傅其伦篆刻苏轼《赤壁怀古》词集评

墨樵

傅其伦篆刻苏轼《赤壁怀古》词集评

/ q1 n6 o( x2 Q& |, s  V8 p4 k+ ^6 o　　傅其伦篆刻苏轼《赤壁怀古》词集评
　　傅其伦君与予同庚。早三十年前，是由乃师钱君匋先生之介得以识面，竟契阔谈■一如故友。尔后同气相求同声相应，彼此往来忽忽数十年也。
" u6 Q' F  R" B; W! y) O　　予夙喜其伦篆刻之作，赏其所作每见新奇，愈久愈异境显矣。青俊时代傅氏学篆起步于浙派渊薮，然因之胎性故，但凡陈式旧律何为其囿耶?噫唏，予尝语其伦耽情刻印犹十年一剑以至十年一变，如是漫漫岁月卅载之下，数量当自可观。顾其伦又以快斫手闻名域内，若此，知道者富藏者日多一日亦为必然耳。
" b( H+ H: ]2 @8 s( R' z! a9 _9 ?　　纵观其伦之作，初见张狂生辣，复乃峻健雄肆，进而叠郁浑脱成为一家之风，终无被乎唯其功力之习说也。此三境之于其伦，最称难能之能。古谓“道可道，非常道”洵为的论，故借鉴有本所出有自,此或其伦可以担当。
　　近其伦出示苏东坡念奴娇词句之印凡二十一方，所作且刻且书刀笔从容腕底恢恢，尤其区区方寸朱白相戏之寓，则更可想见其伦才情手段之高明。
* ~0 L% s/ Z6 ^6 m) w  [/ D1 V" l; \　　——刘一闻
+ W9 h- `( z  {: ^　　傅其伦在浙派系统中，其刀法语言，彰显了他的章法布局和艺术理想，在丁敬、钱松的基础上别树一帜。傅其伦刻印往往不打底稿，成竹在胸，任刀驰骋，宛如书家作字，任笔为体，聚墨成形，势如疾风骤雨，一气呵成。他的刀法语言，左右顾盼，上下贯通，露而不张，显而不狂，整个印面，自由活泼，气足神完，给人以美的享受。这是傅其伦的成功之处，也是他的个性及艺术魅力所在。    ——张郁明
　　与其伦先生相识将近二十年，见面不多，但常能读到他见地独特的文章，看到他纵而能克的印作，偶尔还能听到他谑而不虐的谈论，这些都给人留下执着固守的印象。这么多年来，他一直坚持篆刻，一直坚持平实的篆刻路数，在稳定的创作状态与风格面貌之下，隐含了他丰富的想法和从不自足的追求。汉印底子、砖铭参变、浙派手段是他印风的总括，这是显而易见的。值得玩味的是，他善于用锐劲的刀法来营造苍浑的气象。换句话说，他所追求的金石气是“刻出来”的，而不是“做出来”的，用迅捷、爽利的运刀自然夹带出苍浑之致，这恰是一对比较难处理好的矛盾。崇尚汉印，邓、丁诸家能做得卓绝，到后来往往两路分驰，要么苍茫而滞泥，要么爽利而光洁，糅合兼美者很难得，关键可能取决于对刀意的认识与把握。如果说其伦先生对传统浙派有所突破变新的话，这一点是最值得注意的。     ——胡小罕
2 q/ K" R0 }8 J3 t7 _　　傅其伦是我关注的篆刻家之一。一方面因为我们是老朋友；另一方面是傅其伦身上还保有他那个年龄段篆刻家少有的冲动、***、偏执。在60岁上下的篆刻家们普遍走入恃技术模式创作的情境下，其伦兄能保持艺术家最容易流失的那一面，实在令我既感动又心佩。其伦兄近示苏轼《赤壁怀古》组刻，延袭他一贯的作风，用刀强悍泼辣，深刻雄放，尽显笔与刀的恣肆豪迈。我尤其喜欢看他原印面上的那种感觉，以刀当笔，活力四溢，光彩才情照人，可洞见其握石秉刀时的瞬间情态。对于已过知命之年的其伦兄来说，这无疑是他阶段性的力作。     ——唐吟方
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傅其伦 篆刻 　　释文：故垒西边 4 T8 f7 X/ k' {& ~- y: n+ I  @. W

墨樵

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傅其伦 篆刻 　　释文：多情应笑我 早生华发 ; \3 T% q& q; C6 g/ |7 \

寿阳刀客

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