f
$ j4 W. I: S) z6 f* f/ J到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
$ Y. h% Q8 `+ K# R' g
0 F! N9 m2 y/ a9 s3 a反正沃兴华一路的爱喊人家俗

( j) P3 F& e! D有勇气
  {" i  |" ]  q* k3 Y
9 i5 A0 ?$ ~( O. H  d; d我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
2 k) D' i4 m6 R( o吐出来是一股劲气

王镛沃兴华白砥是怎么消化的
, C. E* x0 ?' u' g: L吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表

  k& z4 Y; L( [2 V
沃兴华临作
* G3 \' c2 B% T! a临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
9 S1 @7 Z* U7 m( a) D5 D. t董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
1 }1 w: u: w; m
继续以上的话题：
1 r& F7 m# _/ U5 O临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

$ n. Y: m. o. b  e  c% {为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
8 [3 A, X, y2 [; T$ a+ b7 Z
怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
& {* O9 r$ o; x2 w1 z表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
! d3 S, q$ x: h! e表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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) E+ b. e+ a8 V/ R: S, p
  w, }5 T- L2 l  P  w* n( h[丑拙书风后起之秀]--九如作品
- w6 a! t( C: S# e
九如写“童心”

" f- C& N0 L6 m) [8 H0 r) q以“孩童体”表现之
% C$ u6 M7 ^, A* q" X" @4 `
! H/ I8 t. w0 k写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！