海岬十子【笔墨纵横－－海岬书社第一回展】

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笔墨纵横－－海岬之子苏生子

作品名称：杜牧诗
创作时间：2005
作品尺寸：111*32cm
作者：苏生子

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿


刘懿（毅），1964年4月3日生 中国书法家协会会员 威海市书协副主席

作品参加
首届全国刻字展 中日刻字艺术交流展
中国书法主义展（第二届）
中国现代书法十周年代表作品展
国际现代书法双年展
参加 全国第六七八届中青年书法篆刻家作品展
法国巴黎现代中国书法艺术大展
第六届中国艺术节《国际书法大展》等

书法无法
                刘懿

        置身于一个时空高度统一的地球村，要想在任何领域取得成就，都无法不从广阔的视野入手。现代书法也不例外。对于传统书法——这似乎是个当前谈“现代书法”绕不开的问题，我们有必要也必须将其作为人类共同的而不仅仅是民族的文化遗产来对待。由此进行研究，应摒弃细枝末节将其纳入人类文化总的发展过程来审视，这样才能准确地理解并厘清书法与具体的历史环境之间相互生发、相互支撑的关系。

中国传统文化由鸦片战争遭到了致命的打击，这是农业文明遭遇工业文明的必然结果。明朝以其文化及文明程度在当时世界上的极端优势却放弃向海外发展，闭关锁国，从而丧失了支配世界的机会，从中已可看出中国传统文化对现代文明的抵触性，已显露衰微的端倪。而作为中国图强的第一次思想解放，洋务运动企图以现代的器用，去维护一个无法生长现代化思想的人文环境，即所谓的“中学为体，西学为用”的思想，被甲午战争击得粉碎。以致后来的戊戍变法、推翻帝制、新文化运动、社会主义、改革开放等思想解放的漫长过程就成为了历史必然。本应经受新文化运动洗礼的传统书法，由于当时未有可资参照改造的西方文化形式，侥幸逃脱。

进入现代社会后，书法这种“中国文化核心之核心”、“艺中之艺”就被逼到一个边缘地位一蹶不振。当然，这并不意味着其间书法就未有所改变，明代市民文化发展中诞生的“心学”等新思潮中孕育的“四宁四勿”开启了书法走向现代的先声。清以后书法中碑派及民间书风逐渐发展的历程，不仅仅是金石学、考古学发展的结果，这种与文人贵族化书风相左的追求，已使我们多少可以嗅到一丝民本、民主的气息，书法审美已开始了质的变化。想来，作为变法领袖人物的康有为同时是碑派书法的大力倡导者，恐非巧合。

经过一个多世纪的风风雨雨，中国在维护民族生存与维护民族文化样式之间进行着代价沉重的痛苦抉择，迂回曲折地走到了今天。而政治经济制度、生产生活环境以及行为思想方式等都与传统绝然不同。无论我们感情上能否接受，中国的确已被非本土的生存哲学所征服。传统书法赖以生存的文化土壤业已地失去，以理性主义为基础的工业革命不仅改变了人们的日常生活，而且深刻地影响着人类的精神生活（尽管理性主义受到后现代主义的挑战，但尚不能改变理性主义的主导地位），日渐脱离社会生活环境的传统书法，只有接受现代文明的挑战才能自救，“现代书法”作为书法对当今社会文化环境意志的体现就此应运而生。

       应当指出，当我们自愿生活在大量人造产品所堆砌的现代社会环境中，当代的所谓“传统书法”对这种生活体验的虚假性，已使其陷入道德的困境。传统捍卫者试图以向过去模仿的本能来展开书法行为，但模仿终非个人自决自立的行为。书法传统中“道”一旦沦落为“法”并进而占据了统治地位，人的创造力便被扼杀，书法便会僵死。需要强调的是，在中国现代与后现代的逻辑关系无以体现，这种现代与后现代共时的环境使我们有必要对书法采取新的理解方式。从现代的轨道中超出一步，让创造的欲望鞭策前进，才能创作出无愧于时代的作品。因此，在以试图把握未来为主旨的“现代书法”中，“法”根本就不存在。这种对传统书法的挑战行为，招致了传统卫道士强烈的反击。

