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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展(回贴评论质量高将获赠新著)

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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:41 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展


妙会天机
忘怀心手

——略论秦良静的书法篆刻艺术
邱世鸿

近期得到秦良静的信息,知道他在黔中特别的活跃。这不得不勾起我对山中岁月的怀念。十余年前,来自习水的贵大美术系学生秦良静到敝舍求访,交谈后知道其闻见之广,颇为诧异,后又看其投入到书法篆刻的热情,知其将有所作为。


书法篆刻,虽为形而下之器,然不专习却难工。当然,仅靠勤奋,没有慧根,一样难成大器。小物也通大道,所期造至善。秦良静的成绩更能证明此言不虚。


良静是早熟的,天慧过人,圆解善思。
秦良静学习过传统的汉白文,圆朱文,也学过二李小篆,可他决定这样的学习并没有新意。站在美术的角度看,也许过于讲究法度的静态设计,远不如动感的构图来得生动。艺术的活泼体现在对比、夸张和幽默上,卸下沉重的文字包袱,轻松的化解篆书迂曲盘绕带来的障碍,认准线条、点画、块面的构成原理,深刻体会中国哲学的虚静、感通、互补、呼应等辨证精神,理解天人一贯、大道流行、生机盎然的生命规律,是需要超强的智慧和过人的胆识。良静同学少年老成,在同龄人中思维细密。朱熹那句名言:“旧学商量加邃密,新知培养转深沉”,是我们治学游艺的行为准则。年届而立之年的良静,笔法更为深稳,多了些蕴藉和涵蓄。虽然英风逸气不改,而在内质上更可人意,这证明了他的自我体认走向纵深。


良静是善悟的,领悟通透,妙契于心。
艺术有时候是一种感觉。有人说书法篆刻是技法加心法,这有一定道理。技法在初级阶段是必须苦练而成,随着时间增长而逐渐积累;而心法是要达到最高境界而培养的心性,所谓明心见性,体认本真。识得腕中趣,莫看浪挥毫。宋黄庭坚、陈师道等都提出了“妙在心手”的命题,元代郝经论书明确提出“书法即心法”的观点,明项穆《书法雅言》提出“规矩从心,中和为的”的准则,都强调“心”的作用。宋代理学对中国文化的贡献之一,就是大力拓宽“内圣”之学的内涵,从孟子的“尽心尽性以知天”的命题出发,强调以心驭外物,心统性情,所以徐复观先生认为中国文化是“心”的文化,不为无由。谁都肯定心性的妙用,内实于中而英华发外。佛禅美学所用之“顿悟”等方法,在书法思维上也得到很好的运用。良静的开悟,体现在:一是对传统与现代的通解,去蔽存菁,扬长避短,如篆法从刀法而出,章法从美术设计而来等,有着新的渗透和综合;二是从生活阅历中体会艺术的真谛,从生命的感动中了解艺术的本质,从而捕捉到那些鲜活的生命意象,如“圆点”、“重点”的多处妙用。这些细微之处,常常能体现作者匠心之独运。古人语“始知真放在精微”,“极精微而致广大”正是艺术创作应遵循的原则。


良静是精勤的,苦心孤诣,见微知著。
任何艺术的创新,都需要极大的勇气和超常的积累。临池之功,入木三分而后矣。雕虫之末技,未有广大而深刻的思想难有新的进境。良静的勤苦体现在:一是全面发展,书法、绘画、篆刻等都着力开拓,精思营构,惨淡经营并力求贯通;二是注重细节,时出新意。不满足于平庸,就挖空心思,出奇制胜。劳身以至劳心,可谓精勤之至。唯如此,常能见其作品的非凡。如篆书的纸张颜色的选择,印拓的粘贴等处理,都有着设计的审美意识。智慧的书写和镌刻,这是从事书法和篆刻不可缺少的素质。要作出专业的成果,花费的精力自然要比业余的多出三倍。情痴艺精,天道酬勤。良静所获得的成果正是上天的赏赐。


良静多方面的才能得到发展,正如日中天。作品爽利劲健,新意叠出,这正是青年时代的纵横气象。随着年轮的增长,我想他会更加走向成熟,在绚烂之后走向浑成和平淡。青春不可再来,而艺术境界只会更高——除非放弃自己的理想,甘作庸人。他今年又到中央美术学院学习中国画造型艺术,充实自己,并不满足已有的成果,这是值得夸赞的。我真希望看到一个青年健康的成长,在更广阔的田野里去收获那片灿烂的金黄。


