蜕心堂存墨——江南达者童山雷中国画选 (陆续添加)

童山雷

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童山雷

创设搜狐号“江南蜕心堂”随记
昔日国内三大门户网站，新浪、网易、搜狐，所附声势浩大之论坛既皆消失，吾人多年来发布于其间之各类艺文帖子，亦完成“历史使命”而随之烟消云散。时下，虽新浪犹存博客、微博，然凡非社会热点，终觉气息奄奄；似网易、搜狐，昔日博客，更属不了了之。今，忽知这“搜狐号”却又出现，费力申请得来（以“江南蜕心堂”名之），且是彼方要求编辑帖子亦较正规，但总是又有了条自行发布信息的路子，换言之，相当于自己手中又多掌握了个“自媒体”罢。于是这厢当然也不愿放过这机会。陆陆续续上了些艺论、诗词及杂类文字帖，也在考虑下一步作何规划，不消说了。同时，却趁此机会，将自家电脑内慢慢编成的一些图集，也都一步步发了上去。所发主要皆是近年来“走四方、画四方”所得，连同少数在职时即已画成的纪游组画，共计约逾千幅，分成了几十个专集，自感还是颇具规模的。兹将其目录并观看地址公布如下。另还有不少这本人的中国画集子，当然也包括西画及杂类图集，则犹在斟酌是否发布或怎样发布。
现有图集目录——
………………
[川北纪行·1998]
[旧稿·边城风清]
[江南达者笔下的黔山风情]
[武当山及百里峡纪行]
[江南达者笔下的云南]
[江南达者笔下的川藏风情]
[江南达者笔下的泰国]
[江南达者笔下的湘鄂风情]
[达人随写江南山]
[山乡忆旧]
[江野老县·昔日存身处]
[巴山觅旧踪·2013]
[江南达者笔下的西藏]
[江南达者笔下的晋陕风情]
[江南达者笔下的台湾]
[江南达者笔下的泸沽湖景色]
[江南达者笔下的雅西高速路景致]
[江南达者笔下的黄山]
[江南达者笔下的太湖风景]
[江南达者笔下的普陀山、东海航路与上海滩]
[江南达者笔下的镇江与扬州]
[江南达者笔下的姑苏风物]
[江南达者笔下的杭州与绍兴名胜]
[江南达者笔下的徽浙风物]
[江南达者笔下的金陵古城]
[江南达者笔下的南洋风情]
[江南达者笔下的川东鄂西景致及神女峰、溪（上）]
[江南达者笔下的川东鄂西景致及神女峰、溪（下）]
[江南达者笔下的九江、鄱阳湖]
[江南达者笔下的庐山]
[江南达者笔下的賨人谷景致]
[江南达者笔下的丁山湖及东溪古镇]
[江南达者笔下的海南景物]
[江南达者笔下的青陇风物（上）]
[江南达者笔下的青陇风物（下）]
[江南达者笔下的四面山]
[江南达者笔下的北碚澄江古镇]
[江南达者笔下的鲁、韩风光（上）]
[江南达者笔下的鲁、韩风光（下）]
[江南达者笔下的重庆城市山水]
[小游得画集锦]
[川渝就近风景小辑]
[江南达者笔下的川渝之地零星画题]
[江南达者笔下的渝南麓野、万盛鱼子岗、大足龙水湖、遂宁涪江]
[江南达者笔下的滇西风光（上）]
[江南达者笔下的滇西风光（下）]
[江南达者自作己诗（词）意画 -1]
观看地址——
https://mp.sohu.com/mpfe/v3/main/first/page
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（以下是否发布待定）
[毕生累千……]
[簸选三百图]
[自选集]
[精选百图]
[分类画集]
[分期画集]
[任意喜好……]
[江南达者重写旧境]
[蜕心堂诗词手稿选]
[童山雷油画选]
[童山雷水彩、水粉画选]
[童山雷素描选]
[童山雷雕塑选]
[童山雷杂艺选]
[童山雷电脑图片创作选]

