独家：2010年李刚田先生的十件大事[附书法作品和理论及相关评论等]

aohange · 发表于 2011-4-23 12:24

曲水流觞翰墨香第27届兰亭书法节今日开幕博宝艺术网http://news.artxun.com 来源:浙江在线2011-04-21 12:48:54

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左一是李刚田先生
曲水流觞

今天上午，“书圣”王羲之笔下的兰亭群贤毕至，少长咸集，第27届中国兰亭书法节暨第二届兰亭雅集在此开幕。
“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也……”开幕式在清脆的童声朗诵中声开始。
省委常委、宣传部长茅临生，中国书法家协会主席张海，省委宣传部副部长龚吟怡，省书法家协会名誉主席朱关田等出席，来自海内外的社会各界人士与嘉宾，其他省市书协领导、兰亭雅集42人作者，绍兴市相关领导以及新闻界代表等500余人参加了开幕式。开幕式由绍兴市市长钱建民主持。

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童声朗诵《兰亭集序》

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张海为本届书法节开笔：“大浪淘沙”
绍兴市委书记张金如致辞，龚吟怡和张海分别讲话。茅临生宣布开幕，张海为本届书法节开笔：“大浪淘沙”。
开幕式上公布了第二届兰亭雅集42人和“兰亭七子”的名单并进行了颁奖。随后还举行了曲水流觞专场活动。

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小小书法家
据悉，本届书法节由浙江省委宣传部、省文联、绍兴市委市政府联合主办，共有曲水流觞、学生研讨、特种邮票首发等八大类十三项内容。整个书法节历时一个月时间，规模之大、档次之高、书法家之多、作品之精，为历届之最。
此外，云集了当今国内近200位书法名家的精品力作的第二届兰亭书法双年展暨兰亭雅集42人展也于18日亮相。本次双年展是当代书法艺术创作的一次高规格、高水准的集中展示，作品形式新颖，内容丰富，在表现手法、创作风格诸方面较全面地反映了当代书法发展的总体走向与最新成果，彰显当代书法艺术表现手段的多样性和文化价值。

naifan · 发表于 2011-5-2 11:06

与李刚田先生交往的几件事大概是在90年代中后期，刚刚学习篆刻的我注意到了李刚田先生的书法和篆刻，95年先写了一篇关于他和刘炳森、王澄隶书比较的论文，之后又写了两篇关于他篆刻的论文。李刚田先生一定是在报刊杂志上看到了这些文章，为了鼓励我，给我寄了他出版的第一套《作品集》，我并不认识他，之前也写过几个名篆刻家的论文，并没见到片言只语，因此他的这一举动，让我倍感荣幸。之后李刚田先生出版的各种作品集先后又给我寄过三种，他的这种奖掖后学、平易近人的作风给我留下了深刻印象。2003年，通辽八个年轻的书画爱好者举办“大漠八人行书画展”，展览筹备的差不多的时候，想要找人题展名，年轻人一般都自视甚高，觉得满通辽市找不出一个可与展览匹配的题展名者。我就和大家说：李刚田怎么样？大家说：他是大家，那当然好，只是怕不好求。我说：我试试。就给李刚田先生打了个电话，之前虽然写过他的研究文章，但既未通过话，也未写过信，更未谋过面，因而心里也十分忐忑。没想到李刚田先生十分爽快地答应了，大概不到一周时间，四尺对开的展名就寄来了，为展览增添了极大的光彩。展览结束后，我又给李刚田先生打了个电话，一是表示感谢，二是想给他寄几块印石。但李刚田先生说：你们几个年轻人自费办展，不容易，我理当支持，感谢的话不用说，石头也不用寄。这种德艺双馨的艺术家，这种人认不认钱的艺术家，这种把自己放在一个很低的位置上的艺术家，现在是何其的少啊。参加了一两次国展，获了一两次奖，就真把自己当成了大名家，尾巴翘到天上，离了钱一概不予置理的年轻人，都应该向李刚田先生学学。