(戊子元春 于金陵寓舍)


撰文:美术学博士、南航艺术学院副教授、硕士研究生导师

作品名称:《行书山为水作联》
释    文:山为锦屏何须画  水作琴声不用弦
题    款:习水古称习部,地处黔北赤水河中游。习水自然资源富集,山奇水秀,林幽石怪,云媚红层,地貌罕见奇特,丹霞绿海,万物滋生。这里有贵州最大的国家级自然保护区,有地球同纬度面积最大保存最完好的中亚热带常绿阔叶林带,冬无严寒,夏无酷暑,为(最)佳避暑胜地。境内以原始纯真的自然风光、古老的历史文物与四渡赤水史实史迹享誉中外。
尺    寸:190cm×60cm
创作手记:当“写字”脱离实用而上升到书法艺术创作的层面,对于书法审美的评价标准,通常是以结字造型、笔墨语言、形式表达以及材质运用等多方面来作为一个衡定原则,多种元素的熔合必是作者智慧与文化修养、生活与审美情趣、精神与创作技能的高度统一。
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:49 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展


才气灵性施铁笔
——漫谈秦良静的书法篆刻艺术
马宏明

我认识秦良静时他还在师大读书,廿多岁的小伙子,一双大大的眼睛中,透露出灵气、才气和朝气,以后我们有很长的时间没有见面,一次我闲着无事逛书店,一身军装的良静与我打招呼,看来他较忙,彼此寒喧后他便匆匆走了,只是他这身穿戴给我留下了特别深的印象,与先前作为学生时的打扮判若两人,学生装的良静显得随意洒脱,着戎装的良静则颇有军人固有的严谨沉着,后来在与朋友闲谈中得知良静大学毕业后分配到武警部队,从戎但未投笔,在部队还是继续从事他所喜爱的书画篆刻创作,其大学所学在这里得到了更大的发挥,更多的用武之地,更宽的发展空间。


良静给人的印象是话不多,在一些书画活动中见到良静更觉其沉静多了。不张扬而风流自显,不做着而乾坤自定,往往是成功人士的不二法门,良静亦不例外,在其稳重的性格下,其书法篆刻作品总给人与灵动之美、时代气息和青春气象。

中国印源于实用,而终于艺术。于方寸之地尽显万千景观,是篆刻家们的追求,在印章中表现出除刀法、字法、章法等技巧外的意境与美感,是印人们朝夕探索的最终目标。而当今印坛对印章艺术化追求与个性的张扬远胜于以往的任何时代,因为现代篆刻艺术,所重视的是其艺术性的最大发挥,它已远离实用的羁绊,故当今篆刻才出现了“流行印风”、“艺术印章”等极富时代特征的术语和流派。在“流行印风”的吹动下,现代中国印坛出现了一批锐意创新、借古开今的篆刻名家,他们的思想、他们的技法都与守旧派们迥异,守旧者死守某家某派不敢越雷池半步,只能亦步亦趋地拾着前人牙慧,抱残守缺地不知创新为何物,他们言必秦汉,其实连秦汉的门也未摸到,得到的仅仅是皮毛而已,另一派则不知传统为何物,其刀下往往软弱无力,新花样下所透露出的是无本之木、无源之水,多了些前卫则少了些生命力,这两派都无法传之久远,在这两者间出现了另一派,他们在注重传统的基础上,锐意创新,张扬个性,直揭篆刻艺术的本源,他们所理解的传统是广义的,除秦玺汉印外的更广泛空间,他们以敏锐的视角、投向了前人未曾开垦的处女地,就象当年赵之谦以镜文、吴昌硕以石鼓文、黄牧甫以汉碑额入印一样,今天的王镛以砖文、程风子以陶文入印,他们都是在传统的基础上创新而取得巨大成就的。

