巫山云起（蜕心堂作画适时手记·陆续添加）

童山雷

2020、1、8-1、26 作画适时手记


江南达者 童山雷


1、《寂夜湖山堪小酌》。水岸迂回处，湖塘草野坡麓交错，而屋桥廊榭阁楼亦依势建搭。放眼远外，水天浩茫，一轮黄月冉冉临空升起，骤令斯境阔大且复幽丽。近前屋榭，昏黄灯光之下，二人凭栏对坐以享酒食，配之周遭竹树蒿草残荷萋萋景色，则顿感其置身之地甚是别致。画以率性写笔点厾烘染而成，平柔间仍见朴拙之意，并斫凿刚硬痕迹，乃与精勾细描之作有如云泥焉。2、《薄暮湖山钓者》。一派浑茫天水，横展于远方暮色之间。近前临水围栏处，二人垂竿而钓，一女亦扶栏观之。则侧畔有丹桂枝叶繁茂，星星点点花蕊亦发，似觉芳郁之气隐隐环绕于彼。另侧有索桥步道影影绰绰，由此旋旋渐及中景，森黑麓岸斜插入水，其间林树密匝，坡草与滨水蒲莲含混难辨；而黝黑实沉之处，犹微见屋院灯光。整体感觉，虽若剪影般贴切分明，然不唯其层次毕显，尤觉既得自于现世生活，所谓“诗情画意”中，更见吾人浓厚之凡俗趣味。3、《湖山夜雨静秋声》。倚山傍麓乡野楼屋一片，凭高面向寂夜辽湖。迷迷茫茫间，但觉风雨潇潇，竹树蕉丛随之摇曳，或原本凄然作声之秋虫，亦闭口缄默、是以倍感斯境之荒落沉静矣。而似有若无之内，不唯近前楼屋清晰得见，即使远外那些许庄院桥路，连同水岸之头一叶停泊扁舟，尽皆历历可数。尤为触目者，极近右下角处，瓦灰色水泥屋廊前，一子凭栏伫立，眺望着这片泠泠然之夜雨湖山，而其身后门洞，则微见暖红灯火，颇与整体凉寒景色相映成趣。画面视象表达精细却又合度，柔丽而并不失其阔放之笔触感，堪称己箧中相对特出之抒情佳构也。4、《遂宁圣莲岛》。视角转换——晴艳秋光下，云白水清，盈幅一派柔和晶丽，但觉温润之气微微蒸腾。滨水坡麓处一路萦回；近岸高柳摇风，老莲寥落而小艇逍遥。一张灯结彩棚门当道，内中显然是为“景区”：只见遍野皆是大块肥厚实沉之姹紫嫣红园圃，分明恰值“花展之期”也。那众草本芳华固莫可一一辨认矣。则侧旁林树森密处，有木芙蓉清疏袅娜形影，并伫立于花畦间之三二仿生雕塑，犹可定眼观识。远外山岸低回，群楼耸峙，亦将此新发展城市之大貌约略显示，是真称可居可游之地欤。而信意点缀于水畔花丛的几名游者，可谓也将当日吾人游玩于此的那份怡然情态，予以写出。5、《待游涪江》。清朗云天之下，一江碧水泛起浅浪。微风轻拂，秋树摇曳。码头上，游艇泊岸待发，几许游人，或陆续而至，或沿跳板上船，或已待在船舷观玩耍子。辽远之处，两岸江滩旷平，丘山起伏，楼房聚散不一，而新兴城市之貌，已然于此风日晴和之江景间得以显示。实称丹青信笔为之，则河山云物，悉数活跃在这尺幅中矣。6、《何处筑堤 致令绕城江水阔》。一片浩大江面，波涛轻涌，气象茫荡幽微。舟行其内，感其旷阔之境，兼忆昔年尝见此江狭水枯、礁滩累累之荒落景象，方识今者因筑堤蓄水、乃至使这复兴古城面目彻底改观之事实。画面色墨暗浓，有若生铁铸成，亦似恰荫蔽于云影之下，而长天之上，大朵云团浮动，体积沉厚，共使这整体画面粗豪雄放实沉之势，触目毕显。画成凝视之，且与前画对照，感觉也算另成一格。7、《昔者称乡县 而今竞繁华》。阔平江面，轻泛涟漪。滩岸边，花树萧疏，明示季节。一子伫立花树下，举头纵目，似正有叹于隔岸那般现代繁华景象：不唯高楼群立，大船泊岸，路桥交通，且是犹有异形建筑，一如飞机般的展翅停在那厢，好象随时可以飞上云天去……而众多新式屋楼间，却又夹杂着一座暗黑老旧式样的塔阁，分明显示出这并非全然新建之城市，乃有着相当的历史沿革。