童山雷

12月份以来新得画儿四帧。皆“旧境重现”（昔日曾游并亦以实感表达）之作也。同为广元朝天明月峡题材，既经历时二十余载重写，吾拙手所出翰墨之迹，无论“简式”、“繁式”，风味乃又岂复同于当时，信意为之，皆符深心理趣。尤其画中题款，文辞渐觉得韵而书法亦渐出锋。是真谓吾人渐老，其画，其文，其书，俱也一齐渐老之耶？
兹同将当日得自此峡的两画贴上，以明这又历二十余载后，己艺之进展。今感两帧旧作（俱为吾画之“简式”），题为《明月峡》者尚可；题为《朝天峡》者，则明显因功力不支，便对处理这般题材有些“乱弹琴”了。冷静回顾，此生自上世纪九十年代中期起，固然时有堪称己心之作；而即使今者，亦未免时有废作出现。只那“首肯”与“心鄙”者之为数比例，实在差不多已是翻转过来的了……其重要依据便是：现存之旧作，原本就是当时销毁大量画稿之后保留下来的。——那时家中喂养的“猫老雪”、“猫小雪”、“猫奶雪”们，还不兴用“猫砂”与“猫尿垫”，而必须又得要有用于处理猫屎猫尿的东东，那可全都是“撕用”的同为达某心血凝结的爱物啊！

此仍将四幅新作的“适时手记”，一并附之于后——

1、《川陕毗邻地 一峡朝天》，写广元北郊朝天镇实境：迤逦嘉陵自远方峡谷款款而来，江滩清旷之地，此川北小镇本身，虽是已如今世常见情形，人间建筑及设施尽呈新貌，而其自然景观，仍秉天设地造之原状，十分秀美。兹画即取山川江流大势，以自信、肯定之笔调，了无障碍，一气挥洒出看去错综复杂之景致，且是起伏伸缩间，毕显其单纯明净感觉。回顾半世纪有余之翰墨生涯，自从三十多年前见识石壶公画法以来，此心便对其于吾国山水“删繁就简”有如西方马蒂斯于其传统油画蜕变改造之功，久存赞叹与向往之情，且一直不懈地在己画作中“简式”这类别（相对“繁式”类别而言）处理时，认真加以承袭并努力体现自我表达特性。此画也，堪慰其心志。

2、《滩峡参差 山崖耸峙 阴霾渐散处 嘉陵水自略阳来》。川陕之界，万山夹江，且是峡滩相接，绵绵无尽。吾人当日立此朝天镇郊滩外，目光溯沿其江流之上下游方向睃视。江水回折终向南去之处，固为本地大名鼎鼎之明月峡矣。而北面其由来之处，虽则云霾微开，天光清朗，然其浑茫深里，焉辨兹水所经，又是何种具体地形地貌。幸喜尚有些许地理常识，还知由此再北溯嘉陵江之上源方向，入陕犹有汉中市属下的略阳县城，其地江峡更见险丽，并久有前辈山水画者吴镜汀先生据此得来画作，因而心生向往。以故，吾今斯作也，信意点厾其势犹得山川风神，乃欣然于题款中点明这江流“传承”关系，搁笔静品楮幅之间色墨意象，兼忆及实游斯境所感旷阔幽杳清润气息，甚觉别是一般趣味。

3、《广元朝天明月峡》。以这峡口实境为题，抒写冬日阴郁高天下沉厚而略带苍凉之气氛。入目但见崖岸高耸，跌宕连绵，形态殊觉变化多端，而其势亦属内敛。近前多有今世“旅游景点”打造之物，幸犹与天然情貌浑然一体，相得益彰，毕显斯地文化历史特性。峡壑间，则彼清清嘉陵静静流淌，配之以江岸临水处渐向远方隐约可见之吊脚古栈道，愈示其地风味。画作手法亦与其不事张扬之景物本身相吻，踏实，厚重，有条不紊中，个人一以贯之的那种粗率而远雕琢的拙笔残墨痕迹，已自在焉。另，兹画，亦即上文所谓吾作中“繁式”者也，岂又屑于精勾细描，不过反复皴擦点染，以求苍劲与滋润感相对完整并存一幅而已。

