- 社币
-
- 信誉指数
- 点
- 好友
- 帖子
- 主题
- 精华
- 阅读权限
- 30
- 注册时间
- 2007-7-10
- 最后登录
- 1970-1-1
- 在线时间
- 小时
- 积分
- 472
- 点评币
-
- 学币
-
|
马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?快速注册
x
尹海龍:百年人物存公論 四海虛名只汗顔
, Q9 N. B" [. e" B, g: y. ^0 p* f! B0 S k( U2 Y
. y9 \) ~) T) f% A6 K: L) K
9 ~: K5 F- R: k3 z' U2 Z/ `
時間:7月26日3 Y+ E; [9 a/ R, O# ^$ [ t
地點:北京尹海龍寓所
" [; D1 M) u6 x 采訪人:葉輝" x8 @& d5 z* u4 M, {: f5 w6 A1 c
受訪人:尹海龍
8 H; @9 V- V- E- B3 N( b! m Y- @" ?7 i
《藝境》:那麽多藝術門類中,當初爲何選擇了篆刻?
6 g4 D" {: Z+ V/ W. B8 k/ o* [9 R$ O* x3 c
尹海龍:兒時喜歡塗塗抹抹,這是小孩子的天性,讀小學時去美術班畫素描,之後接觸國畫,要題字就練起了書法,要钤印就搞起了篆刻,沒有目标,順其自然。
- n+ B9 `! J1 w$ }" w. C' w' O& X, t! i& O0 c/ s& f0 t
《藝境》:您最敬仰和欽佩的古今篆刻家是哪幾位,誰對您的影響最大?+ w! m; z6 l r2 a# Z7 A$ v
* l8 R- w# G' ?' m, b! T6 i( [: v
尹海龍:敬仰幾千年前那些不知名的古玺秦漢印制作高手,欽佩趙之謙、吳讓之、吳昌碩、黃牧甫、易大厂、齊白石、來楚生……至于當代篆刻,養眼的少,炫目的多,個人觀點無足道也。
$ @. p& L1 f2 c, C: A3 h
5 f1 F2 r H" U% L; { 《藝境》:杭州乃中國篆刻重鎮,作爲一個北方藝術家您在那裡吸收了七八年的養分,中國美院的學習對您的創作有什麽影響?& A2 ^8 p% ?# z$ M
E5 \. F$ a4 i$ x4 ~ 尹海龍:八九年我去浙江美術學院進修書法篆刻,那時美院的藝術氛圍不錯,藝術家好像只爲藝術奮鬥,房子、車子還不在炫耀的範圍之内。十八九歲的我帶着滿心的好奇和對藝術的熱情在杭州待了一年,許多東西都是一知半解,在後來的時間裡慢慢消化。九三年正式考入浙江美院國畫系書法專業,四年的專業磨煉,我感覺主要是觀念的轉變。審美标準的确立與學習方法很重要,使我在以後的專業創作中不盲從。% G$ I% g, F$ c5 o n7 w, _
' k1 I/ ^3 r2 n( D' j4 D2 P
《藝境》:您現在的工作是從事書法篆刻的創作與理論研究,對您的創作有什麽影響?
e* A* U; F- k# ]3 f% G2 x+ |% @- c, z, t& t0 q
尹海龍:九七年畢業分配到中國藝術研究院,後來在美研所工作,研究部門的考核是以文字量爲標準的,迫使我對理論下些功夫,但心思還是在創作上。要說對創作的影響,可能在思路上更清晰一些吧。# Y% Q% ?6 s8 P K% h# Y0 d
& W# M# B' a' } 《藝境》:您的篆刻好像走的是楚玺的路子,現在很多人也都在走這條路,你覺得這是審美的變化還是在模仿某個人?2 S! ~( _ w! z+ l. J8 u0 ~& _/ l/ C
0 p/ U# ^1 q$ f
尹海龍:我在美院四年裡幾乎将古玺、秦漢印、唐宋官印、元朱流派印都過了一遍手,且有一定數量的模拟創作,當時實驗性的習作較多,學院是青年人扎堆的地方,思維活躍,除教學大綱要求外,完全是以玩的心态來搞作品。7 l, X6 r* F- J
這十多年來,我的篆刻創作偏古玺一路,至于走楚玺的路子,沒那麽明顯吧!楚人尚鬼、崇巫、喜蔔、好祀,楚金文詭異多變,浪漫多姿,這些在楚玺上會有所表現,稍加變異會符合當代篆刻的某些審美,每位作者的切入點不同,呈現出的面貌也各不相同。* H* J; ^ G- n0 U3 ]' S0 }
\& Y. I1 m4 M1 D6 b" ] 《藝境》:您如何理解邊款和印面的關系?在邊款上做的文章多嗎?