是啊，“改开”四十年来，这块土地上所发生的巨大变化，终是凡有目者尽皆可识。画即以此客观意态，恬淡笔墨，从容不迫表达这片晴和秋光之下的欣欣然尘世风景。8、《白云下 江城远外是神山·斯称“观音故里”也》。江流汇合之地，阔浦遥山，静静平呈柔白云天之下。近岸一林芙蓉，叶既萧疏，花亦凋零。江水映照着云天，沉璧似的莹润中，同也显得柔亮淡白；轻波微漾，悠然流泻。中景一片屋楼塔阁及路桥等设施，毕显老城更新之大貌。而远处高山之巅，分明亦可见得一座庞大殿庙，当是与本城号称“观音故里”有关之场所罢？总之，此恬然散淡挥写之笔，看似随心所欲勾点染渍，其实逐处亦然予以用心体会并加表达，兼觉粗细有度，未至落入拘谨刻画老套。9、《一水环流 中称圣岛》。破笔散锋以配此拙手，信意挥写点厾，乃构成渲染出一派当时乘船江游时所感知之景象：天清云朗，金风劲拂，水浪轻腾而野凫翻飞。环视周遭，高楼林立；则中景称之“圣岛”处，几多仿生造型及花花绿绿之色，并泊滩舟艇，已然明示出兹为本地“因势赋形”（截江水位高涨成岛）乃刻意打造之“旅游点”也。其景色本身令人观感舒怡，固勿论矣。单以画言，上文所称之故，漫笔成者，端见其不生不熟、率性潇洒之概。回思往昔，有识吾画之人，最是喜爱吾辈五旬左右那般简淡生涩且微觉“粗疏笨拙”之作。当时吾即有思：此似当为吾画晚期之面目也。于是转而重新再作砥砺，必欲令内中“人力奋成之感”新上一个台阶，由此更于不觉中“松懈”下来，遂渐渐另得一格。言之至此，顺带道出。10、《遂宁龙凤镇》。节令虽在秋冬，满幅炽艳阳光，浑若春夏一般，致使摊贩行人，俱已撑上了伞儿。放眼看去，但觉画中光焰无际，所有艳阳下的景物，都在一片渺渺然逆照中，呈现出某种“销烁”或“蒸腾”之状态。但尽管如此，斯情斯境，却一目了然并非春夏般的润泽与欣欣向荣；其近前大树，纵是枝叶纷披，则不唯那茂密间略见萧疏，且是几乎未存一丝绿意，而水面桥路侧旁的残荷，亦皆已干枯了。总之，这无容置疑地便是异乎寻常的“反季”光艳景象。以中国翰墨形式为此，既得自于现实生活体验，同时也是手法上的尝试。至若“实地风景”甚的，在此已自不足为论。11、《遂宁也·老镇外 偶觅山水清音》。依然阳光似泼，云天淡荡。而终因景物并非逆光，一切有形，亦尽皆被赋以明艳斑驳之色。顾此毕竟是为秋冬景致，近前主景之树，硕干横生，小枝漫出，则通体已无一叶，唯见些许渣渣草草，蔓生于彼。注目观之，却有一子，甚是逍遥地躺卧在大树之下的青石板上，好像正享受着这老镇场口、旅游景区的暖融融色光音韵。咳，俗生切实所感得来，谋篇构图，自当与那概念中之“山水”画图有所差异；其是与不是，也只可由观画诸君给予辨识评议了。但此画本身全出以笨拙散乱之笔，整体感觉“毛皴皴”的，这却不单是“摆在明处”，而且与前画那种柔细消融之感，果是形成颇为鲜明之对照。12、《龙洞古镇·游遂宁得来也》。柔和温暖的晚霞下，放眼一派幽暗苍茫。一子伫立高台之上，凭栏凝目，怅对这片显然已经过刻意装扮“打造”的古旧场镇。其消溶于弥漫开来之暮色内，沉寂且似略带着一点儿积年腐气，但同时却也显得厚重而又神秘莫测。画中逐处可见的满含萧秋之意的林树石苔，加重了这种历史情味。围绕场镇蜿蜒而过的溪河，也像是低吟浅唱，正发着对那逝去岁月的咏叹。总之，自感此画以平实朴厚之笔墨及苍艳水色，抒发出一种浓厚的怀旧意趣。游遂宁所得画题此终；本阶段整个“近游”所得画题，此亦终。13、《滇池回望曙光中》。转而为“再向彩云南·滇西游”组画。