浅谈书法的空间层次

梧桐栖凤

邱振中的《在第三维与第四维之间》，发现了书法的时间性，也就是第四维；阐释了书法的三维空间特征，但是有些玄乎和含混，邱先生提出“线透视”概念旨在说明问题，但是也增加了误读的可能性。

书法的空间形式具有多样性。在书法的二维空间之外，我们能感受到三维，甚至四维。

本帖是建立在视觉艺术和抽象艺术的层面立论的。本帖只谈书法空间层次构成，不谈书法的精神内容，也不谈技与道的联系。



[ 本帖最后由 梧桐栖凤 于 2009-2-13 14:42 编辑 ]

梧桐栖凤

二维空间关系

从物理的层面来讲，平面艺术只具有二维空间，艺术形象在平面上展开，书法、绘画、平面设计等等。

邱振中说：“中国书法是一种复杂的艺术现象、文化现象。它是唯一超越了装饰艺术阶段而收容巨大的精神含蕴的书法艺术”。

一方面汉字书写的装饰性意味，在古代鼎器、剑、镜等铭文上面并没有完全消失，如《中山王  鼎器》。（图）另一方面在历代书法作品中间，少部分作品黑白意象明显，呈现出强烈的二维平面感。《鲜于璜碑》、《天发神谶碑》、《爨宝子碑》、《始平公造像》、《郑长猷造像》、金农漆书等。（图）这些作品的黑白关系更近似于美术字、图案、剪纸。黑色的图形和白色的纸面。虽然它们有自己独特的趣味，但空间上侧重于二维。其中，碑版多为刻凿所致。金农凸显个性，刻意而为之。

这个层面更多是一种黑白色彩关系。

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铜鼎、剑镜上带装饰性的文字和平面感强的作品。

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二维到三维空间的转换

如果说书法的二维空间是一种客观状态，那么书法的三维空间则是一种视觉印象和心理感受。如同绘画的色彩讲究冷暖，所谓冷暖，并不是色彩存在温度上的差异，而是在我们生活经验的基础上，色彩给我们的一种心理体验，是心理感受。我们能从绘画作品上感觉到花香四溢，弱柳拂风也是这个意思。

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三维空间概念其一（实）

物体自身的三维空间，既物体的长宽高，通常意义上物体的体积，立体感。我们的基础素描借助焦点透视关系表现得非常充分、逼真，描绘出了直观的立体形象。（图）我们的传统中国画不侧重于物体的光影和体积的表现，但仍然能够表现出三维实体的感受，法国马蒂斯学习东方艺术线条表现力异曲同工。（图）

抽象的书法线条则基本上无法表现这种立体感。但在实际的书写过程中，由于种种原因影响，很多书法作品的线条有如万岁枯藤，似折钗股，似屋漏痕，有立体的意象。仔细观察我们可以发现，这些线条往往起笔圆浑、笔画边缘不平整、笔画中有飞白，所谓的“金石味”。这些作品线条感觉厚实如浮雕，如铸铁条。（图）而张裕钊的生硬、李瑞清的颤抖，仅得其形似而已，未得“金石味”要领。

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不同的种类绘画对三维实体的表现。

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书法线条的立体意象。

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三维空间概念其二（虚）

物体与物体之间的相互关系，上下、左右、前后的距离关系。

书法线条的浓淡枯湿，轻重缓急，字形的大小等，使作品整体上呈现出一种前后远近的距离感，如同深邃的夜空里闪烁星星，大小远近。吴冠中绘画作品充分的表现了这种关系（图），古代书法作品如《祭侄稿》、郑板桥等表现出这种层次。

这个层面更多是虚实对比关系。

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吴冠中绘画由浓淡、大小、虚实等使形象产生远近距离感。

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茶墨山坊

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