4、《绝壁断崖间 隐存凿痕 不识其当为纤径抑或鸟道 唯今临岸亭廊 悉与古栈交通 乃待骚人沐风长啸 以望明月》。超长画题，既已将画中内容点明，何消赘述。只此明月峡本身，山石构形奇特，褶痕复杂，向有地质博物馆活标本之称，兼之更与所谓“纤径鸟道”相混，遂愈觉细节变幻莫测。吾此即根据这自然连同人文特征，将画面处理为草木萧瑟之清寂冬夜，文人墨客凭颓廊而望朗月，以是亦将这峡名托出。画作粗细相间，纵然表达较为具体，则通体仍藉以随心所欲之写笔；尤其那清波漾影、绝澹极泠之情味，辅以题咏之辞，甚堪品玩。

童山雷

·敢将新笔融旧痕·（添改旧作随记）

此《南麓清夏》，吾2008年所作也。反观电子档，每觉构图“入目大形”存其缺憾，终认定乃遥山少欠一重相对高耸者。遂不可耐，一时兴起，欲翻箱倒柜找出原件添改之。印象中，其也只三尺整纸之作了；反复翻找不得，后却于四尺整纸之作中寻出，原来真个倒有八平尺大小。画事本不复杂，点染数笔则罢。唯这懂绘事者皆识：已旧之画，新添色墨上去，搞不好，会显“火气”，不“相生”的。于是特以宿渍花青调和淡墨而为，且别的偶及赭黄之处，亦以类似方法为之。幸感觉甚是融洽。后，反思当时何以画面有此明显不妥。则发现：盖因彼时恰值作画环境不定（似为在谋食单位所力争得来之“工作室”正因故东迁西徙勉强得保？）是以难能在作画过程中远观画面大效果所致。而今家中画案作此篇幅之画原本无碍，却因有了阿猫花胖，也就有了别的不便，因此久已只作三平尺之画，倒将画案划出好大一块，让它长伏那厢伴咱。闲话休絮。所以这临时改画之事，只好就在卧室飘窗之上进行。也懒得另起炉灶去做那整体配套的“假裱托”工作了，只就将方干之画（寒湿天气，还多亏了电吹风）铺在这飘窗上，及时拍照存档。但原作既改，旧有电子档案，又焉能不作记载？因而也就同时留下这两帧照片，一为新作皱皱巴巴的原始照，二为以其勉强糊弄得来的“假裱托‘上妆照’”。事成，抚腮静观默察，好有一比：昔日电子档，图形本身虽有问题，而那“登台扮相”，倒是蛮完善鲜亮的。今作也，则有如新角儿草草登台，纵也经过打扮，可那毕竟是与“精心彩排”效果有所不同。咳，好在哩，无论怎样“底色未敷，胭脂不匀”，这新上角儿自身“肌骨神采”，终是不以装扮草率而不为慧眼人所识了。呵呵……