但觉幅中骤然晶亮：漫天彩霞，在朝阳映照下，浑若锦绣镶边之芙蓉花朵，紫橙相间，通泛淡金之色。近前一路蜿蜒而上，有旅游大巴恰行于是；历看侧旁之境，坡岸起伏，滩涂延展，疏落芦苇，点缀其间。放眼远处，那艳丽霞光笼罩之下的滇池一隅，沿岸自是有了许多屋楼，并停泊之舟船，尽在淡然迷茫光雾之内；而其地甚是有名的西山，迎对朝日，拔地而起，气势巍峨。真堪称一派湖山胜景也。画取实地感觉，着笔细腻犹不失放纵之姿。唯有一点或谓“杜撰”：径直将今者那平直之高架路桥取代为迂回曲折的旧式公路，——亦算是权宜之计、姑且已“退”至当地前些年辰的情形中去了罢。




附：


入二十年代，忽遇家族中重大变故，致艺、文事皆中断数日。其后外界疫情严重，己身蛰伏于家，而人生常务终须进行。故尔仍按时于每月底依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为《湖山夜雨静秋声》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、1、31-2、28 作画适时手记


江南达者 童山雷


虽外界疫情严重，蛰伏于咱“江南蜕心堂”内，自视为“在家办公”之人，仍“准时开工”，续前既已始作画题：1、《楚雄禄丰恐龙谷》。尽管途中一带而过，所留印象“发酵”于心，仍觉可为：雄黑崖岭，顶头忽出阴郁浓云；其随风吹拂，便似与遥天晴明云霞相混成阵。兼之漫幅山势，石纹皴笔，皆劲健舞动，跌宕回环，而恣肆纵横间，犹见其收敛，配以山凹处所点缀景物，及一如起落跳荡于半崖间的公路，分明已将这隐埋在乱山深处有关“龙”之景点，含蓄显现。整个画面力求某种蛮荒怪异气氛，却又不失今世特色、尤其“彩云之南”基本地域形貌。未知能否达意，竭力为之而已。2、《今者博南古道》。两根红石大柱，连同近旁屋院，得自现实，亦然经过高度“变异”处理。周遭山形地貌，但存大势，也已或拔高，或降低，以取起伏跌宕感觉。则漫天云霞，自当是撷用这地区特征，令其充分“团朵化”，并似正被大风撕裂般的，散乱乃至重新组合。最是惹眼者，较远突立岗峦之上，一座巨大的清真寺庙；连带也见更远低平处一些现代建筑……画面整个直观感觉明朗单净而兼重“有序之体量”，力避素常惯用之散皴漫写手法，转而着意借鉴显示其类乎所谓“坚实永恒”之视象感，以与这承载悠长历史之景境两相协调。自然，因新启用一种从未用过的“品牌宣纸”（“桃记”），笔下无意间便见其敛束，亦是一不容忽视者。3、《车入大理 天飘疏雨·前番来此不觉悠悠十年矣》。晶亮天空，层云飘忽。显然太阳犹在云层后边，而劲风斜带之下，云虽尽镶微微五彩之边，则随风已似有稀疏飞雨。其和光同尘扑向地面，麓岭溪流，皆泛迷茫柔润之光，视象感如诗如梦，酣美之意，难以言传。溪畔那些小小房儿，亦似沉睡在这片俗称“太阳雨”下的南国山野中，固勿论矣。而近前溪岸上，一车顺风掠过；与之照应之远方岭头，隐约可见一排迎风转动的风车，分明彰显出当地固有特色，尤觉轻盈袅娜、甚至仪态万千。咳，题款已曰，吾辈十载之前，曾来过大理；不过那多是对于其古城及苍山洱海之记忆。今于其郊野山行而遇晦明不定之清疏细雨，感觉何其嘉美，而所得之画境，又何其宜人焉。4、《静寂澜沧江 流淌白云下》。一条大河，静静流泻于云日轻笼之山川间。微觉荒寂的边陲景物，单纯得几近单调；而其回折起落、舒敛有序之节律感，仍雄辩地体现出画面之结构关系。此外，通幅色墨澹然蒸腾，迷茫之中，隐隐紫气弥漫，注目视之，竟颇具适时色光效果。