现代书法存在于它那永远充满生命力的创新精神里，那是一种不安于现状的创作冲动，一种渴望冲破束缚而有所作为的艺术理想，而这正是一切艺术得以发展和变化的原动力。当我遵从书法的法度去创作时，发现自己离书法本身越来越远，当我从生活中获得启示时，反发现越来越接近“书法”——作为“道”而存在的书法。我的书法创作正是以此观念为基础，力图凭借独特而强烈的感觉，拒绝高雅，用平常、朴实、无韵味、无内涵的线条来构成自己的作品，以达成一种既个人又具历史文化指向的作品。而这种所谓的个人化的作品能够存在，必须依赖于一种极端非个人化的外在环境，由资本、跨国资本的自身逻辑所规约的社会人文思想决定的文化艺术体制。

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿

作品名称：阿
创作时间：2005
作品尺寸：126*126cm
作者：刘懿

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿

作品名称：汛
创作时间：2005
作品尺寸：126*126cm
作者：刘懿

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿

作品名称：若
创作时间：2005
作品尺寸：126*126cm
作者：刘懿

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿

作品名称：占
创作时间：2005
作品尺寸：126*126cm
作者：刘懿

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笔墨纵横－－海岬十子之刘懿

作品名称：非
创作时间：2005
作品尺寸：126*126cm
作者：刘懿

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待续~~~

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笔墨纵横－－海岬十子之丛培波



丛培波，1967年生，威海崮山人。85年学习书法，89年开始尝试现代书法创作至今。《现代书法》与现代书法专著《游戏中破碎的方块－－后现代主义与当代书法》作专家介绍。现为海岬书社成员，省书协会员，威海青年书协副秘书长。

作品入选
中韩日友城书法展
山东省第三届书法展
全国第八届中青展
第六届中国艺术节国际书法大展
2003西安中美墨的艺术现代书法邀请展
第二届流行书风展
《书法导报》国际书法大展

创作手记

2004年刘懿兄从威海剧院搬家的时候，我把他装裱用的卡纸边角料收拾了回去。因为卡纸至少有一面是白色的，可以在上面写写试试。


这种卡纸与宣纸的特性相反。宣纸的特点是渗透性好，运笔可快可慢，用墨可淡可浓。而卡纸表面光滑洁白几乎不吸水，用厚墨又使行笔慢而缺少变化，随之而来的是笔划的边界清晰，这样方笔也就自然用的多一些。在笔法的多变与线条的韧性上不如宣纸，而飞白与细节的体现也不如宣纸来的自由丰富，但力度和空间上有新的感受，材料的差别呈现出截然不同的风格，总体上看卡纸要比宣纸作品显得体积大而硬。


我觉得现代书法的创作要在大幅作品中多做尝试，这种尝试可以使笔性得到充分体现，也可以使线条的力度与外延性得到最大程度的发挥。线条间的搭配与构成关系等等，都需要在大幅练习中加强。所以，每年都尝试写一些。这种尺寸的作品能让创作者有融入作品之感，但近距离的创作感觉与挂起来看的实际效果可能相差太远，这也是大幅作品的难度。这幅《步》是2003年的一幅习作，因无合适的展出空间，至本次展览才得以有机会上墙看看。

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笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：步
创作时间：2005
作品尺寸：26*39cm
作者：丛培波

笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：执
创作时间：2005
作品尺寸：26*37cm
作者：丛培波

笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：达
创作时间：2005
作品尺寸：68*137cm
作者：丛培波

笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：抱
创作时间：2005
作品尺寸：68*137cm
作者：丛培波

笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：刚
创作时间：2005
作品尺寸：26*39cm
作者：丛培波

笔墨纵横－－海岬十子之丛培波

作品名称：刚
创作时间：2005
作品尺寸：26*39cm
作者：丛培波