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一鸟

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          当代的书坛经过了几十年的发展,成就是巨大的,对社会的文明进步也在起着不可估量的作用!但在这股书法热潮中同时存在着很多的问题,就像人们身上的痛点,影响着整体的健康,笔者在这里只是做一个简单的全景式的扫描,不在乎说清每一个问题,只是提出来俾书坛有兴趣的朋友来展开深化和讨论!这些问题都是大家比较关注但又无奈的事,固于笔者的浅见,并不能提出解决的方案,只是点击一下,让书坛的人感到有点痛就达到目的了!
   
1 T( C  g  `: D. O     一.骗钱的书法展览多而滥!
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      书法这门古老的艺术形式在当代并没有因为时代的进步和科技的发展而衰微,相反却一直在市场经济的热潮中随波逐流着,其现象之一就是大量书法类的大赛和展览,每期的书法报刊和杂志都会登载这类大赛的广告!大都是巧立名目,今天庆祝某某诞辰多少周年,明天纪念某某逝世多少周年!后天又是举办什么节,再后天又是什么杯赛!承诺的奖金高的吓人!但这些展览大多数都是打着弘扬传统书法艺术的幌子,而干着骗钱,骗作品的勾当!
        这类大赛大都是一些地方书画院之类的举办的,只要交了作品就获奖,获奖了还要交奖牌钱,入作品集要交钱,加入它的狗屁研究会,书画院也要交钱,当它的副院长,客座教授还要交钱,最厉害的是请您去领奖或出席研讨会,那可是无上的荣光啊,不过还是要交几千块的会务费吧了!可怜的书法家们辛苦写了几十年,急于得到社会的承认,面对从天而降的金奖,银奖.无暇顾及其背后的勾当,乖乖的奉上金钱,换回那狗屁不值的获奖证书,以及内容惨不忍睹的所谓作品集!结果是束之高阁不敢示人!或者成为Z&#8226;W的工具!
" Z4 P# O! s/ C$ P; A) F, i8 U      形成这种形象的原因一是书法爱好者们对艺术理解的浅薄,浮躁的心理和对社会阴暗面的无知!二是缺乏一个好的监管体制!放任这种勾当的发生.三就是媒体也有不可推卸的责任!只要拿来广告费我就给你登!多方面的原因构成了如今骗钱的书赛的多而滥!
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二.展赛评审的弊端与监督的缺失
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' r4 r" ]* \3 M# m7 X$ a$ L        展赛虽然很多,但大家关注的却还是各级书协举办的展览!其原因之一主要是因为他是官办的,可信度上是没有疑问的!再就是他的组织庞大拥有绝对的权威性!因此自然而然的参与的人就多了!客观来说这几年书协顺应了历史的潮流,大量的办展赛,几乎年年都是展览年,年年都是热闹非常!不可否认这些展赛对推动书法的发展起到了极大的推动作用!对社会的文明进步也发挥了他的贡献!
4 T" N/ w) Q1 v$ W5 _, B    但随着展赛的越办越多,其评审中存在的问题也逐渐暴露了出来!而这些问题又引起了书法家和书法爱好者的相当程度的不满和不平!这些问题主要归结如下:一是评委问题,二是东道主现象,三是监督问题!
* u  E1 V+ ?# l      ( 1 ), 评委存在问题是在评委的选拔上不能透明化,一些书法水平不能服众的评委堂而皇之的执掌生杀大权!再就是评委可能存在的私心,在评审中任人唯亲或偏向某个地域!还有些评委对书法的审美标准和倾向存在差异,不能包容异己书风和流派!水平不能服众导致大众对展览水平的怀疑和不满,任人唯亲就谈不上展赛公平公正!而审美的标准的差异则可能导致评审结果的偏激和极端化.导致某种书风的被人为地扼杀! 从而影响书坛书风走向的单一化!
