【2010年9月强档人物】衣雪峰（北京）——优秀回帖赠送斋号

祗雅楼

       书写性灵一雪峰
     ——读衣雪峰先生的书画印
    知道衣雪峰老师是中央美术学院的书法博士研究生，王镛教授的高足。今天看到衣雪峰老师的那么多作品，我用一句话概括“格高意古 墨妙笔精”。记得清代方亨咸说：“书画清事也，韵事也。胸中无几卷书，笔下有一点尘，便穷年累月，刻画镂研，终一匠作也，何用乎？”
    我很欣赏诗书画印一起做的艺术家，衣雪峰就是这样的人。衣雪峰老师给我留下印象最深的是陶印。他最明显的特点是对格调与情趣的把握。他的篆刻属写意范畴，他骨子里追求的也是古陶印的味道。这就决定他的印有一种质朴的气息，篆刻家一旦拥有这样的气质，离篆刻的古质就不远了。衣雪峰对古陶印式的学习有自己特有的理解方式，他取的是古陶文的朴与拙，重在表现线条的质感，边栏与文字气质相投，一任自然，古陶文字的生动与朴拙显而易见。他的印厚实灵动，朴拙中涵蕴着一种内在的美，与印文之美相契。
接着观其书法作品，衣雪峰其书点画精到，清雅秀逸。我觉得其书最可贵之处，在于不去过分计较造型的变化，不利用功力玩弄笔墨取悦于人，而是更注重一种气息的把握，心态的平和，平中出奇，弱化并雅化载体本身。在他的多数作品中，很少看到笔画狼籍，点线满纸的“加法”，更多的是温文尔雅，恬静简约的减法，以“少少许胜多多许”的驾驭能力，作书着眼处已非简单技法角度的得失，他在寻找背后的支撑点，不想把书写的意义变得空泛苍白。风范堪比六朝名士，令观者无限遐想。我想不过早的表现自己的风格是对的。宾虹老也说过“求脱过早，新罗也未免为人诟病…”
    古人说“从事笔墨者，初十年但得略识笔墨性情，又十年而神理少得，三十年后乃可几于变化。”试看这三十年要完成的是什么功业；曰清心地以消俗虑，曰善读书以明理境，曰却早誉以几道远，曰亲风雅以正体裁。可见书法境界是长期积累、修炼的结果，是积学渐修、厚积薄发而后成。
    今天的衣雪峰虽居京城闹市，然能游于笔砚，心境消散。在当下繁华簇拥、物力充盈的盛世景象中，仍有静养心情去写那“林泉高致”的， 衣雪峰老师起码值得我自己去深思，去回味。




                   安徽蚌埠怡和园五栋二单元102室
                     祗雅楼马晓宁 顿首

违而不犯

我感动天，感动地，怎么感动不了你，明明知道会有奇迹，

却还死心踏地~~~~~~~``

张一瑞

总的感觉平，仍能看到王墉先生的影子，总之一句话：书比画好，画比印妙。

魔匠

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水墨仕

欣赏雪峰的行草书法，通篇一气呵成，行云流水，飘逸中有灵动，融合了兰亭序与米襄阳的笔法，挥洒自如，浑然一体，自成一派。

   雪峰十年磨一剑，在书法绘画领域里博采众长，于帖学中深悟其道，从欣赏角度看雪峰书法，字体架构与上下承继，中规中矩又不失贯气自然，对“书势”与笔法的内涵把握非常透彻、能够外延明晰之使然。

   书法之美学历来趋于审美的表象，和内在精神，书势与笔法表现在书法“虚”的层面（审美方面），即抽象美与形象美（象势）之协和性，“实”的层面为“形姿势”（筋骨）与墨法（肉血）之融合性。使书法美学更具科学性和艺术展示性。

   雪峰的行草书法，在篇与章以及文字上纷呈书势可续性，他的书法重在书法的理与气，蔡邕在著名《九势》论断中还指出，“此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境。”

   书势的重要作用还体现在，与书法其它因素相比，居先导、主导地位。唐李世民《论书》曰，“吾之所为，皆先作意，是以果能成也。”清康有为曰，“得势变，则已操胜算。”真一针见血。

   在雪峰的行书里面，认识得更为深入。他在书势与笔法这对矛盾中，认识到了书势要居于矛盾的主次根本性。

   启功先生说：“如果写时注意力在笔划的轨道上，把点划姿态看成次要部题，则无论用软毫硬毫，都会得心应手。写熟了结字，即用钢条在土上划字与拿棉花蘸水在板上划字一样会好看的?此乃启功先生之“轨道（书势）决定力感”说，委实是精辟论断，雪峰的行书，笔划有张有驰，一字一划中的淋漓廻畅。   

