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杨牧青:草书四言独步三百九十二字诀
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; T4 g& @, P2 ?& p6 ^. c& d书由道生,法从德出。真草隶篆,各具其态。若论要妙,草书为宗。学草之初,细究诸体。 c+ F+ v1 J3 f8 |3 J' j8 @
滴水穿石,日久见功。积年累月,融会贯通。凭籍灵台,继之于法。灵台是心,此心非心。# w) M; N9 Z. D% F$ o8 K- E
张扬挥洒,象取万物。草书有法,定当熟知。草不得法,神仙难识。谙法不深,芸芸俗貌。
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作草之际,须先散怀。心平气静,务使神清。胸结意闷,休言书作。若夫下笔,已有成竹。9 E/ U. W5 B3 F- S* R0 j3 w
案牍稍注,意在笔前。纸墨相称,用笔为要。坚软长短,择己嗜好。眼观六路,耳不闻声。; j- f5 m# G V7 e7 B" x# [, Z
寂兮廖兮,落笔无悔。乘性而发,顺势递进。臂送腕力,腕倚指力。指腕并用,贵在流畅。
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若言何故,要在气韵。风云突变,檐前燕飞。划不宜繁,点须精练。欹侧造势,中宫紧要。
7 W! ~3 X0 o( a ]* h8 r0 c6 a; y省简萦带,最忌妄为。楷法作草,不宜多用。玉箸八分,古拙相彰。雅俗共赏,情性使然。8 M7 a" W8 j9 }$ F# A9 V& P3 T
张肥素瘦,各有千秋。肥瘦相间,上乘之谋。静如太极,动化阴阳。中锋侧用,变在毫梢。2 n' E7 [* M% c
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外延中庸,内参金刚。以白计黑,常人难晓。左翻右转,不得滞泥。上搭下接,忌讳娇作。; Z1 o+ ~! _5 U# g9 u! t4 V
笔断意连,惟性是从。干湿浓淡,险境移情。星河夜月,章法可效。龟慢猿速,运笔之息。3 n% W, k* a# q$ F3 y0 n
草传千古,时世维新。意欲求精,率真为鉴。臻化之境,神鬼莫言。丁亥岁初,余作四言。: o4 K' K3 m7 W% Z+ F( l
哲人细剖,就正妄谬。 , j @2 ?0 U4 o' X! g' X1 R& I
2007年2月13日杨牧青写于黄河岸畔% W7 o7 R+ v7 C5 ? z! D/ y
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附:丙戌冬至后十日所作《率真鬼撮脚》赋文
8 Z& `5 h- d3 b' y书画者,人之情性也。观物取象于自然,成形具状于笔端。从古至今,能书擅画者万人有余,或秀或拙,或工或写,或粗放如脱缰野马,或典雅优柔如待闺女子,面目不一,风格多变,撮其要旨,率真二字也!得其形者,名留经传,固可稽考;得其神者,万同其一,列位圣贤,法书后人矣。故学书习画者,勤究率真之理,发之于毫稍,收之于心胸,成其文,存其貌,以墨流传于后世也!(本文作者系书画理论家,中国牧青网创办人、艺术总监,中国书画市场研究院筹划人,《当代中国书画名家研究系列—书画网刊》执笔者) |
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