则进一步细观之下，无论亮白之天，或清澈之水，亦尽皆暗含极浅淡之墨、色；此分明是将自家先年惯于西法现场写生之“伎俩”，悄然地“引进”了。总之，倘不刻意求奇的寻常河山之貌，见于吾人画中，也只得在一些难于发现处痛下功夫。其具体收效如何，还待观画之人评说。5、《潞江坝》。江湾回转处，滩坝宽阔，而四周山崖麓岭环峙。有吊桥将其主体部分，那有名的“潞江坝”，与邻近崖滩交通。其“坝”上，隐约可见些许馆、廊之类建筑。去过彼处之人方知，那所陈列展示记载的，是怎样一部悲壮惨烈至极的现代国家、民族、地区历史！毕竟此为山水画作，一切皆已暗含于略显其郁浓却又兼觉“旧淡”的色墨间。远外巍峨高岭，白云缭绕，内中则微见紫艳天光及红尘反照，悠悠杳杳，澹然清旷；其层层叠叠之流形幻影，似潜藏掩埋了多少还并不为人所知的故事……像这种具体“写景”之作，固然已没有更多可“任意发挥”的余地，但画者终是完全不同于摄影师，能够把握着一个“景点”的最根本特征，然后便由随自家，尽可能作合理之剪裁取舍，且复择重表现。6、《澜沧江岸秋光好》。白云秋阳之下，狭束江水回流，两岸群山耸峙，其高远峰崖，微映云日，气象欣熹。江畔滩麓，多覆草树，亦然偶露赭色岩石。而大片流云铺泻于坡岭间，并时见云影滑移于此，是以造成阴晴不定、浓淡有别之视觉感。又有拦江堤坝横截在画面近前处，由是表明当地人文特色。总之，这远离中土之僻静野江沿岸，毕竟久为农耕文明之地，而其自然风光，旖旎清旷，同时也见质朴，终又与所谓“名山大川”迥然有异。达某采风纳之于翰墨，自感亦属饶有意味之举措。7、《七彩云下 山川断处见新城》。一带高崖，起伏跌落于斯。坡麓间民居疏散，林树森密。有公路宛如随形附势之飘带沉落紧贴地面，环转延伸，以向山外相对平旷之处。而此麓、川之界，又何止于形貌？——其浓淡色光之别，亦泾渭般分明，兼也示之各种细微层次，信意挥毫之际，同时十分小心，以求符合题旨之表达。而天际线上，那一溜彩色云霞，受光山岭，以及其下处于光影之界所谓“新城”者，看似漫不经心厾写而出，实则自觉颇为传神，有力地传达出画面之对比气氛。兹，当时车窗外一掠而过得来之意象也，积淀于心，今率性生发，从中应见吾人一世隐志潜形修为痕迹。8、《五色云外 夕阳既落 清月方升》。崖湾回转之地，一路曲行，丘滩以远，但见天空一片彩霞璀灿：残日已然不见，而云上新月淡淡悠悠，境界甚是高渺神奇。起起伏伏之天际线下，麓岭川原，连同那山凹内城镇一隅，悉数笼罩于朦朦胧胧紫橙色光霭间。却亦见近前滩路之上，一辆今之大巴汽车，行驶于斯；举目一派旷阔晶莹幽粲之景象，显然即得自乘车人心目之感。这现世得来的旅途悠恬之意，撷入此等翰墨写意山水画作，色彩运用，其饱和度连同“环境色光因素”竟至如许，或也可称达某“肆意妄为”特色之一罢。当然，究其实质，当亦属表现这“七彩云南”题材所需。9、《斜阳已在彩云西》。半涸江滩之上，二人闲步观景。但见叆叇彩云堆积满天，光影交错，迷茫奇幻，则分明又属晴朗天气：橙色秋阳，光波漶漫盈幅，明丽温柔无比。视野中，流水曲回清浅，崖岸高峻实沉；此岸楼馆并呈清晰，庭卉暗显幽粲。吊桥隔系处，彼岸却微见荒落，坡麓层叠拱伏，溪路悠然而滩流急湍；礁石沙坎，枯草美箭，并存于斯。其旖旎且觉繁复激荡之境也，全由纵横捭阖笔势有如急风骤雨般挥写而成，似容不得片时考虑，然画面一切结构关系，已自在内中。固称吾人信心满满之作矣。10、《滇西·昔年汗血兹挥洒》。满幅迎面扑来激越之感：异色光焰喷射之夕阳下，天际赤云飘飞，气浪喧腾；层层叠高之山岭，涌动起伏有如海啸，而其洪涛巨浪，映日亦悉成触目惊心且复壮丽无边之一派金色。