本帖最后由 李立山 于 2010-10-12 21:28 编辑
案例1
本帖最后由 李立山 于 2010-10-12 21:29 编辑
颜真卿的这一个字帖，我们对颜真卿的字帖大多数印象是碑刻，结构很森严笔画很严谨，颜真卿书法其实还是有笔意的，你看这幅，跟我们印象中的碑刻不一样，这一张书法还是很生动的，尤其在刻碑之前，他的用笔没有那么多棱角没有那么多死板的东西
本帖最后由 李立山 于 2010-10-12 21:30 编辑
赵孟頫在30几岁元朝进入远大都的时候也就是北京城的时候，他有一封信，这封信他跟朋友讲了自己学颜真卿的理解，到北京之后感觉北京的书风很不正，学颜真卿学得很肥厚很臃肿，孩子呢一收一起在笔道里面转好几个圈，这跟他理解的魏晋时期的书法不一样。我们现在的小孩子好像学书法也是这样，起笔的时候收笔的时候哆嗦了好几下，最后做成的那种有棱有角的东西，对孩子非常不利。下面赵孟頫对这种状态有一段论述，我们看一下，其实我们看颜真卿手迹本的时候，其实还是跟我们很贴近，还是属于道不远人的这个感觉。
赵孟頫的一个跋，他对这个状态觉得是南辕北辙，我们再看看别人记述的日记里看看赵孟頫下了多少工夫，然后这是他朋友的一段日记，说他们两个人说他们在他们朋友家谈话，谈完后赵孟頫开始临摹颜柳薛几家的字帖，临完后拿出真迹一比较非常像，毫发不差或有过之，他的神采气息比古人还有过之而不及，就是说赵孟頫在临摹古人方面非常下功夫，非常纯熟，就这种纯熟，后世对此就产生异议。
赵孟頫在37岁时在临二王的保母帖
他在30几岁的时候笔画还是不太成熟，笔画跳跃落款是章草风格，那个时候也是元代长草流行的时代。
赵孟頫33岁写的一幅字，杜甫的一首诗，我们可以看见他在处理的字的点画还是比较虚弱的，包括月字旁，都不是他代表的一种风格，还在进化过程中，但是就是这种书法很多年轻人不愿意在这种基本的书体上下功夫，我们看他写的字虽然不如他成熟期风格那么好，但是他的每一个用笔笔画都是很认真很到位，这个为他将来走向更高的境界打下了坚实的基础
案例1
我们看看，两边两个月字，中间是赵孟頫58岁写的苏东坡的诗，我们看看3个月字，中间是晚年写的，两边是年轻轻的时候30几岁写的，第一月字笔画就比较生硬，里面的点画也不够那么沉实，右边这个呢有一些生动的感觉了，但是跟晚年还是不一样的，学书法还是需要一个过程的积累的。年轻人一定要打好基本功。这个启发对我们来讲是比较重要的。
赵孟頫写的很重要的一个版本叫《归去来辞》。这件作品是赵孟頫44岁时写的，这个跟他早期的作品比较相似，这件跟他50多岁写的《归去来辞》感觉还是不一样的