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孙大宇诗文书画选集 (2013.11)

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发表于 2013-11-14 12:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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孙大宇诗文书画选集
(2013.11)


孙大宇,号盛石。
先后就学于山东师范大学(获学士学位)、中国艺术研究院(访问学者)。
1997年5月拜石开先生为师学习书法篆刻,2007年5月拜吴悦石先生为师学习中国画(系齐白石第三代传人)。
现为国画网总编、燕京画会会长。
先后在北京、山东、内蒙古、广东等地举办个人书画展览十余次。参加全国联展几十次。
作品专题及文章曾多次发表于《中国书画》、《东方艺术》、《美术》、《中国书法》、《中国书画报》、《国画家》、《中国画拍卖》等刊物,并有传略在中央电视台、央视书画频道等媒体专题报道,出版有《孙大宇诗画选集》《中青年书画名家•孙大宇》《孙大宇画集》等。
孙大宇肖像.jpg
 楼主| 发表于 2013-11-14 12:04 | 显示全部楼层
名家评论



吴悦石:
大宇秉性淳厚,耿直旷达,长于诗赋,工于篆刻,同辈中已成翘楚。而持之入画,能涉笔成趣,笔中圆劲险峻,自然流畅,得心象,有意象。且气韵抒怀,静似一阴;转折提按,动似一阳。阴阳相生,栩栩生动。观其作,生熟之间,布白立意,得其味也;审时度势,能出能入,是其能也。近来所写山水,沉静清逸,高古隽雅,直追元明诸家。而今浮华之世,大宇甘于寂寞,以一人之身证百代之学。不独其有心胸,亦有益于画坛也。


范 扬:
大宇的水墨画体现了“写”的恣意和情趣,这有赖于他多年来对书法和篆刻的研习。点线中时而篆隶的遒劲,时而行草的疏放,这也是他驾驭笔墨的根。同时,他的恣意和放浪还具有内在的韵味及文人色彩。浓淡干湿、点线面、韵律和节奏都能够在他的笔墨间看出疏散而又厚劲的个性来。
另外,大宇曾有很长时间的油画训练,并且获过奖。所以写生造型方面也略带有西方意识,这是他跟很多年轻人的不同之处。


牛克诚:
大宇的写意画,鲜明地表现出书法用笔的内蕴与风神,他在当下中国画各种语言的五光十色中,坚守着古典文人画的笔墨传统。表达着一种深切的人文情怀,那是繁碌的现代人对于安逸恬淡的追寻。


刘 墨:
雪樵山人钻研艺术,嗜于铁笔。自周秦至今人无不涉猎,取宏用精,心裁别出。分朱布白间,意趣非凡。复用心于读书,于绘事,于书法。吾以此,知其艺境必精进不止也!


石 开:
努力做事一般都会有成绩,这是人所共识。但想在艺术上有成绩,除了努力之外,还要有出众的艺术才华,和相关的人生机遇。这三者不可或缺,而其中艺术才华好像更难得,因此,做好艺术要比做好其他事情要更难些。
当上天赋予某人艺术才华的时候,大约同时也赋予了懒惰和投机取巧。艺术才华是智商也是情商,是想象力和表现能力的综合,是灵感的喷涌和经验的把握,因此它是可开发的,而且还要靠理性来支撑。虽然总体而言,它先天的成分要多于后天的努力。但懒惰与取巧往往会消解它的生成。
机遇是很微妙的东西,固然各行各业成功都要有机遇,但艺术似乎更依赖于机遇的结合。艺术是追求变化的,机遇是变化的外力,当这外力产生主动力的时候,艺术才有飞跃的可能。
大宇是我亲近的朋友,他于艺术很痴迷,涉猎也很广。他如今播种了麦子,经过努力劳作,现在正等着它抽穗和收割。因为我们亲近,我就避嫌不做切题的评论,说些题外的话,也许更有益我们的思考。
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 楼主| 发表于 2013-11-14 12:12 | 显示全部楼层

--孙大宇诗文书画选集 --




博宝网采访稿




时 间:2009年


地 点:中国宋庄




常规问题


博宝网:请您谈一下您的作品创作的经历和过程?


孙大宇:早年从事美术基础教学,多研习油画。后来,因为书法篆刻割舍不了,所以改画中国画,对宋元明传统绘画痴迷不已。


博宝网:如何处理艺术创作中的学术和商业的关系?


孙大宇:先学术后商业。


博宝网:最近一次的展览是什么时候?感觉如何?


孙大宇:2010年1月7日,感觉是对自己艺术的一段总结。


博宝网:您是怎么进入绘画的行业呢?


孙大宇:13岁被初中美术老师选入美术小组。


博宝网:您从事了多年的艺术创作,请根据您的体会,谈谈艺术和生活的关系?