峡中江水，与之迎合，也觉大波激荡，晶晶然反射云光日影，乃似正发冲天啸歌。两岸花树，则宛如在劲风横扫下，尽皆摇曳回旋舞动不止。而此岸之景，显然即为点题者，其隐约可见红瓦白墙之馆堂，尤其棚架之内，所陈设坦克一类历史文物，连同三二凭吊人士，共已将此地今昔情貌，暗相联系。通观斯作，笔下亦似飚风拂扫，略无阻滞，其作画时之激扬心境，已自明白彰显。吾国翰墨绘事中，多见于沉静悠恬之景象，而似达某这般，是真狂放，却又非只一己文心艺趣之清狂矣。11、《云南“勐巴拉西”也》。兹，不常见于吾箧之“庭园画”，却为“地域民俗文化”题材。其园苑内颇具特色之建筑雕塑、花草树木以及所附属陈设之罕玉奇石甚至孔雀一类珍禽，皆或隐或显，逐一分布。尤以“玉带”或“游蛇”般曲径，暗将各景观相串联。脉络贯穿手法，于这特殊题材，自感甚是重要；否则，其或多似“一盘散沙”矣。又，其远外曙光熹微、薄雾缭绕特定时段之表达，连同近前园区大门外散散淡淡待在那厢的些许游客，亦似增添了一点画中的韵味。至若幅中整体之相对“具象感”，乃属内容所需，固已不难理解。12、《晴光璀璨辉南国》。一派南方郊野河滩，浦岸平阔清远，偶有房舍，掩映于浓荫斑驳之树丛。其景致本属寻常不过。唯作画之际，却以异常激情待之，着力表达这晴和云日辉耀之下，人心之欢快感受。画中远景主山，以其自身之结构旋律，并与轻腾晶艳浑茫之云日两相顾盼呼应避让等搭配感，竟然合成一种不易以言辞形容的、庶可名之为“令人神往”的感应关系。而近前滩路上，一男一女两名游者，点缀于斯，亦将这自然之景，暗行升华为吾人之心灵境界。兹画仅以三二点色墨，并率意飘洒、略无阻滞之行笔，于灯下一气挥写出。其作画之时，窗外暝色苍茫、漫天阴霾；且又恰值举国上下因疫情人多“禁足”在家。而但觉眼前满幅莹然剔透、微泛柔丽之光，视象果如自家二十载前所拟“缘尘世类仙乡”之境焉。——咳，看来，无论这身处何样境地，画者心中光明之境绝不泯灭，确是从艺之第一要素！13、《明艳苍凉瑞丽江》。晴云叆叇的低空下，荒江流泻，滩岸平旷迂回。大片白茫茫芦花，随风摇曳于似觉清润宜人的空气里。一长一幼两个行人，显然乃属当地民族，正悠悠然漫步在其间黄沙小路上，难不成是去那未见于画中之渡口？虽知这一带恰当国界，但也不识其划分之究竟。唯江岸疏落人家，亦可隐示其地之边僻。整个画作，因题材、尤其是具体表达之物象所致，感觉纵是细节繁多，也令之浑然一体，迷迷茫茫，柔和淡荡，毕显这特定之处覆罩于秋阳下的苍凉明丽、甚至是一种颇称凄美之慨叹意味。画者既当是胸怀万物意象，随机应变而为，也是理所当然。本月之作，年年因“月小”并节年等关系，皆相对它月较少；今则更因“疫情”干扰，尽管心有不宁，亦然努力平心静气，按时及量，完成自拟任务。




附：


因外界疫情严重，己身蛰伏于家，而人生常务终须进行。故尔仍按时于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之12：《晴光璀璨辉南国》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、2、29-3、29 作画适时手记


江南达者 童山雷