同将三张资料照附上——

1、南麓清夏（旧作）
2、南麓清夏（新改）
3、南麓清夏（新改·原照）——这张传不上！

童山雷

旧作五帧——

童山雷

旧作数帧——

童山雷

旧作数帧——

童山雷

再一轮墅院蛰居。为此开年即抓紧闲暇勉力作画，元月上旬内，计共得六帧，不拘类属、形式及情味，但抒实感。此连同作画适时手记，并信意书成之两幅诗词手稿，一并发布。


1、《西河·己丑游虎跳峡残忆》。所题全词略。忆写当日从那“勇敢者天梯”自江畔攀登至崖岸高处后，返身观看斜阳下此极险江峡之整体印象。其彩霞飘飞、落照明艳、江涛奔腾、万峰若晦之情景，犹志此心彼时豪情。为境壮阔而画幅相对较小（四尺三开），不宜过于涉及细节了，唯重其势其韵而已。色墨兼济，笔亦苍润，是称画之基本特点。兹，既属“己诗（词）意画作”，又乃“旧境重现”者矣。吾新岁之作，似当率性而为，不拘一格，尤其不排除从前曾表达过者。而此“手记”也，亦似应取“可略则略”之意态。2、《变格调啸令·远年怀想》。吾“乡间杂诗”附词也。曰：云乱，僻乡晚。童子倚门空望远。同持诗卷叼菸卷，桐叶飘飞拂面。心头久觉忧伤满，心下犹然长盼。——极真切具体之感受，却幻化作似是而非场景。着重以放纵及至动荡不安之写笔，肆无忌惮挥扫出这僻远山乡一隅薄暮时分情形。一切围绕“乱”字展开：云物缭乱，画中人心中固然亦是甚乱。而画面构成，则又终是“乱而不乱”。当否，观画人细加品嚼之，或自应有其评判。3、《巴人斫山图》。旧日尝有若干亲历之类似场景，挥之不去，也曾入画，因不称意今乃再作。仍取亦真亦幻之境，布黑沉雄大山岭一片，坡麓间，细涩涧流侧畔，一群劳作者，正在那厢或砍割，或背负，或收拾，或过秤，尽皆围绕这当日乡下甚是紧要之“分柴”事。朦胧中，不唯得见采樵人有如甲虫般攀附于陡崖上，且是所砍割柴草，亦或乱或捆，散落于彼。更可见夜空清月照临之下，迷茫石径蜿蜒，半山高处，凹湾凸梁并存，黝黑里，或暗或明地有着些许房儿。此便为劳苦巴人些世代生息之地啊！吾辈深心有感于斯既久，乃不妨率性以侃切之笔，亦然似斫类砍，如拢还勒，遂得兹作焉。回想当初悲鸿公尝有《巴人汲水图》，以其长于人物解剖结构之优势为之，然整体画面气氛乃至视觉效果、笔墨关系，则真个不敢恭维。吾作今专从氛围、意蕴、色墨意趣等方面着力，是否不揣冒昧忝较于先贤，亦恭候读者诸君评判。4、《南山冬至 苍莽如秋》。忆写亦不知何时积淀于心之意象：麓梁间，杂树拥簇，陂田延展，松岭瓦屋，并那山道上小小行人，似皆在浑茫天地中摇曳抑或坚挺、瑟缩。此固然已无更多可描述者，唯以刚健且复洒脱之笔墨水色，一气呵成恁般凛冽却不萧条、且几近斑斓之南方冬季山景，聊寄己心沉郁乃又抒放之气。5、《南麓芳魂 却待春来无觅处》。亦忆写向日冬游南山所得印象。通幅既作似是而非表达，已无所谓究竟写的具体哪处；唯极远山头隐约可辨的“大金鹰”，标明其地特征。另作为主题之梅，集株成林，于这迷茫冬山中芳华烂漫，却又借题咏慨叹其终归杳无或寻。一子凸显在画角寒梅盛绽之墙院旁，似正凝伫有思，分明便为此寥落山野添得几许生气，且是犹将潜藏幅内的感怀之意揭示了出来。画法阔放概略，不拘于任何具体刻画，颇与这直点题旨之内容相称。6、《山乡夕照》。旧日挥之不去深刻记忆：“插队落户”生息四、五载之山乡，于残照之下，“全景展示”于斯。力求表达其宏阔、质朴、苍凉之气氛。一切印记在心之琐屑细节，尽行约略呈现在看似明晰、实则觅而形迹不定之境；兼笼罩以沉郁紫绀之暮霭，越发见其浑茫一体、若喧嚣腾跃却终归阒寂隐伏。既属重写远年场景，自然尤其注意以笔墨水色形成通幅视象感，必欲使之“贯气”，且有别于旧作。


作画述文时间  2021、1、1-11

童山雷

旧作数帧——

童山雷

旧作数帧——