满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

+ w% r5 x! G4 K% w/ u/ W4 P7 Y) x于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
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: Q) S8 i  I0 T6 E: |, o白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。
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白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
' m3 z6 f# y" J7 Q8 b  x于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

# g' M, m$ M, I: U% x内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......
: t- b2 A+ j; V* r* t
$ n8 M% W9 g* ]0 ^挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
: `' V' g# z- {- n金先生是拖沓而任性的“自然”
$ {/ V  H! h) ?# P
1 n8 g/ b% I8 I3 ^$ X就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
8 d2 J+ d3 V' N4 _% G- k有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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7 J9 ?& X) f( i; U: \
3 {% I# K0 n6 V- V+ B( y! l( t书坛“闯王”沃兴华也学碑
; w9 \; L2 V1 I# G# U
! V. p; I. B, c# o# ~+ w8 @) M- f不闯能叫“你字成”

林中月色

                               
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) E2 d  Y( b2 I* P; d, \6 ?
. C2 ~  e% J8 I& m- x) u; U到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
; ]" n2 d4 ]1 d2 Q* K1 |  g
6 ?* ]8 p: `/ Q% e9 L% U2 k反正沃兴华一路的爱喊人家俗

有勇气
7 f" }  x# O+ _, b% A% n+ K
0 w9 q, f! b5 F' V我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
; Z5 m) h; A9 L7 ?" @看沈老是怎么消化的
! {. V1 i% E, N9 O: u# _( V0 Z3 _吞进去是石头
3 c- ]# _) W1 c5 a  N' Q吐出来是一股劲气
4 V3 v3 @$ [! ~* G& {
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
$ u) y8 B) M" ]7 ?吞进去是石头
. d2 j" y) k2 G( o- a# N1 k吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表


4 B0 q0 p5 k2 b沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

9 z! Q: z. i; x: a+ ^[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

2 P+ z6 q! T  E  s$ e  B继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
1 E. R# Z7 `: ]8 ?大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
, `- k0 W. g( o3 Y就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
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怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
( [# k* v) ]# v) K6 |表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
% e" `5 V5 a- L/ n1 x5 ?$ p' F表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

* c7 M3 i+ P3 h% ^" b+ @这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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[丑拙书风后起之秀]--九如作品
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: {% h$ H1 _: Y) J$ T0 I九如写“童心”

以“孩童体”表现之
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" R0 R( I: @: Q2 P( y7 y写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！