" G$ P/ U9 U9 E1 p* B9 ^! [0 h; C* I8 y0 Q3 f( s
尹海龍:精彩的邊款是對印面的延伸,如同書畫作品的題跋,是作者才情的再次展現。
, O! R P8 I: P. v' x2 k+ ]- }2 L4 T& C6 m) J0 j6 T
《藝境》:您覺得自己的篆刻定型了嗎?6 ^& i( K) s, Z" H- h2 L0 t) ^+ G
& h% q U/ _0 x1 {7 Y2 K) a
尹海龍:我的古玺印有了一點自己的面目。風格或你說的定型,它是一把雙刃劍,有時會在僵化和不成熟之間糾緾不清,不斷的修正與補充,使創作呈螺旋式上升,也許是一種不錯的學習方法。. Z8 q% Z! G: M2 K' S; ~, r, A: p/ b
3 }; p! j7 _- `, k4 f/ U 《藝境》:您的篆刻理論研究也頗有成就,未來的發展重點是什麽?是理論研究爲主還是創作爲主?
" @, a- Q i6 l& Q* d
+ _: ]9 s2 c9 A; h9 s; [ 尹海龍:篆刻理論談不上成就,咱畢竟不是搞史論的,大多數文章還是停留在談感想或感受。創作需要理論的支持,但不要盲從那些“光說不練”或“說一套做另一套”的理論家,更不能讓理論變成創作的絆腳石。' a" L7 t2 P2 A3 \4 K7 q1 B$ u
2 X2 |2 f: H9 e6 D
《藝境》:怎麽看待書法功底與篆刻的關系?篆刻與書法的風格必須統一嗎?, |0 ]3 @, K. G3 j( u" T% a5 s
8 n# J: x. d# b9 v' D* w 尹海龍:一個篆刻家首先應是一個書法家,至少在篆書上有所表現,否則你刻什麽?“寫”與“刻”是相輔相承的,搞篆刻的人寫篆書會與其他人不同,如金石味或細節的處理上,感覺很微妙。還有一個現象就是當代篆刻家很少有人寫小字篆書了,按原大寫《散氏盤》、《大盂鼎》秦诏版、漢金文的運筆感與動辄八尺、丈二的創作完全不同,小字的敏感在篆刻中給我們很多暗示。篆刻與書法能統一當然很好,吳昌碩、齊白石已做出了榜樣。當代篆刻因篆書的缺失和刀法的張揚,寫與刻的關系顯得很尴尬,真正能做到“表裡相合”的,也就石開等二三人而已。
; H A3 L* w* r* n$ G! w2 X. n/ `; m q/ ~& V' _) ~6 d+ P# ~/ H
《藝境》:您認爲流行印風給篆刻界帶來了什麽?0 n' p! k5 J$ l. z r& P
' e& ?$ n+ _: I$ p! @- ?0 T
尹海龍:希望!
3 l0 {* T; X' v, x+ v; u. t: N& \) g! m1 A$ r
《藝境》:您創作一件作品的成功率一般如何?精品率呢?
$ `5 ?* n8 C. V- D$ o9 ?7 M, t! c; i" L$ c
尹海龍:篆刻是一個手藝活,無論我們給它一個多麽高的文化定位。技術層面的問題解決後,失手的概率就會大大降低,這是我目前的感受。精品不等同于精心創作的作品,藝術創作需要“靈光一閃”,那種可遇不可求的意外驚喜,否則篆刻藝術就真的淪爲“街邊刻戳”的了。' _2 N2 x# h- V% {2 w
陳巨來平生治印萬方,我們所能見到的也就印譜上的一兩百方,至于“銘心絕品”也就是給吳湖帆、張大千刻的那幾方了,不容易!- n e0 k% T* y4 s* O! g
|
|