良静较年青,但自小爱好书画篆刻,稍长又得到当代书画篆刻名家如钱君    、傅嘉仪、刘江、戴明贤、邱世鸿、陈争等先生的指导,名师指点,加上自己的聪慧,良静已为黔中青年书法篆刻家中之翘楚。近些年,他已在全国各种比赛展览中,频频拿奖,多次入选,仅2006年就在中国书法家协会主办的“长征书法展”、“第二届中国书法兰亭奖”,“全国首届行书大展”等全国性重要展览入展获奖,这在贵州也是少有的。良静在篆刻上亦不恪守一家而是取法多方,在文字的使用上更是以前代大师为楷模,利用各种可用的文字入印,并使之浑然一体,其刀法给人的感觉更是用刀大胆而爽利,简洁而明快,不做着而存大气,章法上更给人以大朴不雕,大拙不巧之感,同时亦不苟泥于何家何派,求的是印章本身的艺术效果、时代气息和自我意识,良静师法古人并不计较于形式与细节的似与不似,而是立足于印章的精神气势,风骨上与古人神遇,如他刻的白文“伏波将军”,颇具汉将军印的趣味,而非照搬将军印的形貌,两方“包俊宜印”,一眼看去便觉似有汉印急就章的影子,前一印全用单刀,后两印则单双并用,冲切兼施,强调了“刀”在印章中的价值,体现了“刀”的存在、“刀”的美感,用字与章法的处理上则夸张变形了许多,如“俊”字将笔划较少的单人旁占了字面的三分之二空间,笔划较多的另一半被压缩仅三分之一,强烈的虚实对比给人以似在情理之中又出预料之外的感觉,朱文“得意”以草书入印,线条流畅而富韵味,节奏明快而具音乐感。


近来刊登在《2005京华雅集——当代中青年篆刻家邀请展作品集》、《中国书画》杂志上的朱文篆刻作品“散怀堂”、“宝宝聪明”等印则线条灵动丰富、章法空灵而富意境,给人以强烈的冲击力,特别是“宝宝聪明”一印,他在边款中说“良静刻此印时婚期将至焉”,婚期将至,人生大事,难怪会刻得如此大气磅礴,原来是心手双畅、五合相臻之时所为,朱文“兄弟”、“良药济世”在良静印中显示了他传统功力的一面,他曾说:“对于传统的篆刻,我并未一味遵循,因其审美的局限性,使我在篆刻的创作图式中,努力实践着一条强调平面设计意识的篆刻体系,无论是它的印屏展示、边款搭配,还是印面效果,每一件作品,都尽力使之传达出一定量的现代信息,信息量越大,可品读性也就越大。一味地简单仿古,我们已经看得太多”。其中虽有些自谦之辞,但从中我们看到了他不守旧不因陈的艺术思想,再反观其印,更觉良静对传统的宏观把握,及“对于篆刻创作,不断注入新的创意元素是保持艺术鲜活的重要方法”(良静语)。


与其铁笔一样,良静的书法亦取法高古,颇具新意,他的篆书,以印入书,似刀刻勒,多以方笔写秦汉古文,章法参差历落、疏密有致,字法的夸张变形、古拙而不古怪、张扬而不张狂。其隶书多取法汉代简帛,用笔凝重,与飘逸兼济,笔划的处理上注意轻重缓急的变化,如《黔山墨韵——贵州省青年书家十人精品集》中的汉简隶书作品《孙逖诗》,“人”字的捺厚重朴拙超出界格,“年”字“地”字的竖,一笔纵下痛快淋漓,有渴骥奔泉之势,给人以无限遐想,以美的享受,大量印章点于其中,朱黛相映,似繁星点点、珠落玉盘,如将军布阵,而宿墨色纸再加上装池时对色棱的大胆使用,则显得相映成趣,既有古典味复具现代意识,因他采用了不少草简的写法,而草简除结构上简便外,而用笔上(特别是横划),收笔较急,多给人以欲说还休的含蓄美。

古时“良俊”为贤良而才智杰出之人,“良骏”为优良之骏马,而今之良静其性情复与古前贤相似,相信良静在艺术追求上,定会与已往一样,似古时良马一日千里,勇猛精进。



撰文:贵州省书法家协会常务理事兼学术委员会委员 、《贵州书艺》常务副主编

在中央美院学习
7、在中央美院学习时,#9B205.JPG
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:51 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展


缘友秦良静


我在贵州日报文艺部20多年的编辑生涯,结交了不少文艺界的朋友,但真正称得上知己者,大多是一见如故而结缘一辈子的人。譬如省作协副主席欧阳黔森,譬如贵州画院常务副院长陈争,如今他们都在各自的领域成为领军人物,但我们之间的友谊历久弥新,缘份的重量不以时间的长短来恒量。


心与心的沟通,只一个“缘”字说得清。

秦良静也是我的一个“缘友”。真正结缘小秦,大约是在2005年,好友陈争写了一篇介绍良静其人其艺的文章叫他来找我。通过陈争的文章,读小秦的作品,读他的为人,我们一见如故,心与心一下子沟通了。