续前。1、《中缅界 一寨跨两国》。盛艳晴光下，霭意蒸腾。满带异国他乡情调之景物，无论其园区建筑设施或野寨民居花树，甚至特意撷之入内的那“双边界网”，尽皆散散淡淡曝晒于这亮白一片的迷茫间，全赖若有还无之视象得以显现。兹即中缅边界有名之“一寨跨两国”景象也；则当时随本地导游观玩之际所感知情味，亦蕴含在这率性点染之清墨丽彩之中。诸如此等照常理看来已不甚宜于中国山水题材的“风景”，达某仍“锐意为之”，尤其非是依仗真实光影关系，而仅靠微量之色墨渲染以求心理感觉的“神似”，或也可称其为久溺斯道之所得罢。2、《和顺古镇》。云天清朗，鸟鸢翻飞，其下溪水环绕，丘滩起伏有致。但见迎面一座牌楼，依次以进，则各式白墙瓦屋琉亭，悉数凭借溪滩之势，伫立攒聚成形。其余树草藤花，亦皆随风轻飏，灵秀滋润，汇成满幅恬淡清闲隽永气息。那跟着导游集结在牌楼下的游人，连同溪畔三二钓者，益发烘托出这宁静平和之氛围。是啊，细品这古镇之名，兼念及其地处腾冲（担着何等“血海也似干系”的名字！），今却得能有这份感觉，怎能不令人有所联想、且是心存感念与缅怀之情……3、《豆花云新散 和顺风亦清》。丘原起伏，溪水曲回而至。平桥寂寞，越莲塘柳荫，直通高耸牌楼，则以远之地，微见田畴清旷，与相关之境共呈秋色。画之另侧，阶陛斜上，古木亭亭若华盖，掩映一片浓淡分明之传统中式建筑群落。甚是可异者：弥天一派所谓“豆花云”者，如锅中沸汤翻煮，“花泡”拥挤鼓凸，其下方却已然又显露出晴朗蓝天。与之相对，阶陛这厢，角隅处聚集着数只鸽子，悠然自在，其义似也不言自明。老话尝谓：天上起了豆花云，地上必然起刀兵。——兹，云散风清，“腾冲和顺”也，唯盼其久之。画以从容不迫兼觉随心所欲之笔意写出，最是能够表明画者为此之时心境及意愿。4、《老镇藕塘风》。古镇外，莲池间，柳荫之下，一桥曲折，平稳通向池心亭儿。但却感觉满幅风吹，动势劲健；似阴若晴之迷茫云天，纵是日影稀微，光照仍甚是明晰。而无数莲叶，驳驳杂杂，显然因其处于南国秋冬之交，虽色已赭黄甚至枯黑，则依旧十分茂盛。细浪轻翻的水岸边，一子支着个小小画箱，正在专心致志地描画着眼前这片生趣澹然的风景。斯境也，自是从现实游事中得来，然这“写生人”，终是当时置身于此，忽生联想，事后乃于作画之时，“生生地”将自己“远年形象”，“搬来这厢”的。呵呵。另，似这等“平淡之境”入山水画，其实特别“考人”。此画在反复作“推敲表达”过程中，仍不免有繁杂含混之感在内，虽是作画时一直提醒自家“见笔”。或其本身亦即只宜于作真正意义上的“简式写意”？5、《千艇泊处 一旗摇撼 游者未闻》。基于前画之后的心理暗示，或亦题材自身如此，这画便以甚是简捷洒脱之笔意一气挥写而成。“景点”码头边，无数游艇一字排开，恰与对岸低平坡势以对应。那对岸滩头，有树摇风，众蒿摇曳跟应。远外山形隐现，彩云飘飞，毕显其晴明清朗之概。极近前显眼之处，一背包摇小旗之人，分明便是这“游事”之导游了，似正“清候”着亭阁框架内，像是还在那厢兀自观玩摄影的“队友”。这也是今世旅游团社中常见情景，被达某撷纳入画中，也见其别样风味。6、《湖汊人居》。湖洲临岸之处，滩头拱桥微与陆地相接，两侧汊湾环复，势若溪河。近前芳洲之上，花树拂风，游人闲步于萋萋草径；放眼高远之地，山掠浮云，谷沉迷雾，而依山傍谷一带，屋、舟三二，历历在目。确为现世撷来之“寻常景区风物”也，亦未敢故作“拔高”，硬去攀比名胜，唯求只在“合度”范围内，发掘出几许“情境交融”的意味。7、《和顺·野鸭湖滨》。步出溪河港汊，大片山湖，依崖列势，在和煦云光逆照之下，泛起阵阵银箔样涟漪。沿岸竹树桥亭，并居民屋舍，历历可见。但觉麓梁间或明或暗云物，俱笼罩着淡淡烟霭；而湖面波光映照中，亦隐隐约约得见有群游凫，或即正应这“野鸭湖”之名也。