案例
赵孟頫另外一件代表作，这里写的是苏东坡的一首诗，刚才我们看见的月字在这个地方，这件作品我临了不下几十遍甚至快上百遍了，每临每收，每次都有新的收获，这个我们待会看别人临摹的，用别的方法临的，这个下的起笔很优雅，我们看到启功先生的起笔也是如此，很优雅很优美，具备典型的二王气息，这个形写得多好，很生动，赵孟頫单个字的生动跟他笔画的斜度有关系，我们看一看比如说行吧，也可以往右下方拉，这个是实践类写字的一个技巧，挂起来看他就是很稳当，比方说山字的横画，我们也可以把它放平了，但是你把它放平了他就不生动了，我再找一个，比方说我他就向右上方不是我们想象的角度，，这个角度比我们正常想的要大，但是要挂起来的话他显得就很平，这个字就显得很踏实，如果你把它放平了，这个字就显得不稳当，这也是技巧之一。我们说优秀的作品都很干净，结体笔画都很干净，我们看这个作品的局部，线条很干净其中的一个指标就是线条组想很统一，你看“我”、“看”等他们的横画这个角度都差不多，很统一很干净，看起来也很优美，这也是我们写字的整篇好坏的一个指标之一，这里面还有几个字是典型的赵孟頫的处理，两个求也是比较有特点的，其实这也是二王的一种写法，还有就是这个水，左边靠的很近右边靠得远了点，然后回锋过来写第二个字，这里面还有一个字我从中受益很多就是云彩的云，我们看看这个云，我把这个字背过来用在我的创作里面很管用，这里面还有好几个云彩的云，这里还有一个，这个也很文雅，写得非常好，想你的创作里面有几个字在里面，那么他的气息就很古，像这个手长草的一个写法但很和谐。
这是赵孟頫的题画，我很喜欢说写字有个人的风格，我很喜欢说盖一个小亭子，在一个山野里在溪水旁边，也别有风趣，但是他跟其一个辉煌壮丽的宫殿相比，还是有一定的差距，如果研究建筑的风格的话一般不会研究小亭子，还是会对辉煌的宫殿可能更感兴趣，我看见赵孟頫的整个书法的体系简直就是一个宫殿，非常华美非常庞大，具有很多功能，这个大概就是巴掌大的字，但是我们看了这个结体的时候简直就是无懈可击，书很容易但是我们要是把他当成法书的话那就很难，这个就值得我们学习。放大看他的局部还是很漂亮的内宫收外延比较开放的结体，上紧下松，挪一点就不行，中间调整一点就不生动了。
赵孟頫在特别放松的状态下写的一首诗，我们来欣赏一下，我们看一下他的安排其实还是很大胆，局部有很简约，写得很从容，也的最后一笔最后就顺着送出来，也不做挑勾，不做向上的运动，这也是赵孟頫的一个特点，这个点也是二王体系标准的一个写法。
赵孟頫草书存世不多，宋元草书的发展缓慢，他的草书写的好，但是不是那种高度，写的也是二王体系
赵孟頫著名的昼锦堂记，历史有好多人都写过这件作品，这件作品变动幅度很大，我们来看一下比方说希望的望等，这种变化幅度对于我们初学临摹赵体的人有帮助，你看这种变动的幅度很大，这种大幅度是赵体里面很少见的，你比方说后来的后这种风格非常鲜明，对我们把我赵体的写法有很大的帮助，是入手的精华的一个本子，车、衣，很夸张但很从容，结体很漂亮结构很大胆，运转的动作线条的质量很高，手段很高，这个就跟杂技似的难度很高但是做得很从容，我们从中获得好多对创作有用的信息。
我为什么把这一张放上呢？这是他的后人孙子辈的一个人写的，赵孟頫影响了整整一代人甚至是两代人，这是赵氏家族里的赵林写的，我们有时候说古人的书法造假，隔了代之后很难分辨出来，比方说这个人造赵孟頫的假的话，我们很难分辨出来。写的很好，这是一个小插曲。
赵孟頫的大字与小字在气息用笔两方面各有不同，大字更安详平实。
写碑的一个版本
董其昌写的作品，古人在师法古人的时候很聪明，我们看看赵孟頫再看看董其昌，董其昌和赵孟頫这两种东西差不多，这个是善于学习的一种典范。用笔结体都很从容，值得学习。
赵孟頫的另外一个本子，前三行是明代一个人补得，从第四行往后是赵孟頫的原作，补得这三行气息笔画线质还是差得很多，估计这个人也是当时的高手，但是比起赵孟頫的原作还是差得远，线条的质量跟他自身的线质还是有一定的差距的。