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楼主: 梧桐栖凤

浅谈书法的空间层次

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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:50 | 显示全部楼层
书法作品中虚实对比产生远近层次关系,古代作品例举。
11郑板桥.jpg
12祭侄稿.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:51 | 显示全部楼层
三维空间概念其三(虚实结合界定出新空间)

前面说了空间存在虚和实,而虚实结合又能界定出虚的空间。老子说:“然埴而为器,当其无有,埴器之用也。凿户牖,当其无有,室之用也。”我们用砖头,修成房子,人住在其中。碗是空的,杯子是空的,里边可以盛水。

墙壁界定出相对完整的空间,杯子界定出半开放的空间。书法的线条不只是平面感的黑色曲线。书法的线条在心象上如同一根曲曲盘绕的植物卷须,如同扭曲的钢丝(图)。它以半开放的方式自由的界定并穿越着三度空间,如同带操运动员手中那根穿越空间的绸带。(图)它象藤缠树,是立体的,占据三维空间的,只不过那根树我们要去想象。(图)董其昌《试墨帖》、怀素《自叙帖》最具此种意象,书法的线条如同绸带、枯藤,延伸在三度空间之中。(图)

这就是邱先生所谓的“线透视”,可惜邱先生把它和三维实体的表现杂糅了。(图)

[ 本帖最后由 梧桐栖凤 于 2009-2-13 15:18 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:53 | 显示全部楼层
藤蔓卷曲的触须

[ 本帖最后由 梧桐栖凤 于 2009-2-13 14:30 编辑 ]
13植物卷须.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:54 | 显示全部楼层
带操运动中的绸带和藤缠树。

[ 本帖最后由 梧桐栖凤 于 2009-2-13 14:11 编辑 ]
14带操.jpg
15藤缠树.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:55 | 显示全部楼层
树、藤,线条状的交响
16藤缠树2.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:57 | 显示全部楼层
最具这种空间感的古代作品举例。
17怀素自叙帖.jpg
18董其昌试墨帖.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:58 | 显示全部楼层
邱振中线透视图例。
19线透视.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 13:59 | 显示全部楼层
书法四维特征的时序性。

客观上说所有艺术都是在时间流失中展开的,但要有序的阅读时光,再现时间,就需要作品有很强的秩序性,书法的创作方式或者说文本的逻辑性、文字笔顺保证了这一点。简单点说在三维空间层面加上时间维度,书法就展现了四维空间。如同绸带的舞动,藤蔓的生长。

综上所述,那么草书最具有这种优势,能表现出丰富的空间层次。基于这种空间认识,古代书法作品中,比较全面而理想的唯徐渭一人而已,大多数奉为经典的草书,都失去了意义,包括王羲之绝大多数作品。
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 楼主| 发表于 2009-2-13 14:04 | 显示全部楼层
徐渭作品空间层次丰富,而且有效的打散了文字结构,同时具备绘画和音乐性。
20徐渭作品.jpg
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 楼主| 发表于 2009-2-13 14:10 | 显示全部楼层
发布完毕,希望对网友认识书法空间有所帮助,也请大家指正并参与讨论。

基于这种空间认识,可以阐释许多有关书法的问题,评价古今书法作品的空间层次构成。本帖将进一步讨论当代书法的形式构成。
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