6 T, O: }/ \6 {4 J0 i6 [# j) Y      ( 2 ).东道主现象的产生是书法展赛在市场经济体制下的结出的一个歪果!很多全国性的展赛承办地的入展名额多到全部名额的五分之一强!有时候全国十几个省份的名额加起来还不到一个东道主的名额!这对于同样交了评审费的投稿者是极大的不公平!
        然而书协近年的展赛多是以出卖冠名权的形式进行运作的,既然承办权和冠名权被购买,那么这种展赛就由社会公益行为转化为商业行为,(虽然它还打着公益的幌子)既然是商业行为那么书协 也是要付出成本的,书协的成本就是大家关注的入展名额,投入金钱的多少应该是与要求的入展名额成正比,这可能是每个主办地在承办展览前要事先勾兑好的,没有一个商人愿意作亏本的生意,因为书协要把这种展览当作一种商业模式来运作,那就要服从商业的游戏规则,否则下次可能没人愿意与你合作,而导致你无法获得利益,因此出现此类交易的情况当属正常,然而随之出现的问题是艺术该不该通过这样的商业模式来运作,运作方式是否需要进行改进!
         ( 3 ).监督问题!展赛好办!评委也不愁找!但对评审过程的监督却是个缺憾!八届国展时曾经堂而皇之的邀请了媒体和社会人士参加监督,可到了最后关头,监督者却被请出了门!以至于记者蔡树农先生后来在<<美术报>>的大爆猛料,闹的尽人皆知.不过以后再也没有看到展赛评审时搞什么监督了!干脆关起门来咱评委几爷子说了算!倒也省却了一帮子记者在耳边咶噪!再就是评审的时间太短,而名单的出炉太慢!几百人的名单要研究调整半个月,其中的名堂不得而知!
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[推荐]: 【源逸堂】
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' \: `6 {$ R% ^$ {0 c 三,展赛不退稿问题!
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8 r5 ^3 j( l# O7 b& ]7 b           退稿问题是目前广大投稿者的很头痛的事情,这个问题由来已久,尽管有投稿者的强烈呼吁,但没有哪个团体理会!
       参加展赛不退稿已经是个成文的规定了(没打错,不是"不成文"而是"成文"),因为几乎所有的征稿启事都明白的写着"不退稿".
/ v, [8 j5 N' c$ R: L- a, _. ^      书法展赛不退稿的行为由来已久,无法追溯,似乎是约定俗成的,在几年前几乎是无可争议的,退稿的呼声也是近几年才开始出现的,虽然有人呼吁,终究成不了气候!照样被主办单位所漠视甚而调侃似的在征稿启事上说:限于人力,不退稿.绝对不会说:"限于人力,不收评审费"的.
       相对于其他的艺术门类来说书法作品的不退稿是个特例.美术界不存在不退稿的问题.且退回的作品如有损坏画家们可能还会去讨说法的,不退回的可能以被某些单位收藏了,自然就是给了报酬的!
! s! k% {/ g/ L' x      我想书法作品的不退稿的成因归根结底还是对书法创作过程的轻视!在一般人眼里,会写几个字没什么了不起.你们书法家就是写的好点而已!,再说一张字能化几分钟,举手之劳而已!这种轻视同样影响着书法家自己,自轻自贱导致了对作品优劣的简单判断,即以入展获奖与否来肯定作品是否成功,而不入展就是不成功的,无价值的,导致对自己的作品放弃了所有权, 但现如今就一件投稿作品来说,其投入已不仅仅是一张普通的宣纸,这是作者从几件几十件甚而几百件作品中挑选出来的,而今天的作品都是要经过后期的加工和装裱做旧等等,其投入的成本就金钱来说也是不低的!
$ k/ I- |" J0 _( K% P4 w6 \( D      有些入展者拿回了一本作品集就感到满足了!甚而嘲笑要求退稿者是学艺不精,枉怪他人!殊不知作品的入展与否不仅取决于本身的质量,同时也取决于评委的水平和运气的问题,简单的以入展与否判定作品的无价值,不可取!
* j/ e: Z8 e& Z) ~       笔者对于大道理如:知识经济,知识产权等都不去说了.大家比我懂得要多,我只是以为:如果自己都看不起自己,那还能指望别人看得起你嘛!

