领秀生活——秋石和大布衣书法作品的三维空间

果儿

em13

# \- X, s- z  ?9 z6 t[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 12:06 编辑 ]

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表
" U% w' }  U4 p5 k5 ~看完图片感觉确实很新颖
4 ^8 ]% |. q# u8 _- k5 f. V4 y二位的字写的精彩
( i8 u# Z; S  N7 s0 r4 ?楼主也不惜气力
  V" Z8 k1 _. R; d% ?. ]+ A+ ~提供了一个新的观赏形式
; i1 A; Y5 x2 u: D" w
想请教楼主的是
楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。

如果是装饰居室
: A( T  [/ e; A: T" m4 E) ]那么就会遇到 ...

2 z. x4 I6 \0 ]; d3 k! F; {* q' U+ }* F我展示的是书法作品在各种环境中出现的不同的效果，这是我个人的一种行为。我想去发掘书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果。有些是意想不到的，想让人们通过不同的角度和空间中去看一件书法作品。就是想让读者产生二位的字精彩的感觉，你感觉到了，我的目的就达到了。我出价100元买他们的作品后，一直没有人加价，那时，可能还没有人发觉二位的字“精彩”。我这样一展示，你发现了他们的作品独特的艺术魅力，我想以后还有更多的人会发现二位的作品的精彩之处。

果儿

原帖由 秋石斋主 于 2008-7-2 20:05 发表
果儿的这个创意，在秋石看来，虽有新意、现实意义，但如果从任何一个既定的、现实的角度去要求，都存在着不足，比如先生这里提出的这些问题！如果要实现实际的功用，则还有待探索！
1 ]9 T0 p5 p& f
秋石倒是更倾向于果儿自己 ...

这种表现方式就是一种独特的语言，我已经通过图片表达了我的全部意图，我不愿意用语言去向别人解释它的含义和创作动机，就像我不愿意去和别人讨论电影的故事情节中好人和坏人一样，如果一个人明白了电影是什么，就不会过多地去关心故事的情节。电影是由剧本、美术、灯光、化妆、音乐、道具、摄影、服装......构成的。

果儿

原帖由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 13:16 发表


( r+ w: P8 ]( m. L艺术的探索，虽说“仁者见仁，智者见智”，作为探索者的勇气和胆量是替代不了的。

) t( ~# C2 a( ^围绕作品来讨论问题，我一点意见没有。即使说“折腾”、“包装纸”、“实在没多大意思”等，都无所谓。看不惯的事与人， ...

$ f& [5 r6 D+ e7 i% `- L2 k3 K' a+ h书法不是一座岛屿，自成一体，它包蕴在人们的生活之中。em13

琴岛大布衣

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表

" Z1 ~  U/ M2 S( E3 ]& n
7 e; \- y" g8 y; g看完图片感觉确实很新颖
二位的字写的精彩
楼主也不惜气力
* D+ E6 t, m, q  b提供了一个新的观赏形式
( I  j% ~- O# w: P! V( V
* `" B* p8 |8 Q; p: D3 n4 b想请教楼主的是
0 a+ s* z  [- Z9 Z2 ^楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。

如果是装饰居室
( y3 G, B5 ^# T7 i( @+ R; X- D) g那么就会遇到实用性和长久性的问题
如下图的做法
# ^, y. C' L; Y9 \日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
% E" b: U' G; m* L8 _- Y6 x, n立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
这样这件作品不就毁了吗
还有那个悬垂在两几之上下面点燃蜡烛的“作品”
: S; }$ r* w3 Q5 w8 M: J天天用火苗烤着
不但作品纸张会发黄变脆还可能引起火灾呐：）））））
: Y2 n+ `8 S; f& Y( Y这样的话
如果是自己平日里写点字这样玩玩还可以
5 n1 l) p1 m6 i/ l如果是花钱得到的名家字画估计谁也舍不得
" h, O" L% o/ Y3 n7 l+ N9 b

如果只是为了拍出这些照片
% G) W1 L1 H/ |1 o# H4 c/ a7 Y2 O那么这时的书法作品不过是图片中的一个构图元素
我们欣赏的也就不再是单纯意义的书法
而是以书法为元素的室内装饰图片
1 a+ N8 N+ M/ H7 ~/ g+ Z具体应用于室内装饰的也就不再是书法而是这些图片了
这样的图片与常见的美人、风景等相比
只是将人、树、山水换成随意或有意摆放的书法作品而已
书法作品（真迹）的实际价值又从何体现呢

; p0 I& F& H; q' F( e不知道楼主对此是如何考虑的
% X7 O# k- }" P% H4 l
, h" _. v, _& V: k! M路过
看着新鲜故生如是瞎想

[ 本帖最后由 明年吧 于 2008-7-2 16:13 编辑 ]

em13 谢谢明网友的关注与褒奖！


5 K: g4 V- b" R( X1 P" T& {你所提的问题，我觉得大可不必担心。
8 P4 l1 [/ v; c* S! l1 M7 M
1、这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。
3 s0 h0 ]4 f: L( K
这样变化形式的目的即可是用来装饰居室，还可是仅仅为了一时的拍照，为装饰居室提供某种参照与样式。就象照片是一种形象地记录，可以欣赏，亦可以复原。
' P- U7 a( F% L" C: _8 H, {# e  S
( j5 @0 B8 A6 S7 I  @3 U& Z. r  w2、日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
$ v: g0 x. ^+ ?: h0 X& @立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
& E+ M% s' K. S! v' _$ p) b这样这件作品不就毁了吗
# ?5 }( S! P- P- j+ y" A/ n" b8 q
茶水滴洒到作品上，也不怕，有人还特意用茶水作旧呢。
5 ^% r  t9 H; ~0 u% \3 o
( W* G" s& `8 U! L  ?作品有折痕或破损，也不怕，托裱时就平整如新了。
" d/ R& P. d9 T& x
- L2 v& j. r  O3、总之，书法在照片或实景中是主体。而且，这众多的照片或场景，并非一劳永逸。或者说，书法归书法，照片归照片，当作者探索创作结束之后，要想恢复传统的装裱样式，并不影响作品（真迹）本身的价值，你说是吗？


