【翰墨焦点】优秀书法名家专题——李彬（高清作品、影像）·读帖有奖·

网站编辑 · 发表于 2009-4-19 16:40

【“翰墨焦点”优秀书法名家——李彬专题】

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【“翰墨焦点”优秀书法名家——李彬专题】

潇洒写羲之
自然出风度

文/李彬

汉文、晋字、唐诗、宋词、元曲、明清小说，都是一座座很难逾越的高峰。而王羲之在中国书法史上的书圣地位和书法艺术的高度亦是很难逾越的。走进魏晋，走进经典，走进王羲之，是追寻失落的书法文化精神的有效手段和方法。王羲之的传世作品很多，尤以尺牍为自然、精到，潇洒，风流。尺牍潇洒飘逸而不失古雅沉着。

愚学书亦有经年，在那个年代走过的学书之路具有普遍性。先学唐楷，而且所看到的书法资料亦很有限。八十年代后期继学宋、明、清及近代诸家。虽然知道二王书法的高度和精妙，偶然练习时总觉得没有宋清米王的痛快淋漓，直舒胸意。新世纪之初，随着年龄的增长，复又走进魏晋王羲之的书法世界，始觉得这里是书法艺术的真正家园。这里没有火气、燥气、霸气、野气，只有醇和的雅气、静气、文气、和气。

王羲之书法的创新性和开拓性，从用笔方法和审美风尚二个方面将书法艺术推向了一个新的高峰。用笔转折兼施，调锋换锋迅速成熟，点画行气连贯丰富，凸现劲健、俊朗、儒雅、飘逸、风流的晋字风度。书法审美出现新的风尚，书圣地位得以确立。

他的尺牍，信手拈来，却神采弥漫，雅气、静气、文气充溢其间。

吾临习二王手札、法帖，每每收获颇新，《二谢帖》《得示帖》提按顿挫，起伏跌宕变化明显。《二谢帖》：“二谢面未，比面，迟咏良不静，羲之女爱再拜，想邵儿悉佳，前患者（善），所送仪当试寻省”，《得示帖》：“得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲触雾故也，迟散，王羲之顿首”。练习过程中，要注意把握王字的气息，注意用笔的提按顿挫和起伏跌宕变化，“二谢帖”中的“女”字的按、顿、重、厚、大，和周边的字法、章法、笔法、墨法所构成的大小、偃仰、缓急、起伏、长短、欹侧、疏密、强弱、迟速、方圆、粗细等构成阴阳和谐的审美关系。 “羲之”二字和“女”字的呼应、粗细、轻重、缓急又是这件作品的“字眼”和神来之笔，点睛之笔。“二谢面未”的疏和“比面”的密，“迟咏”的疏和“良不”的密，“静”的疏和“羲之女”的密，“爱”的疏和“再拜”的密，“想邵儿悉佳”与“静羲之女”的疏迷密穿插，“前”的大和“患者”（善）的小，“所送仪”与“想邵”断与连的对比，“所送仪”和“前患者”的侧锋转中锋的劲健与“当试寻省”侧锋转偏锋的潇洒于飘逸，形成的阴阳和谐的审美关系。王羲之《书论》中说：每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。以迟、曲、藏、起为主，以急、直、出、伏为辅。单纯的大小、偃仰、粗细、起伏、长短、欹侧、疏密、强弱、迟速、方圆、粗细本无所谓每所谓美或不美，但他在书法中存在的构成关系，如：《二谢帖》《得示帖》等就能形成和折射出的丰富的美感。

“得示帖”中“得示” 显现的稳健、疏朗，方、迟、疏；“知足下” 显现的缠绵、急速，圆、重、密。“犹”的独立性与“未佳耿耿”连带性。“吾亦劣劣”的连、断与“得示，知足下”的断、连，“犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓。“不欲”的轻、起、藏，“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆。“ 散”的独立与“不欲”的牵带对比，“王”对应“欲触”的白处，“羲之顿首”的密、连、速表现出来的藏中锋对应“触雾故也”的疏、断、缓表现出来的露侧锋。学习《二谢帖》《得示帖》要依形取势，这是王羲之书法的重要特点之一，王羲之认为，学书之道虽有多种，但形和势是基本的，“始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，二遍少得其势，三遍微微似本，四遍加其遒润”，运势造型在一遍一遍的书写实践中增强其艺术性。同时学习《二谢帖》《得示帖》要“意在笔先”，如：预想字形大小、大小、偃仰、平直令经脉相连，还要注意气韵的生成，“书之气，必达乎道，同混元之理，…….阳气明则华壁立，阴气太则风神生”。

这些都是我们在学习经典书法中所要认真观察、体会、品读和练习的。