小秦是个很全面的人,书法、篆刻、绘画、摄影都有涉猎,且成绩不错。这里似乎用不着谈他的成绩,因为他的成绩在贵州书画界那是有目共睹的。可是不谈成绩谈什么呢?我想起了一句老话:有志者事竟成。这里的“志”,可以理解为“追求”,一种执著的“追求”。那么就谈谈小秦的追求。关于“追求”,《现代汉语词典》解释为“用积极的行动来争取达到某种目的。”这话说得好,小秦就是这样一个人。在求艺的路上,他为了达到认定的目的,往往执著到一种无怨无悔的境地。不妨举一个例子来印证。今年初,《贵州日报》改扩版,新办了一个副刊:多彩贵州风。我约小秦为这个版篆刻刊名。他不仅答应了,而且每一期更换一枚,至今已用了他32枚章。相同的5个字,每一次他得用不同的形式来表现,难度可想而知,可是他为了激发自己的创造性潜能,自找“苦”吃,每一次都绞尽脑汁求新求变求不同的形式和冲击力。他说,为了这个目的,他要为我们刻52枚“多彩贵州风”。


就凭着他这份“执著”,真让人不得不佩服。

对于他的作品,我在这里不敢妄加评价,但与省内诸多名家交往中,对他的作品颇多赞誉,这里不妨引之如下。

一日,与省内篆刻家董绍伟交谈,议及目前黔中篆刻翘楚,董说:“省武警总队的秦良静算一个,前途不可限量。”

一日,与我省著名书法家戴明贤先生商谈约请人为《贵州日报》副刊篆刻刊名,戴明贤先生说,秦良静的篆刻不错,可以约请。

一日,与贵州画院常务副院长陈争先生谈及黔中青年才俊,陈争说:小秦不错,书法篆刻皆佳。

就一生而言,小秦目前的骄人成绩还不算终点的成果,只是他路上耕耘的结果,因而对他的一切定论都为时尚早。他目前在中央美院高级造型研修班学习,他给自己设定的近期目标是:以书法篆刻为根,使画艺更上层楼。

朋者,月亮跟着月亮走,我之所以愿为小秦大声吆喝,是因为我已经看见了他的将来,我希望他飞得更高更远。

20083月于筑

撰文:贵州日报文艺部主任、高级编辑,贵州师范大学文学院硕导

坐在自己创作的一件作品前
4、坐在自己创作的一件#9B203.JPG
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:54 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

参加一个书画竞赛的颁奖典礼
8、参加一个书画竞赛的#9B206.jpg
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:55 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

影像
0、在一个展览厅门口留#9B1F9.JPG
13、在西藏采风(2007#9B1FC.JPG
6、与书友交流(2007年#9B204.jpg
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:56 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

影像
9、大学毕业时的集体照#9B207.jpg
16、工作室1.jpg
18、工作室3.jpg
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:57 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法创作全过程
秦良静作品集2008082450 拷.jpg
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 楼主| 发表于 2008-9-25 14:58 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

第一部分:书法作品

作品名称:《行书雪卧云钓联》
    文:雪卧北极  云钓南溟
    款:岁在丁亥冬月,乐之山馆主人小秦客京。
    寸:120cm×21cm×2
创作手记:将篆书语言融入行书结体的探索并不是我首创,但我始终认为,行书的表现必须得篆隶金石三昧。
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 楼主| 发表于 2008-9-25 15:07 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法作品

作品名称:《隶书青山绿水联》
    文:青山不墨千秋画  绿水无弦万古琴
    款:岁在戊子年春月涂之,以写家乡景致。
    寸:138cm×45cm
创作手记:大凡书法总是一挥而就的,或许只有这样才能一抒作者大快。在实际创作中,我是个例外,所写内容与纸张的搭配、是否采用线格、钤印位置等等都会让我花去大量的时间。有人认为,在太多的时间准备中会消尽这种创作***,而我却是个需要在大量的时间准备中才能酝酿这种***的人。
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 楼主| 发表于 2008-9-25 15:08 | 显示全部楼层
《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法作品

作品名称:《楷书古人论画扇面》
    文:略
    款:录古人画论数则。戊子六月,秦良静于筑城。
    寸:28cm×33cm×4
创作手记:小楷殊难,难在其小中见大,平中寓奇,寓拙于巧。吾之于楷,以行书笔意出,熔篆书、简帛书特点于一炉,力追古拙清奇三昧。此扇采用磨墨书就,于钤印位置、章法布白处别具巧思,文人雅趣跃然纸上。

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