naifan · 发表于 2011-5-2 11:09

冲和之美 ——浅谈李刚田先生的书法艺术2

二、艺术水准超一流的篆书
李刚田先生在篆书上，可谓用功最勤。这大概与他的篆刻艺术有着最密切的关系。他在篆书的形式风格上的探索也是多方面的。
我看他的篆书主流风格，如“篆书直幅李白诗”（图1）可谓是吸取了吴昌硕、杨沂孙、吴大澂等诸大家篆书之长，又参入小篆、金文和简书等笔法，将她们溶于一炉，化为已有。形成了李氏特有的字形修长，上紧下松，上粗下细，重心上提，既厚重又空灵，既质朴又秀逸，既端庄又潇洒的篆书风格。李刚田先生并不满足于此，而是不断探索篆书的新形式。
他在原生态的古文字领域中，沿着前人的探索之路，不断地去发掘书法艺术的可贵资源。如“篆书直幅王昌龄诗”（图2），这种拟楚简帛书意的篆书，从字形上看，以扁为主，也参有长形，在书写过程中，长、扁形的选择上极为自由；从用笔上看，以圆弧形为主，也参有直笔，书写时中锋为主，也兼有侧锋，还偶有行草笔意参入。这种篆书作品给人颇有一种神秘、灵动的感觉。看他的“篆书集周王孙钟字凤凰鼓钟联”（图3），这种字形修长，极具装饰性的文字，用细劲挺拔、圆转流美的笔法写成，颇似洁净秀丽、文静典雅，端庄大方，亭亭玉立之美女，还不时地散发出透人心扉的清香。再看他的“篆书扇面临秦诏版”（图4），这种原本横平竖直，折角坚挺，霸气十足的诏版文字，在李刚田先生的笔下，也不得不显得庄重、浑穆起来，不过还带有几分敦厚中透出的逸气。yishujia.findart.com.cn
可以说，李刚田的篆书，无论是他的主流风格，还是其它形式的作品，其艺术水准在当今书坛都属于超一流的。
三、广泛涉及的隶书
李刚田先生的隶书，涉及面之广是不亚于他的篆书的。秦隶、汉隶和各个方面，他都涉及到了，甚至把竹简书也溶了进来。如果将他的隶书与篆书相比的话，显而易见他的篆书在用笔上是精妙的，并且是经典的。而他的隶书用笔显得比较随意，并且显现出一股荒散之气。
我想他广涉隶书之目的，并不在于锤炼隶书之点划，而是在隶书的字法结构上求新意。试看他的“隶书宝马苍鹰联”（图5），文字的结体上，几乎每个文字之点划，皆以或横、或竖、或斜的成组的线条出现。这种文字的处理方法，使我想起了刚田先生在篆刻上对文字印化的功夫。大凡书法篆刻大家皆有自成一格的字法体系，刚田先生也不列外。我说不清是他的篆刻文字的印化影响了他的隶书，还是他广涉隶书，为的是自已自成一格的字法体系开拓新意。或许两者兼而有之吧。
四、堪称“刚田体”的行楷书
刚田先生的行楷书与他的篆书、隶书在形式上相比较是单调的。这单调是因为既没有他的主流篆书的取诸大家之长，溶于一炉；也没有他的其它形式的篆书和隶书那样，涉及面之广，形式面目之多。他的行楷书，在用笔和结体上，几乎总是以一种比较统一的形式面目出现，但恰恰是这一种形式面目，使我们看到了刚田先生特有的行楷书风。
如果从中国书法史的长河之中，去寻找刚田先生那特有的行楷书书风的直接师承关系，我们会发现他与钟繇，二王，颜、柳、欧、褚，苏、黄、米、蔡，赵吴兴，王觉斯等历代书法大家并没有直接的一一对应的师承关系。我看他“行书直幅临韭花帖”（图6），也只是意境上相通，其用笔乃为自家之法。这种点划凝练、厚重、朴实，结体端庄、稳健、冲和，时以撇捺取势的行楷书，堪称为“刚田体”。

文松阁书法 · 发表于 2011-6-18 08:09

naifan · 发表于 2011-7-5 16:39

费墨楼主 · 发表于 2012-2-20 13:36

linfeng · 发表于 2012-2-27 11:57

立地成佛 · 发表于 2012-12-14 10:03

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	李刚田先生题写的网名
	一九八六年论文《当代书法创作特点论》、《也论沈尹默先生的书法》两篇入选第二届全国书学讨论会。

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立地成佛 · 发表于 2012-12-14 10:04

我用在请柬上,李刚田先生99年为我提写的展览标题.

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linfeng · 发表于 2012-12-14 10:28

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