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四 , 书法理论等于鸡肋
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     笔者无意挑战专家教授和书法理论的权威!但对于越来越看不懂的理论,我实在无法奉承!说书法理论"高!实在是高!"高的让人摸不着,因为书法理论是高人才会玩的东西!对于不懂理论的人来说书法理论是狗屎,又确实有点侮辱了的意思!书法理论这个既古老又现代且发展迅速的东西,用鸡肋来形容似乎才恰当!鸡肋者食之无肉,弃之可惜也!
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9 ]$ `+ i/ D% S5 D0 I      笔者以鸡肋拟之的原因就是书法理论与书法实际的严重脱节,形成了两极!搞理论的书法不行,搞书法的不看理论,理论与书法兼工的书家太少!理论对实际大多已不具有指导性和前瞻性!理论只是大学里的教授,博士,硕士们和书法理论家们关在书斋里冥思苦想搞出来的论文,是混稿费,评职称,混名头的绝佳工具!
! \% d/ n' K4 B5 g      笔者就目前鸡肋式的书法理论现状,做了一个归结,具体有三点:
. i8 \( Y1 i5 [- f9 B2 V- k      一,套用西方现代艺术理论来解说中国古老的书法.
, M1 {9 w# S0 }7 P7 F        现代西方艺术理论是个大筐子,什么都可以往里边装!不管你对古老的书法艺术如何解构,都似乎能找到其理论依据并可以进行阐发!洋洋洒洒数以万字只不过是小文章了!一本本的书法著作足以让古人汗颜!即使王羲之在世也得回到课堂从头再学西方艺术理论!可等王羲之学完了,也许又不知道如何写字了!
; O5 E# H" M& A! W  t# z      二,书法考据,
         书法的考据从大道理来说可以通过考据一件作品的真伪肯定它的艺术价值和文物价值,但现时的考据却变成了已知一件作品的艺术价值,却要去考据出它的真伪!以实现它的金钱价值!这跟书法的本身已经脱节,似乎应该归入考古的范畴!对书法已经失去了它的指导性意义!
     
       三,阐发式掉书袋!
5 w6 O4 x- a1 H         阐发式的文章是最好作的了!只要找到古人的一句话,就可以翻来覆去的解说,一般都是永远正确的!所以现代的书法理论文章总是乐此不疲!掉书袋就更容易了!天下文章一大抄!引经据典再简单不过的了!读过几天书就可以动手搞书法理论了!
        当然笔者并不是完全反对书法理论,只是觉得,书法理论应该具有对书法创作的实际价值和指导作用,同时也应该用通俗的语言通俗的形式来表达,而并非用艰深的东西来吓唬人而已!

