2012《中国书法》年展·当代中青年60名家提名展”作品杂谈

韩好古

20.文永生
看这幅对联，觉得文永生的字和李文岗的字有点像，里面透露了学何绍基的影子，再看后面这个行草条幅，又觉得文永生的字更多的是学刘云泉和郭子绪的，学当代所谓的名家、拾取别人的牙祭、“希望自己的作品更多地带上自己的色彩”（文永生语）是当代书法创作和展览的几大风向标，文永生可以说深受其害，还是易经里的那句老话，取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下，此所谓“今人学书肥瘦皆病，又常偏得其人丑恶处，乃其可慨然者”也！

                               
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韩好古

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吉人空空

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21.于明诠
2 E, Z  S9 V) e6 R) q这是一个在章法上欲和乾隆皇帝弘历平起平坐的书法家，看那枚喧宾夺主的印章就可以看出这点了，虽然这是创作的印屏，但是追求以己为大的创作思想却在这里暴漏无疑，当年中青年展览的三连冠，在这些年风光无限的同时，在书法创作上却一直处于停滞不前亦或倒退的状况，如果说当年中青年展览的书法作品给人以一种新意博得了评委的赏识的话，最近这几年于明诠的书法创作则沦落到了“形而下”的怪圈，“书法之要，先别乎古今。今不逮古者，古人用质而今人用妍，古人务虚而今人务满。质所以违时，妍所以趋俗。虚所以专精，满所以自画也。”躺在曾经的获奖经历上而在创作中没有进步是当代书坛的普遍现象，于明诠亦不例外，悲哉！

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22.张继
这是一个在隶书上扭扭捏捏、喜欢自我作古的书法家，看这幅对联中“长”、“排”、“龙”三字在书写时没有变化的机械化的横画排列，可以看出他在书法创作的基本功方面还是有很大的欠缺的，“设使强而至于“古穆”，则墨猪、木算子等流弊百出。又熟得熟失耶？”

韩好古

23.何来胜
如果没记错，何来胜是浙江的写隶书的。从何来胜的作品来看，他学张迁碑、衡方碑、祀三公山碑的影子很明显，同时又多了几分伊秉绶、青山农、黄苗子、沈定庵等人的影子，这两幅作品曾看了N多遍，感觉上除了章法散漫、墨色单调、行书款字较差外，其他方面实在是看不出有什么好的地方。“学书时时临摹可得形似，大要多取古书细看，令入神”，伊秉绶的大气磅礴、青山农的沉着痛快、黄苗子的天真烂漫到哪里去了呢？不解。

韩好古

24.张公者
张公者的书法创作和篆刻创作风格大概一致，说下个人感觉，这样的作品有“领异标新二月花”的感觉，看到他的作品，想起了古人评价张瑞图书法作品“得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵”的话语，“然“张瑞图力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”，张公者辈在作品里除了“一意横撑”外，还有哪些方面能望其项背呢？！

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25.刘洪洋
刘洪洋的书作是孙伯翔的病态照，取法今人孙伯翔的痕迹异常明显，在他的书法作品中或多或少的露出了今人书法展览中的拼接爱好，说现在书法展览中的作品是工艺品，过分吗？学书“气运有厚薄，与会有浅深，宋不如唐，唐不如晋，古人且然，又况今人乎？行远自迩，登高自卑，今人只写得在家腕熟，或于高远有小分印合处，若一味临摹如俗工写真，耳目口鼻，尽寸不失，生气尽而神气去矣。今人只是刻舟求剑将古人书一一摹画，如小儿写仿本。就便形似，岂复有我？”

韩好古

26.米 闹 7 t8 m; o: z$ ?2 I5 C9 W  H) h这是从兰亭奖当中走出来的选手，写的一手规规矩矩的小行草，这些年一只没有多大变化，大字窘迫、小字局促、笔力靡弱，作为成名多年的优秀中青年选手，下一步该如何发展呢？“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程政，使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。”

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27.陈海良
+ ?7 @: A; t; X0 W$ z: |书法界的陈海良，最近这些年可谓是出尽了风头，记得去年和一书友聊天，书友说陈海良的小楷和草书写的“精绝”，想去报名参加他的书法培训班，我曾经说了有那个费用还不如买点好的法帖来自己学习的话，记得当时这话还惹得那位书友很不高兴呢，扯远了，回来说陈海良的作品，陈海良这次的两幅作品，俺也是看不出好在什么地方的，这就是传说中的陈海良“精绝”的草书吗？破笔散锋、线条空洞等等，不一而足。学草书需“精神专一、奋共数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之”。若“不奋苦而求速效，则只落得少日浮夸，老来窘隘而矣”！陈海良说“ 我认为书法首先是技术的，......我常常为一个技术动作而穷尽心思”，愿久负“剩”名的他能够做到技进乎道。