孙大宇:自幼常听师辈说:艺术源于生活高于生活。但那个时候真的不知道什么是生活、什么是阅历,现在或多或少感觉到生活和自然是艺术的生命来源。



当代艺术问题


博宝网:您现在最关心中国当代艺术的哪些问题?


孙大宇:对当代艺术,我很关注张晓刚、曾梵志、周春芽。


博宝网:那您觉得在今天好的艺术该如何界定?


孙大宇:从中国画的角度,我觉得首先要气韵生动,然后笔墨贯通就好。


博宝网:您作品中的个性“符号”是如何选择的?为何选择这种符号作为创作主打基础元素?


孙大宇:我崇尚的个性符号是舒畅劲道的线条,淋漓又不失情趣和骨力的笔墨,当然,它要为造型服务。



水墨画问题


博宝网:您如何看待水墨画在国际化背景中的问题和发展?


孙大宇:对于水墨画,西方人很难真正懂得她的境界,发展的话,首先中国的经济要发展,世界必然会关注中国,乃至中国画。


博宝网:您认为传统绘画的影响力,在当代会呈现日渐萎缩的势态吗?


孙大宇:不是,越来越多的人在回归传统,老祖宗的东西有吸引力。


博宝网:在中国古典绘画史上,“托物见志”的艺术表现广泛见于山水花鸟画的实践?您怎么评价自己的艺术实践?


孙大宇:《诗经》早有诗言志之说,作为视觉艺术的绘画,当然要通过物来说明内心境界。这个“物” ,小到一笔一划,大到章法布局,乃至背后的历史文化含义等等。


博宝网:您的作品是以传统水墨为主,您如何理解传统水墨?


孙大宇:我想,我身体里流淌的血液促使我回归中国精神,对古代士大夫生活态度和文化状态的迷恋,使我对传统水墨的追求津津乐道。



手卷1 2013年 30×800cm.jpg
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 楼主| 发表于 2013-11-14 12:12 | 显示全部楼层

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曾翔飞翔


—— 记书法篆刻家曾翔




文/孙大宇







初识曾翔,真诚的笑容扑面而来。平和自然的象是老相识。早听说他很会处事,在北京的书法圈里享有很高的声誉。几次友好的交往、接触后,才发现曾翔不仅是个热情的人,也是个充满艺术情感与追求的人。


曾翔自幼师从王任、刘炳森、沈鹏等先生,却没有泥于恩师。遍临古代碑帖,也没有泥于一宗。而是从师承中吸取必要营养,充实自我主脉。


从表面意义上来分析曾翔的书法,可以看出有二王、魏碑、残纸、篆隶及宋人的影子,是遍临的充盈。透过形势看心性,却发现他对艺术的态度是狂热的、是依恋的、是严肃的。


从墨法上看:曾翔的用墨浓淡干湿、苍润快慢,极尽变化而又沉厚古拙。从用墨上可以看出:曾翔对艺术是多情的。水与墨的丰富调和,或浓或淡,或干或湿,或飞白或滋涨都独具胆识。


透析曾翔的用笔:其点画在不经意间体现了遍临碑帖后,从心灵轨迹倒毫端的精准。涩笔、侧锋的运用;行笔的速度感;形貌与质感,似乎有些来自于金农的漆书。经他这么加工柔和后,线条变化丰富,又于生涩中协调统一起来。


曾翔对书法是高度自信的。这使我想起了一位先生的话:“独持偏见,一意孤行”。这种偏见和孤行实际上是广博后的冷静,也正是成就真正的艺术家所具备的不同之处。


对于曾老师的印章,使我重新认识,是在“首届流行书风、印风展”上,以前对他的原创作品印象不太深刻,这次却着实打动了我。大宽边、细朱文,把粗犷与精微;古典内涵与现代意识痛痛快快地玩弄了一把!夸张的宽边有极强的视觉冲击力,变化精到的内部文字;布篆的巧妙;加上刀法的灵动;设计的虚实——简直就是古典意味下的现代构成。我想被打动的不仅我一人。


艺术的创作意识一直在向两个方面发展:一是自我完善的艺术创作,即在自我意识的形态下,去不断完善、补充自我,使之更加完美。二是自我推翻的艺术创作,即在完善了自我之后,对自我意识的推翻和对自我无意识的挖掘。曾翔属于后者,有时他也很羡慕前者的完善和心理定式的平稳,可是,曾先生仍旧不断地推翻原有定式,从人生认知和艺术博涉中去挖掘、探寻那意识背后的艺术感觉和人生感受。他是艺术家中的勇士。


与曾翔在一起是快乐的、自然的。他时常驾驶他那半新的白色桑塔纳穿梭于古典与流行之间,也穿梭于书法前辈和中青年书法道友之间,所到之处,气氛一样是那样的热烈和亲切。


曾翔飞驰在书法篆刻的艺术大道上,引领着中青书家的时速!



手卷2 2013年 30×800cm.jpg
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