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楼主 |
发表于 2011-7-9 18:05
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当代中青年书家二十人系列评论之二十 刘灿铭
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. {/ f$ T& N8 r) h, B. {关注刘灿铭是从1992年他的作品在全国第四届中青年书法篆刻展当中获奖开始的。同年6月,其作品又荣获第五届全国书法篆刻展“全国奖”,紧接着又在1996年的全国第六届中青年书法篆刻展中获得三等奖。三次获奖,让人们从此记住了刘灿铭。按他自己的话说,这三次获奖可以说改变了他的一生,基本奠定了他在书坛今天的地位。9 K& V; q* Q0 j) K1 p
' y$ n+ @2 b0 b/ Y& b刘灿铭书法颇具个人特点,有浓郁的书卷气,在深入研究传统的基础上,闯出了一条新路。他于书法,涉猎颇广,尤其在行、草书方面表现最佳,偶然亦作楚帛书和隶书,也笔力老到,灵气十足。
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刘灿铭学书始自《爨宝子碑》。通常情况下,学此碑之前,必须具备一定的唐楷基础,并且要对相对规矩平正的北朝碑刻如《张猛龙碑》、《张黑女碑》有一定的掌握,古人所讲的“守其常而知其变”,指的就是这个意思《爨宝子碑》古拙、厚重、质朴、奇崛、灵动,但若学之不当,易入“丑拙怪诞”一路。但刘灿铭却能够在直接师法《爨宝子碑》当中获得了其拙朴灵动的韵致。行草书以明人为基调,上追宋、唐、晋诸家,旁参篆隶,形成了一种古拙厚重、奇逸灵动、劲健雄浑的艺术风格。
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观刘灿铭行、草书作品,从整体上而言,有着很强的形式感,各种构成因素之间搭配协调,和谐自然,清新淡雅。( y# s9 g. @* R, ^0 h+ W; x
2 j* ?3 C! b) y5 \. I" G# c3 k从作品形式而言,刘灿铭显然对斗方、条幅、手卷、册页、尺牍较为敏感,有着很强的布局应变能力。在当代展厅文化背景下,作品形式感的强弱已成为了一个书不得不加以得视的问题。展览评选,瞬间之内判高下,好的形式,可以招人目光,反之则会在“匆匆散秒”之间落得下“遗珠”之憾。有时即使字写得很好,也会因此而大大削弱作品的竞争力。其次,从书写内容选择而言,刘灿铭亦有自己的见解,首先内容必须健康向上,内容的选择应与形式结合起来,比如写手卷等形式,最好有自然段落的,易形成“头齐脚不齐”的感觉。最后,依刘灿铭在章法和墨法上的具体表现来看,他能够在特别重视笔法(即技法娴熟)的前提下,增加字的奇逸、雄肆之感,作品行款多采用明人常用的字距紧密,行距却也一反常态,没有了明人的宽松感,在视觉效果上则具有了一定的新鲜感。刘灿铭在墨法的运用上,变化颇为丰富,浓淡枯湿变化自然,其中的一些“涨墨”的搭配使用,增加了作品的厚实感和点线面的对比效果,但又不感到突兀,醒人眼目。
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江苏青年书家最大的一个共同特点是,都较为重视笔法的研究,这同时也是他们的优秀所在。面方人做事,讲究精耕细作,在细腻和精到方面具有先天优势。刘灿铭在精研笔法的同时,在字形结构方面似乎更具个人特色,方圆兼备,融碑入帖的用笔和错落有致,灵动活跃的结体,大大增加了作品的耐读性,无论远观气势,还是近看点画,都较能经得起推敲。他的这些特点,共同构成了他具有个性化表现语言的风格特征,在中青年书法阵营当中独标一帜,是极为难能可贵的。
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刘灿铭行书颇有吴昌硕行书的苍辣,但《爨宝子碑》意的融入,又使他的作品点画线质更见拙厚灵巧之姿,与吴昌硕拉开了距离。其草书在明人的基础上,适当掺入了章草的成份,质朴而简洁,但其草书在点画处理上却似乎没有其行书的精致与老到,很多地方因一味追求流畅,却失之浮滑、鉴定会怯,少沉静雄厚之致。正所谓有一得必有一失,书法诸要素,难以兼顾,顾此失彼,往往有之。但就艺术风格而言,我们完全可以不必责备求全,吹毛求疵,但对技术层面而言,却须统筹兼顾、精益求精。# }3 ]( v; X ?
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刘灿铭正值盛年,已名显书坛,各种条件优越,加上他的好学与勤勉,必将于日后会取得更为优秀的成绩。我们向他祝福并殷切期待。
: z4 Q# R; z6 e- o7 ?' l(本文原载《中国书画报》) |
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