刘小晴《小楷技法指南》

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三是这种章法，因打破了横竖的束缚，有着比较自由的天地，但书写小楷，疏密参差，跌宕起伏的节奏感不宜太强烈，乃当以端庄匀称为主调，落笔后要随其意态，因势利导，各成其妙，执死法者，必损天机。故这种章法，妙在有意无意之间，最能引人入胜。清郭尚先《论书》说：“魏晋人书非不结构严密，然其章法之妙如绛云在空，随意舒卷，有意无意，寻绎数四，自觉深远无际。”试观王献之《洛神赋十三行帖》，通篇布局，形势错落，行间茂密，风致萧远，其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，减之不成，如天成铸就，极其凑泊。正如蒋骥《续书法论》中所说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵，以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔，有意，有势，有力，此章法之妙也。玉版十三行，章法第一，从此脱胎，行草无不入彀，若行间有高下疏密，须得参差掩映之迹。”王铎的小楷，其章法亦是大小错落，奇正跌宕显得意聚神密，极富朴茂自然之趣。

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以上三种小楷的布局方法，以横直无行列的格局为最难写。为了把握住创作的成功率，作书之前，要意在笔先，从纸张的大小，书写的内容，字数的多寡，字体的格式以及如何布局，如何落款，需要写多少行，每行写多少字，要作一个大体上的统筹安排。俟胸有竹，然后从容落笔，落笔后又要能因时适变，随机生发，要兼顾到上下、左右、前后的关系。当一纸中出现同样重复、重叠的笔画时，就要变化其结构或用笔，切忌犯平齐类同的弊病。故凡两捺重并时者，一开一合；二竖重并者，一伸一缩。画多则分仰覆，竖多则分向背。点画重叠者，变之以形；结构重复者，化之以势。或藏或露，时方时圆，乍显乍晦，忽起忽伏，极尽虚实、宾主、照应、烘托、争让、掩映、萦带、补缀、开合、锁结之能事，如是则能穷变态于毫端，合情调于纸上，整幅之间，藩篱茂密，精神团聚，给人以气足神完的艺术感受。

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章法的布局，不是大杂烩，其中要贯穿着一种主调，一种统一而协调的风格。唐孙过庭《书谱》中谓：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”故一落笔，第一个字就基本上定了这篇章法的基本主调。然后在这主调的管领下进行变化组合，犹如乐曲中的主调和变奏，同中求异，异中求同，自然富有风神。

      书写小楷，幅首不可太生疏，幅后不可太松懈。故作小楷之先，当先于废纸上练笔，腕熟后方可正式创作，创作时要全神贯注，最好一气呵成，自然贯成行，缀成幅，而精气神贯注其中，自无生疏懈怠之病。

      无论何种形式的章法，在布局时，都不宜填塞满纸，须上下空阔，四旁流通，天地左右，留有余地。一般地说，如写小楷条幅，天地留白可多一些，如写横幅或手卷，则左右留白可多一些，如写扇面，则一行长，一行短，疏密有致，自然得宜。

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（二）谈谈小楷的落款和钤印

      款是正文以外的补充文字，一般写在正文之后，因其处于从属地位，故款不宜超过正文的大小，以免喧宾夺主。款有单款，双款，长款，短款。所谓单款即是只落书者的名号；双款即既落被赠送者的名称，又落书者的名号。所谓短款即只落书者创作一幅作品的日期、地点、斋号、名号。所谓长款即书者在创作此幅作品后，有感而发，发抒己意的补充文字，或述创作的缘由，或品藻作品的得失，或寄托自己的怀抱，或议论诗文的优劣，或抒发当时的心境，或驰骋纵横之志向，或借题而发挥，或旁征而曲引，或借古讽今，抨击时弊，或感友高谊，剖心陈情，文虽短而情欲真，辞虽简而意欲长，横陈侧出，剪裁精炼，亦足以使人玩之不穷，味之不尽。故落款处理得好，不但可以起到调整一幅字重心的作用，亦可以从中体现出作者的文学修养，从而起到烘云托月的作用。如余纸不多，留白太少，亦可只落书者的名号，又谓之穷款，当视其情况，灵活运用。

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书写小楷，在谋篇布局时，就要考虑到落款的位置，一般地说，正文最后一行不宜顶格写满，最好结束在全行的三分之一处。落款也不宜与正文末行最后一字相平齐或稍高与正文形成一斜角，要有参差，方不致平板。落款要尽量向上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。小楷落款的书体，一般仍以小楷为宜，亦可略带行意，用行楷书就，不宜用草书或篆隶，方能协调。

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如书赠对方落双款时，称呼要得体。一般关系可称同志，同道可称方家、法家、学兄、同窗等，平辈可称阁下、足下，如是部队军人可称麾下，如赠送外宾男的可称先生，未婚女子可称小姐，已婚妇女可称女士，至于亲戚，则叔、姑、伯、舅，不可混淆，用词要谦逊，如某某共勉、勉之，如送友人可题为某某补壁，如写扇面可题为某某拂暑，如对方是女同志，则可题为某某雅正、芳鉴，如对方新婚则可题某某俩正，如为对方祝寿，则可题某某敬贺、拜贺、遥祝等，当视具体情况而定。

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书写小楷最后一道工序是钤印。鲜红的印泥，雪白的素纸与黝黑的墨色，形成一种强烈的对比，显得十分协调。印章有名章、斋名章、起首章，闲章等，钤印处理得好可以起到镇边、压角，调整一幅字重心的作用，况小小的一枚印章之中，亦具刀法、章法，风格变化万千，能给人以一种审美的愉悦。一般地说，起首章和闲章可钤在幅首，名号章和斋章当钤在幅尾，钤印也不可顶天立地，要留有余地，则整幅章法不会有窒塞之感。小楷钤印欲小，小则与正文相得益彰，钤印亦不欲太多，一般不超过三方，多则反不庄重。