   
   雪峰对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变。
　　雪峰为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以许多年临摹先人名家的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。深得书法的精髓。
     祝贺 雪峰法网络展圆满成功！请赐  阿弥陀佛居 ，谢谢！
     
     山东省东营市利津利华益小区30号楼2单元101室     韩培勇    邮编 257400

尘消馆舍

今天一早起来，就有喜鹊在宿舍窗外叽叽喳喳，心想一定有喜事{:1_175:}，呵呵上书法网，看到衣老师的专题，真是高兴，我觉得对于我来说这就是今天大喜事了，看到衣老师的那笑容，在北京学习的日子又浮现在眼前，喜欢衣老师的书法，更喜欢衣老师的人品，我坦言我学书法的这么多年，我最感谢的就衣老师，在跟随衣老师学习书法的这么多年来，收获最大，学习的知识面最广，这无疑也说明衣老师知识的广阔，对于我来说，我觉得我收获更大的是，衣老师教我如何做人。我很肯定的说，在我这有生以来遇见众多的老师中，衣老师是帮助最大的，无论学习做人都潜移默化影响着我。再次我非常谢谢书艺公社网，给我们这些喜欢衣老师的人这个机会，更全面更深层的了解，学习，谢谢李阳主编，更衷心谢谢我最敬爱的衣雪峰老师。恭祝衣老师此展圆满成功，em1祝衣老师身体健康。学生：董健敬上em2

尘消馆舍

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尘消馆舍

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李强周

再来关注和学习！！{:1_193:}

千岩

“有才而性缓，定属大才。有智而气和，斯为大智。”
                       --------弘一法师
         与衣雪峰老师相识于山东艺术学院。从此就结下了师生情缘。老师深爱艺术，身上透着陶渊明的隐逸，李太白的豪放，杜子美的沉郁，王摩诘的恬淡。老师为人真诚，骨子里透露出山东人的豪迈和厚道。老师居京城，但是经常往返于北京济南之间，舟车劳累，不辞辛苦。作为一名大学教师，对待教学认真诚恳，书法教学有一套较为成熟的方式方法，对学生循循善诱。我们戏称老师为“问题先生”。这要源于老师每次上课必有问题问，学生必有问题提。这样师生之间的互动与交流就会自然打开。从师生交谈中我惊讶于其博闻强识，老师经常交代我们要多读书，多看古人的作品，只有真正读懂经典才能动手去做，去临摹。这样才不会徒劳无功，达到事半功倍的效果。不能盲目崇拜，要心手相应，努力找到艺术学习中的诸多矛盾，并要找到解决矛盾的方法。
        根据这些年对老师的关注，他的书法作品又在悄悄发生许多变化，其擅长的篆书，乃至草书作品中，除凸现金文古籀朴茂大方的风格外，又显宽朗险峻、遒丽挺拔之态。老师时常思索书法表达的丰富程度，在摸索线条的质感和朴拙。衣老师书法，拟古而不泥古，既兼采众长，字里行间渗透着一种平淡与禅韵，并无功利色彩。这是他临摹体验多种名家作品后，潜意识的在不断改变着自己的的定位。正如他所说他也在不断摸索怎么才可以确立自己的风格。读最近老师的这些作品，是在自然书写中把一种风流洒脱的、复杂的笔法融于其中，这种不拘小节的自然书写状态，与之内敛醇厚的性格相得益彰。楷书作品用笔沉着凝练，结体端严俊秀，骨力劲健；行书运笔明快利落，结体潇洒隽永，章法随形赋神，欹正相生，浓淡有致，疏密对比和谐。篆刻作品多为陶印，刀子在软弱的石面上冲切，线条果断老道，点线面运用和谐，边栏厚重于平正中犹显奇崛。尤其难得的是，老师能以学问为书，所有作品，都透射出掩藏不住的书卷气，表现出一种长期的文化积累和典雅的风范。读他的作品，既能得到艺术的享受，又能获取精神的陶冶。
    知道老师是佛家弟子，书法篆刻艺术也正是其心灵世界的表白。正所谓：“碱有碱的味道，淡有淡的味道。”看其字，读其画，其乐无穷，受益匪浅。  
                                                                                                                                                                                                     学生刘彭拜读
                                                                                                                                                                                             2010年9月7日夜于退町斋