[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 23:55 编辑 ]

明年吧

感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答

从各位的解答中
是不是可以这样认为
1 E6 l1 O9 M7 ?8 `$ B/ }) V* H楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
因此
3 U( q7 O; J9 @) ^. m2 ~这种做法本身
$ ?6 v, ~" V9 ^只是比我们平日里常用的对书法作品二次加工（如装裱、做旧等）更多了些新的手段
+ O! V7 c2 P/ p+ x( O4 H2 r也就是提示我们在考虑为作品裱成立轴或装进镜框之外还可以这么、这么来进行展示和欣赏
2 u! P8 E# N* M0 s: w) S1 p+ F这里对作品的处理
0 T, g: a; }' A/ [7 B/ ~; t. V如折叠作品只取局部、用作立方体“包装”、纺织品有意遮盖、将作品悬垂于两几之上等和作品周围配上如茶具、丝巾、拖鞋、植物等等
也就是如同裱轴装框时选择绢的颜色和画框形式
这些都是书法创作完成之后的行为

' K5 ~# [( C5 r* ?应该承认二位作者的字写得很好
但楼主这种处理方式
应该与作品本身水平没有什么必然联系
9 _/ ^9 B8 J+ Q. B! I; T与作品的创作过程以及作者本身的功力也没有什么关系
试想
1 o) I2 b) \6 }  g+ j如果是一个没有写过字的人随便涂鸦
; G* `+ h% O( u+ A0 Q/ {4 a或者就是一个人在宣纸上随手摔一些墨点、画一些线条
用楼主这种方式处理后
应该也会有意想不到的效果出现
也会将原来的涂鸦以及胡涂乱抹变得精彩了吧
" e* {) T7 `4 j
因此说楼主这种方式所表现出的多样性
是对书法作品创作完成后装饰装潢、包装设计手段的多样性
' S9 ]( a6 N) I% b2 r; ?而不是书法创作本身（线条、章法、墨色变化等）表现形式的多样性
这种多样性不是作品本身所具有的
而是作品形成之后（创作完成）后来的人根据自己的喜好、想象并通过各种裁剪、装框等非书法手段制造出来的
( M9 j6 _: N2 K% W4 A, w( O' h
任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
* P0 k$ Q) w: ?( `& b4 x& g6 J但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）

这样处理后的作品每件都能够让作者（实际是制作者）感到精彩
但不意味着作者的书法创作水平也同样能够精彩
7 j' k" y. f: e5 Z& D0 Y
: m% t8 |4 n4 {6 M, M0 L随想连篇，不当勿怪em13 em13 em13

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答

0 N" n1 ]5 h3 p" b2 D/ |6 A从各位的解答中
是不是可以这样认为
1 f7 f* N' ?0 z( J% Z楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
5 W( V/ \# N7 ?+ _因此
) y, c5 Z& h. ?' l4 \! x这种做法本身
只是比我们平 ...

/ p* a% i: Q0 w/ _, Z5 `非常赞同你的看法。书法是我国的母语文化，它时刻伴随着我们的生活。不是一定要大师、名家的书法作品才可以登堂入室，摆在家里才会赏心悦目，有欣赏的价值。我觉得任何一个书法人的作品，只要在一个合适的空间中,都会出现一个好的效果。就像人一样，不是一定要美女才有人喜欢，才有资格生儿育女，聋子、瞎子、瘸子都会自己的归宿，都可以有多姿多彩的生活。在日常生活中普通人很少会从书法的笔法、墨法、章法上去欣赏一件作品，他们不懂这些。好看，与家里的环境协调就是他们喜欢的理由，所谓的名家的“名气”也只是出在他们自己的小圈子里，什么书协主席、理事与老百姓没有关系。书法就是看的，除了看，还是看。我这里尝试了一些新的看作品的角度和环境。

[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 15:14 编辑 ]

果儿

俗话说，一个人三分长相七分打扮，书法也需要装扮。传统的装裱方式就像古人的长袍一样拖泥带水，与现代居室的风格不协调。

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
( _# N: |( X3 U2 h" A/ O/ [8 u任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）
8 U  t- x6 Q2 f- y' W9 [2 |
...

em1 精彩。我觉得有些不成功的书法作品中也有精彩的部分，很多作品的局部意味深长、耐人寻味，而整体效果却很一般，这个问题可以通过二次创作来解决。

琴岛大布衣

分析得很对！
' V6 C* \- j6 ?em13
我想说的是，一幅书法作品一旦创作完成，就具有独立存在的主体性，无论作品的水平高低优劣，都成为客观存在。

$ F; V5 p/ R" _+ n. w" y问题是，低劣的书法作品，再怎么进行二度创作，也掩盖不了作品本身的问题。

4 H% J* B* T" T* v2 s8 E[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-3 18:52 编辑 ]