      总之，落款与钤印虽处于从属地位，但亦宜处理得当，则通幅之布白自然熨贴。要处理好章法，当多观赏古人作品，从中体味其形式美，还要于平日留意诗文，增加自己的文字素养，从中体味文字的内容美，自然能使整幅字的布局形成一个和谐的整体。

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势是中国书法一个极为重要的美学范畴，其艺术的内涵十分丰富。势产生于气，气本于天赋，基于学力，成于修养，而流露于笔墨之间。

      古人很早就观察到自然界里，有一种无形的东西在左右着一切事物的发展，自然界中的一切变化，如寒、暑、风雨、生死、兴衰、晦明等都按照自身的内部规律在运动着，这就是气和势的作用。老子《道德经》说：“道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。”其中所说的道即太虚，一即原气，二即阴阳，三即阴阳的和谐，和则润生万物，变化出焉。这种朴素的辨证思想对中国的美学产生了极大的影响。古人又深刻地认识到，人的一切活动都必须顺应自然的客观规律，只有这样才能于规律中获得绝对的自由。孟子首先提出吾善养乎浩然之气，气是潜伏于事物内部的一种客观规律，因而很自然地被运用到文艺中，如曹丕《典论》中说：“文以气为主。”在书法理论中，首先提出势的概念的是东汉的蔡邕，他在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。”构成书法艺术最本质的气是由阴阳而产生出来的形和势，这种思想实际西汉时王充《论衡》中早就提出“阳气主为骨肉，阴气主为精神”的论断，而这种思想实际上是书法艺术中形质和神采的滥觞，因此研究形和势的关系及其变化规律，正是我们在本章中所要解决的首要问题。
所谓笔势就是研究用笔中点画合乎情理的运行轨迹，这种轨迹虽然没有固定的形状，但它必须符合客观的自然规律。

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势是由结构、行气、章法所构成，点画与点画之间的内部联系组成了结构，字与字之间的内部联系组成了行气，行与行这间的内部联系组成了章法。

      势在书法中大都是无形的，在行草偶而显露出势的形迹，也只是用虚的手法表现出来的，势虽然隐以神运，大象无形，但在书法艺术中占有极其重要的地位。

      作小楷最要讲究丰神 ，古人观察到神与气的关系最为密切。如汉苟悦《申鉴》中说：“凡言神者，莫近乎气。”气不但是生命运动中力的表现，也是一个人精神气质的表现。包世臣《历下笔谈》中说：“字有筋骨血肉，以气充之，精神乃出。”所以字有气有势，则整幅章法，精神贯注，意态活泼，一气团练，藩篱完密。虽然书写小楷并没有行草那样磅礴万物，挥斥八极，酣畅淋漓，气吞河岳的气势，但它却潜伏于里，于端庄静穆中乃蕴藏着一种动势，这与行草是一脉相通的。

      小楷贵于自然，点画与结字在形态上虽然千变万化，但笔法是因笔势的作用而产生的，所谓因势生形，故凡得势的作品，分肌劈理，因势利导，如风行水面，自然成文，风出岩间，无心而有态，它的每一个点画都被安排在恰当的位置上，十分熨贴，合乎情理，操纵自如，造休在笔端也。只有合乎情理，顺乎势道的作品，才能合乎自然。

      小楷难于生动，生动虽然涉及到用笔的规律，姿态的跌宕和笔力的充沛，但最关键的莫过于气势，气盛则纵横挥洒，笔机流畅，生发不穷，其间韵自生动焉。清蒋衡《拙存堂题跋》中说：“夫书，必先意足，一气旋转，无论真草，自然灵动，若逐笔安顿，虽工必呆。”清代的馆阁体小楷，虽以工整见长，只是势不灵动，字无姿态，至有算子之谓，故小楷最忌平板无势。

      由上可见，笔势是表现书法艺术内涵的空间意境，是气韵生动自然的表现手法，下面我们就来谈谈小楷笔势和贯气的具体方法。

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小楷的贯势的基本条件

      初学小楷，当以形求势，得势后方能因势生形。以形求势，首先要熟，熟在法而不贵熟在貌，笔法圆熟，方可入笔势之门。清方薰《山静居画论》中说：“收画至神妙，使笔有运斤成风之趣，无它，熟而已矣。”熟则大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注成一片段，而笔势自生，古人作小楷，运笔如飞，而点画周到，结字妥贴，行行有活法，字字皆生动，只是一个熟字。

      字要有势，又当以力为后盾，韵之流露在于修养，唐太宗《论书》说：“吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生。”王羲之的小楷无一笔不到而能处处流转，无一笔粗俗而能字字用力，有势则笔意酣畅生动，有力则点画沉着飞翥，故学书者当首重气力二字。

      字欲有势，必先意足，所谓意足，即在作书前，意在笔先。当先培养其兴致，兴致勃发，势乃合拍，胸有成竹，至临写之时，兴会之际，机神所到，随其意态，以成其妙。得势则随意经营，生发无穷，失则极力收拾，满幅都非。当其落笔之际，时觉手心间有勃勃欲发之势，便是机神初到之兆，此时最要善于把握住这一稍纵即逝的创作灵感，这种方法在书写行草时可以发挥得淋漓尽致，但在书写小楷时，亦当富有这种兴致，不可为法度所囿。