闲行水岸信意撷来之景象，临案挥写时虽亦信意而为，然终是须得顾及这“实存景点”特征，故尔也就不便过于“大刀阔斧”地滥行删砍了，唯略作梳捋，令其适合这翰墨写意山水之基本表达方式而已。8、《野鸭湖畔 星星点点 美人蕉发》。湖塘角落，泄洪水口处，堤岸长平，石径曲折。柔和云天之下，山麓隆起，房屋塔阁，依势散列。近水之地，草树茂繁，而最是引人注目者，大片美人蕉，正盛开着黄红二色花朵；一长裙女子撑着阳伞，伫立花丛中，朝向清波微泛之湖面，其意甚是悠然自得。旅行程途间随兴纳入视野之景物，并以人文情怀观照之，挥毫布墨敷彩之际，心境亦颇觉怡然有趣。9、《宁静湖山 暗藏故事》。山岸转角处，一亭翼然。既至稍平阔之地，傍崖有神龛似的小瓦阁儿，正吸引游客注意。此当然非是宗教礼拜场所了；所镌志者，却乃彼地近代一段惨烈悲壮历史……斯诚已为“故事”矣。而今其依山面湖，为高松修篁所覆掩，碧草萋花所映衬，游客静伫于此，举目可赏辽天之外，彩云轻飞，并视线依次转向低平，则山缭青霭，水漾绿纹，野凫浴浪，居人繁衍。实谓和平环境来之不易，真真理应加倍珍惜。兹画即以此为由命题展开，非干刻意陈述“社会意义”，唯切实表达此心深切感受耳。10、《隔野鸭湖远眺和顺古镇》。暮霭之下，湖山宁静。此岸老树荫浓，滩涂平坦，一子垂钓水边，则隔岸麓原丘岭，场镇屋楼，并水中汀沙及舟艇与点景塔儿等物，俱一一可见。其幽淡紫灰色笼罩中的那些许云影水光，最觉细腻且是情味悠长。此果谓彩云之南真山真水也，观之有若实临其境，而细审其整体布局，终又非是可由照片记录或西画现场写生所能直接比拟；兼参以从容挥毫间所自然形成之笔情墨趣，确称另成一格。11、《寂林书院》。水湾山角之地，林麓清幽。巉崖乔木之间，但觉森苍杳黛，有玉色精雅楼院，并四下亭阁露台，或聚或散，曲折环抱，出乎于内。隔水此岸这厢，冈岩兀立，老榕荫翳，一子凭栏眺望眼前楼屋，即画之题款中既已点明“书院”者，似乎暗怀羡慕之意。其下方光斑洒落处，石径斜挂至水滨，却着系舟，舟畔群鱼浮游，亦微觉有意焉。现实山水中撷来题材，以文心艺趣以作经营，真切中，庶可寄托一己之志。12、《老镇外 田畴尽入秋》。古镇边隅，一溪相隔，大片平田，皆于暮色之下展开。其时夕阳既没，天犹晶粲，五色云霞，异样地飘浮甚至“发散”于天际，以与平野尽头、山岗兀起处草灰烟火呼应衔接。近前溪畔小丘，瓜藤蒿艾草花相杂，侧旁逸出一径，幽幽地穿越田间稻谷秸垛，渐渐消失于四下弥漫之淡淡烟霭……此乃西南边陲寻常之乡野景观也，撷之入画，自含一份怡然自乐归隐之情。13、《野原秋暮》。冈麓之上，甍宇轩然凭高，俯瞰一派隔水之浑茫溪原。远外山岭延绵，与天际七彩云霞互为映衬，愈觉画面阔旷多姿。目光由远以近，则普遍黄熟之田畴、大小及形态各异之杂树、伸缩有致之溪滩连同水中汀沙舟艇、以及沿溪曲路游人并隐隐约约呈现于近前枝桠横生之树后方的莲塘，莫不一一毕显，物意庞杂却又秩序井然。斯亦可谓“万类霜天竞自由”欤？某家临案为画之际，心忆当日伫立于这云南边陲古镇场口之外情景，彻腑幽远淡荡，而腕下唬唬风生，移时间乃径将其心目所志写出，了无丝毫画法障碍，似亦堪称“胸存丘壑”者之所为也。（附注：此画在后来钤印拍照之际，一时“失察”，被阿猫抓破了一小处；电子图片中也未作处理，以示“纪念”）14、《秋山外 野水碧霞千凫聚》。一湖淡荡秋水，在晴朗长天之下浩大展开。漫天散碎云朵，与满湖聚集凫群，看似依循那湖心小岛，结作一种颇为神奇的视觉构成关系。而遥天之下，一抹晶亮的远山，连同隐约得见的些许房儿，越发象是为这画面“引进”一星“看点”。