陈海良二王书论

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<二王书风五人谈>中陈海良的发言整理陈海良创作自述：
我只是模拟创作，稍有主观意志。在创作过程中，首先我尽量减少唐以后的东西，尤其是米芾的因素要回避。其次是对纸的要求，尽可能不要太吸水，以求笔画的干净利落。第三，笔画的笔形要精准表达。第四，在意境的构思上要疏淡、宽绰，在无所求的状态下寻求字法、章法的变化。笔法在章法的自然变幻中，在巧妙合理、灵动的高难度挥运中，充分显示自己对晋韵的理解。             （节选自《青少年书法》青年版2006年4月下半月刊）


          二王书风五人谈中陈海良的发言整理
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鉴于二王时代久远及当代相关概念的混沌，作为当代写二王的青年代表作者，是否可以对于二王与二王书风就您的理解做一个简单的介绍？
陈海良：二王为帖学的正宗，可从三各方面理解。一是楷、行、今草的完全成熟；行草笔法完备，中侧并用，特别是在侧锋的妙用上。二是综合了笔法、结字、及独特的章法，是完全成熟的晋书风的代表，有完全的风格体系。三是技法为支撑的书法体系，也以次有别于民间书法。
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$ R" d/ m! \, J8 c# G能谈谈您当前的书法创作情况吗？今后的打算？
; j1 Z% O9 p1 l; X陈海良：目前我仅是学习二王的技法及领略它的境界，它不是我要表现的东西，我只是用二王的技法来为自己的书法王国服务而已。以前发表过的作品（二王系列）仅为模拟创作，不是我的风格。
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& V7 s# V0 c. ?就二王书风在当代的发展空间和多元可能，您有什么样的看法？
# {* r" |8 e# ]  R! P1 B! {5 F& @% [陈海良：二王书风的发展空间几乎没有，现在能写一手“二王”的几乎可以成为大家，更何况我们还没写成一手二王的字，只是时代的悲哀。取法多元，往往是法的缺失，对书风的形成，缺少技法支撑，将会丑陋不堪。
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' E/ w- X% [6 H/ R+ Z二王几乎是所有书家的必修课，您对习书者有何建议？
% `; ]! O- S+ G" C* i陈海良：应该是书家的必修课，要学就学其成熟的技法及对笔法的全面理解，以免瞎写字!
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; S' G5 F0 W) k3 [- b您怎样评价王献之“自称胜父”？
  a* r$ r8 F- W6 i, D8 K8 n/ E陈海良：献之士在父亲的基础上突破，尤其是在这么完备的字法、笔法、章法的笼罩下，突破难上加难。献之做到了，并且能做到不粗糙，让后人几乎难以逾越，可以说是“胜父”。
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# {) C7 w. O8 \2 K. b4 {7 T8 R1 O您能就王羲之《丧乱帖》和王献之《鸭头丸帖》的笔势、笔法及这两帖的艺术特色比较一下吗？
% _1 z; i: N( m& K陈海良：《丧乱帖》是王羲之书法最成熟的代表。中侧锋并用，且结字变化无常，线条的律动显得悠然自得，如君子一般。《鸭头丸帖》整体则显得局促，在结字上有做作的成分，更强调势态，行气变化太大，第二行像排字。
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7 [2 w) {/ U; j$ s% b9 E' D二王流传下来的法帖多是小字，但在追求展厅效果的今天，您认为可以用什么形式表现？此路书风可以写大吗？
陈海良：二王的字只能写信札、小品或手卷，放大便不行！谁试谁失败！大字有大字的系统，可以从张旭、黄山谷及明清书风中去比较探求。
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在传统经典的认识上，二王公认影响最大。而几年前网上投票显示，当代人把最大部分的钟爱给了米芾，这个学王的老米，究竟与王有何异同？
0 d: U$ g' w+ h5 t; j2 D* Z   陈海良：米字易学，而二王难把握。学王的难度在于笔法、意境上的不可得。而米芾对二王的俗化，后人易把握。米在二王面前像个跳梁小丑，恶札！粗俗不堪！二王像君子。
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: ^+ J5 B% P/ \& \9 l4 `, m5 M2 s3 w' S请您谈谈二王的脉络承传和对“各得一面”的理解。
8 Z- c6 V$ u9 r' _/ {6 @陈海良：学二王技法要危机所用。我们不能沉迷于二王，进去了出不来。而更多人也想不出来，这有悖创作的原则与书法的发展规律。
) Y2 B# k6 y. K10、随着网络的发展，书法传媒发生深刻变化，您对传统杂志有何看法和建议？
+ P( k# d5 u5 e' Q$ ]+ M) l陈海良：传统杂志的作用在当今还是适用的。但很快，它的作用会弱化。因为现在还有不少人是中老年人，等年轻一代书法人出来，杂志便会在功能上明显弱化。可以开网络文摘。

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