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五.批评语言的苍白,批评人的缺失
            当代书坛经过了数十年的发展,书法这门古老的艺术并没有因为科技的发展而淘汰,相反势头更猛!书法创作和书法理论都有极大的进步,但潮流之下泥沙俱下,平庸和盲目同时存在!修身还是功利也在困扰着书坛,这些需要有识之士给予大胆直接的批评,可是书法批评对于今天的书坛却是缺失的一环,当代书坛举目所见几乎没有真正的书法批评人!
       批评人的角色大致相当于古代朝廷中的"谏官","谏官"对于国家的大政虽不主宰,但可以对政策的偏差提供可能的修正!
书法的批评人相对于书坛来说亦是如此,他可以直言你作品中的失误,可以否定你作品的方向,可以贬刺官僚书法,可以批判流行书风,可以谈书坛之弊,可以言理论之失!评论人凭籍资深的底蕴,清醒的意识,大胆而独立的言论对书坛的恶习进行唾骂甚而鞭笞!
     然而今天的的书坛尖锐的声音,似乎听不到!满目多是赞歌和拍马,充耳尽为高手和大家,你吹我的字好,我夸您的作品强!你为我的书做篇好序,我给你的大作用点美词!即使面对一张狗屁的东西也能吹个天花乱坠,天下第三!
; F% S# X: a. q, z$ O     正经批评的声音没有,奇怪的声音却大的吓人!这就是官大嘴大,嘴大理大!利用行政权利为排除异己大打批评牌,或出于个人恩怨诽谤他人的书法成就,等等,这些都是目前书坛存在的不和谐的声音!
      诚然批评人的缺乏也和中国的传统有关,中国人讲究的是"中庸之道"崇尚一个"礼字,万事以和为贵.批评者在说话时要考虑很多的社会因素,如官位职别,社会影响,甚而性别,说话时要宛转,不要伤着别人,要给对方台阶,等等
# s9 m% x# ~5 z% _  G( u8 y      前段时间<<书法报>>搞了个<新亚评吧>,请来诸多名家评价当代人的书法.但报纸又乱其名乱其言,让读者作者都无法分别好坏言出自谁的口,报纸的本意是照顾被评者的面子和保护批评者,可实际效果未必真如所愿,如果其中有批评者是外行说了外行话.岂不要连累那些有学问的真才子有嫌疑吗?变通与其说是报纸的聪明不如说是对书坛现状的无奈和嘲讽!.试想连一件作品的优劣批评家都不敢公开表达自己的观点,那又有谁敢直面现实对书坛的大弊说话呢!
* f% n3 R/ f% d8 Z( P      面对当代批评者的缺乏,笔者大胆做了一个归纳,就教于方家:
6 x2 ^+ U" q; w1 k, d/ E; F* I' z5 w# m      ( 1 ),批评人的缺乏!
8 b2 ^% x, n$ V! l& k            没有好的批评人是个现实的问题,批评人必需要有较专业的书法水平,相关的文化底蕴,又要有较强的书法理论功夫做后盾,这些都是好的批评人所要具备的东西,再就是需要有"胆识",不具备胆识一切都是不可能的.如果书法批评人能独立于书法圈子之外,不与圈内人有厉害冲突!这是最好不过了,所谓旁观者清嘛!
       ( 2 ),媒体的失语
3 k. z! K8 R3 K6 X( J* m7 r            如今的媒体由于受体制的约束,对批评的声音反映的较少,尤其是涉及到名家的东西以及书协的问题.即使有批评也是羞羞答答,犹抱琵琶半遮面!当然媒体也有自身的难处,它们也要考虑自己的生存,如果放纵了批评肯定会有压力的,这在目前是很难解决的!
        ( 3 ),公众的参与度的缺乏
$ K8 `" T2 P1 h# p( t            任何事情没有公众的参与,都难形成气候,书坛的事情亦是一样,公众没有热情,光是有几个批评者在喊口号,是没有用处的,但目前公众对批评的认识程度亦不够甚而有对批评意义的曲解和嘲讽,这也导致了批评的无意义!
           然而随着书法网络的兴起,笔者欣喜地感觉到批评的声音逐渐显现,但网络批评有它的盲目性,和一定程度的无序!并且其中可能存在着无聊的攻击和漫骂,这些都有待与将来的规范,也期待着书法网民的文化文明程度的提高!
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宫恩武o

  痛贬时弊，老兄的文章那叫一个见血，相信好多人看的背后都冒冷气，伸手必被捉。
5 T8 Z9 I/ N, t8 n; \) q# D  但老兄可否探讨一下主管此事的领导们现在忙些什么，为什么有这些个事情发生，出路何在，书协也换届了，新领导班子已经开始运作了，得到解决的时间还会久吗，再探

梦草堂

　　关于展览的弊端，文章说得充分。但人们明知其弊，仍趋之若骛，主要是因为：目下众多学书者的出路太窄：要么靠展览出名，要么靠人提携－－相比之下，前者还算有个机制，后者简直没法说：你看看中国书协中的那些各界名人、要人－－－－

王圣强

整个艺术圈都这样。

王圣强

向楼上宫兄问好，咱们算是老朋友了。

薛明辉

很充分，很充足，一针见血！