崔传富三体书法册页

胶水船夫

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崔传富艺术简历

崔传富，自暑胶水船夫，又署川夫，1965年生，山东平度人。山东书协学术委员会委员，青岛市书协理事，平度市书协副主席。现供职于平度市文化局。

学书二十余年，初习唐揩，后涉猎诸体，尤钟情于魏晋小揩及两周金文；行草习“二王”及苏、米，作品追求文人气息。留心书法理论，有论文发表于专业报刊。出版有《平度历代碑刻研究》（合著）、《康熙平度州志校注》、《崔传富书法作品集》。

书法作品参加山东省第三届书法篆刻展（三等奖），山东省第四届书法篆刻展（优秀奖），山东省第六届青年展（入展），世界首届华人书画展（入选），西泠印社第三届国际篆刻书法展（入展），“敦煌碑”全国书法小品展（入展），全国第二届行草书大展（入展），全国第四届正书展（入选），全国第五届新人展（入展），日本第二届全中国代表书家作品展（入选），青岛市首届青年书法篆刻展（获奖）。获青岛市首届书法“十佳”称号。
                                                   
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胶水船夫

我所知道的崔传富
于明诠

我所理解的书法作者，不外乎两种类型。一类是才子型。这类人天分高，学东西快，一学就会。写起字来洋洋洒洒，兴之所至，翰逸神飞。有才情的人怎么着也让人羡慕，如再能持之一恒，就能够成大家；即便不怎么用功，偶有小成，也能让人高看一眼的。另一类是功力型。这类人知道天分不及别人，干事肯下功夫，被聪明人颇瞧不起的，如一本字帖临三百遍或五百遍这样的傻事，他们也愿意去干，干起来还上瘾，乐此不疲。如果没有悟性，不小心就成了抄书匠，就像启功先生曾笑话的，练字的纸摞起来有几人高，刚写的这一张还不如第一张。如果善于思考，定会有所收获，就像“种豆得豆，种瓜得瓜”一样水到渠成。因了缺少才情，不可能一蹴而就，须假以时日，细细打磨，才能渐渐成熟起来。

我所知道的崔传富，大概属于第二类人，幸喜他不是抄书匠。

传富为人本分，不善言语。交谈几次后，他的轮廓才渐渐清晰起来。生在农村，父母都是农民，没有谁可以指望，要改变自己的命运，只得靠自己去努力。上世纪八十年代初到县城念书，为了有个好前景，他倾尽全力学习书法。尽管如魏启后先生所说，现在“毛笔字已经不是糊口之具，更不是进身之阶”，但传富还是因了书法优秀，留在母校担任了书法教师。

他学书取法范围很广，正、草、隶、篆均有涉猎，最倾心的是篆书和小楷。篆书从吴昌硕入手，后来逐渐上追到两周金文，以至于殷商甲骨。集子里收入的篆书作品，还能看到吴昌硕的影子。小楷初习唐人《灵飞经》，后更弦易辙，钟情于钟、王淳和儒雅的魏晋气度，所作点画蕴籍，不激不厉。但在我看来，传富的行书作品更为可人。去年夏天，山东省书协为迎接全国八届书展召开作品研讨会，传富带来几件作品，有一本行书册页给我留下了很深的印象。取法二王，点画精到，精神飞扬，我在点评作品时说，这是今天最好的作品之一。传富好象还没有认识到这一点，对作品不怎么自信，这与朝学执笔暮称大家的人比起来，形成很大的反差。

有人把书法创作和书法理论比喻为“双浆”，这是很有见地的。缺少书法理论做支撑的书法创作，总显的缺少内涵，底气不足，传富对这个问题有清醒的认识，所以没有放松对书法理论的研究和探索。2000年，山东省书协首次举办书法理论研讨会，传富提交的题为《关于郑文公碑的作者》的论文，条分缕析，考证翔实，提出了《郑文公碑》的作者不是书法史上几成定论的郑道昭，而是郑羲的门生故吏的论断，受到与会专家学者的好评。2004年与人合著《源远流长的东莱文明----平度历代碑刻研究》一书，将平度境内有价值的碑刻、墓志、摩崖、题记分类传拓，精心考证。该书获山东省文化厅社科类成果一等奖。

传富近期将出版书法作品集，请我作序。为人作序是我最不愿意干的事情，一是手头事多，确实没有时间；二是不愿说些隔靴搔痒的话。但不愿拂逆了传富的好意，加上对他还算了解，就接受了这一邀请。作品集收录了传富近几年创作的书法作品近40件，属清雅稳重一路，整体风格比较一致。但属于自己的表达符号还没有凸现出来，这不能不说是一种缺憾。米芾称四十岁以前是集古字，传富再过几天也四十岁了。人生四十，正是思想成熟的年龄，愿他早日找到属于自己的个性语言。大家心里都清楚，对真正的书法家而言，这是必不可少的。


                              2004年12月

胶水船夫

平时积累了一些小纸片，裱成三本册页。
现发上一部分，
请各位多指导。
传富先谢谢了！

疏影横窗

好！学习了！

胶水船夫

谢谢关注！
请多提意见。