二、刀痕 刀痕是指刻刀的刀锋对作用于创作载体,导致物体表面肌理变化而形成的痕迹。刀痕在木版画中通常称为“刀触”。 现代刻字对刀痕的追求,增加了艺术语言的表达能力,中国传统的刻字缺少刀痕的表现力。 刀痕的性质取决于刻刀类型。有方口刀的方头刀痕,有圆口刀的弧状刀痕。刀口形状的不同,出现的刀痕痕迹也就不同。在阳刻作品中,刀痕对肌理的表现,主要体现于起刀一端处,凿击的力产生刀与木质结合,使刀锋与木质碰撞,出现痕迹。力的凿击出现轻重缓冲时,肌理就会显示出梯形刀锋,这种鲜明的刀痕显示为横断刀锋线。这种刀法的表现方法韩国刻字更突出一些。譬如:韩国刻字作品《大中至正》、《守贞》、《无门》、《如松之盛》等作品,都表现了这种刀痕的味道。增加了肌理语言的多种表达情感。 三、刀味与木味 刀味是指对刀痕的表现而言。木味是指刀锋嵌入刻字载体后直接挑刀而使其自然出现的一种木质纹理结构分离后,而产生的一种自然肌理。 刀痕对现代刻字显然都具有“刀削斧凿”的意味,显出刻刀的锋芒,蕴含着刚劲、爽快的力之美。篆刻印章谓之“金石味”,刻字则称为“刀味”和“木味”。 刀锋在木板上的切凿,使得书法的线条带有一种“金石”所特有的刚劲、雄健、浑朴、质朴的美。 刀味和木味是现代刻字艺术结合的产物,它的作用是刀锋产生肌理语言的象征。刀味和木味是不可分离的,刀味在刀锋的作用下,呈现出如“犁耕破土”的痕迹,而木味的表现,形成木质结构分离后的层面参差不齐的自然质感现象。 体现刀味和木味重在“意在刀先”,行刀果断、准确,尽可能一次到位,刀刀奏效,不加修饰,酣畅痛快,这就叫“以刀代笔”、“放刀直干”、“斜刀直冲‘,这一点是非常必要的。因为,刻字以书法的线条为依据,很容易被动地摹刻书法的稿件,一味追求笔触的趣味,经过多次复刻、修饰,把刀痕的锋芒都消磨殆尽,沙布的使用更是使作品削弱了刀味与木味所给予的力之美及其含蓄的魅力,以及应有的生动性。 刀味对刀痕的力之美主要体现在书法线条的刚劲挺秀上面以及肌理的奔放。所以,在凿刀时就要尽可能求其方正,圆中见方,宁可“生”一点,而不可太熟,大弧形的线条和顺木纹横切面处理时,刀具用其大,大则生涩,小则圆熟。刀味“生”有刚劲的品格,刀味圆熟则显得不够坚强。所谓“生”一点,就是凿刀时精神要放松,凿刀要随意一些,切不可太拘谨。刀锋飘逸散脱,使刀味足了,但木味相对少了。木味体现木痕的自然表现力,能够衬托刀痕、丰富刀味。一幅刻字作品需要归纳、统一,使刀痕有所统率,而不可刀刀零乱无章,要有各自孤立的风格。譬如:《大朴不雕》、《东方明珠》、《心诚》等作品,使刀味与木味的结合,达到质朴归真的境界。 |