满街丑拙，何来创新？

林中月色

$ z9 P& v0 x9 ]& f1 [- q; y4 A0 ^                               
登录/注册后可看大图

: c- Y  Z. i$ o! v, k[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
( z. a$ Z- ]& V
" |, t  \  H! @  \5 v' ]) C" z/ y于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
) G) I6 q! O2 P+ r. w/ F
7 K9 S  [- ^$ D' |0 v# d) v白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
; C( \3 h8 g% `8 Y4 c8 p+ g. f8 M1 `5 W笔，“碑行书”遂成。
# q4 H7 u5 k" \: @7 Q( ]3 z
白砥学碑是为碑所困
1 t2 l  j* p% U# R4 `金伯兴学碑倒没被困住
% T+ k. s& ~* p" [他敢把“病笔”“败笔”照搬
; x5 a) y# t$ v5 A: d) s* ]于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

( q+ S% w, J: ^) S2 ~内心坦然与否？
5 S* y' A7 S' }1 w& l6 g0 Z只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......

挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

) j# A: {5 V) p- Q                               
登录/注册后可看大图

  v5 O* k( ^9 g+ x/ f
' C; ~) X3 q# }+ d6 a" A: j洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？
3 w7 W. X7 V/ O; k
/ v! N$ w( l7 D+ E0 L于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
. c  \1 d1 z! u& ~) I$ a
, b( P  M" j7 a就象人们穿衣----自然点好
1 B1 p8 {  u' [$ l+ |# X, Z
" G# S9 h% _" R/ R5 R! i/ B( Z$ g有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
登录/注册后可看大图

( Z& H; v7 Y( ^; q# [" g
, Q& L- }  `: {- d书坛“闯王”沃兴华也学碑
7 f9 c% U# M" K/ A5 `8 H" l
不闯能叫“你字成”

林中月色

- h* l/ S$ s) [. ]7 K                               
登录/注册后可看大图

# \+ u+ _$ y3 K8 {$ |$ m* B
到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

3 C( B/ K# {1 U( c反正沃兴华一路的爱喊人家俗
. Y6 O  V' d: j8 W& N
有勇气

) G7 S8 Y% H$ s) M我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
- r$ e5 n2 a6 h4 u& m, {' U: `吐出来是一股劲气
# e' B; q8 X4 q6 H0 }1 y
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
6 m6 z2 ~; Z, E吞进去是石头
/ j) N  ~' R2 t# Y: w( Y9 C+ D吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
5 q/ T' r6 W- e7 w" p# S( i原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
0 e* P# m( t4 V/ f( J/ f  |
' Z8 v. `( }5 Z6 L/ u, p
沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
5 X  p$ s/ c% K0 Z  b董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
9 ]& ?- \. u: P) t观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

4 W$ }8 W5 C, c+ b9 E# P  U[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
# B- z  L8 A# ~6 X' K[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

继续以上的话题：
* y% ^9 M: X* r! d* L! @临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
! m9 ]; g( @2 F! i
1 I: k& ~/ Q  y) k[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
/ a+ R' @8 S  S$ A/ ^4 E
% u# f& |9 ~1 Z2 R5 m3 y, t为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

4 B( O' ]) [( N1 Y6 g5 y2 H怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
; Q" ^1 H) A; S' l表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
  [4 r4 A9 g6 O- L0 _) _5 w/ J6 A表现率意就大量运用病笔败笔
" {' t( a, {' J% u表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

0 ^1 y% B8 k# j) v                               
登录/注册后可看大图

! a! {9 v# l( s; l  B* q2 o2 z; {[丑拙书风后起之秀]--九如作品

九如写“童心”

以“孩童体”表现之

: G2 E* t9 l: a写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！