而中景处，大片今之民居及老式建筑，也将这湖滨古镇之风貌顺带写出。或许近期内自家多是以相对较为平实柔腻的手法作画，潜意识中很有点想要“野”一下子的愿望，此画感觉挥洒奔放，极富“气场”。但同时分明亦然粗中有细，譬如：不单近前的两位游人，虽略写而自是形神生动，即便中景右侧山湾处那老宅院前的石塘儿，其间之枯黄莲叶，也都表达得庶可辨识，且是疏密有致的。15、《野鸭湖畔 麓林幽深》。此画一发以放纵之笔，抒写心中已觉难抑之“野气”。与前画不同，此则着力于幅面左侧较近处密黑之山。而甚是可观者，虽以刀劈斧斫之感表现出兹山体块刚硬之岩石，但其凹凹凸凸叠乱之间，不唯与崖树暗结秩序，且是大片杳暗色泽中，却泛出斑驳光亮，似经雨、甚至涂油般的，很是奇异，并也不难解释，——盖为逆光反射下之意象也。其余之点缀景物，亦称详略有度；特别那顺势“扫开”的水浪云天，寥寥数笔，则感觉视象灵动，最是痛快。咳，休道某家好些年来时常捺定心性“重抠细节”，这“狠收”，终是还要再度导致“厉放”的。16、《边陲老镇水风清》。场口湖塘堤坝空阔之地，显然是为今之“景区入处”：古木独伫，水车相依，分明同为“招牌”，一旁却停泊着几辆小小游览车儿。但见奇异云光之下，沿湖塘之地，岗麓林树森密，曲回路径，穿行其间，高平处亦露出几许房屋或楼坊。此自然也毋须将其如实画得个熙熙攘攘、有如“赶集”般的了，唯着少数游人，凭栏倚于日丽风清之水岸，似在那厢观景，并反将近前大片地坝空出，仅点缀上一群悠然自得的雀鸟，以示此“消闲之地”情味而已。画作既以实境取胜，不宜作过多“创造”，但只删繁就简、或彰或隐各类云物，使其得以达成画面所需罢了。观画诸君，当能体谅作者处理此等画稿之苦衷。






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仍蛰伏于家，按部就班打理这人生常务。按时于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之15：《野鸭湖畔 麓林幽深》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、3、31-4、29 作画适时手记
江南达者 童山雷
承上。1、《云朗天高 皆道此时堪旅游》。仍取云南腾冲和顺场口之景，却以“山形步步移”理念，重作构图处理。空阔大坝上，一小群游者，在其导游招集下，似正尽皆精神抖擞列队，则已暗将此题旨点出。而眼前情景，亦诚谓云天清朗，湖山欣然；远近麓岸，濒水滩湾伸缩，点景之人、物聚散不一，而或疏或密之树，多已由绿渐赭至赤了。确是一派宜游堪赏的南国秋末冬初好天气呀！画以干脆利落之笔意一挥而就，不胶着任何具体细节，而一切细节俱宛在目前焉。且复以其着笔相对粗拙厚重，因而尤觉虽画中所示景观嘉美，其画风本身，却是质朴无华、率性天成。2、《老镇路歧》。再转换视角，取和顺场口通向外界之处。回环坡麓之下，林树掩映间，每露屋院楼阁。甚为显眼者，这道路却分岔为数条，饶具形味地延伸向不同方位。极近处之两侧，犹然可见前画所示水车、亭廊等景物，并嬉戏于塘畔之水鸟。高天之上，那沉郁云朵旁，忽有大束所谓“马尾云”飘升而起，且微呈扫拂状，兼配合着下方亦然可感可见之摇曳清风，愈将此僻远却又“繁华”之地的奇特情调，隐约地予以展现。画面以平实明晰之笔写出，色墨总体较重，而层次一目了然。3、《重甍下 古堤两侧是湖山》。却又从这厢楼阁高处，反转俯瞰湖堤一带。近前阁高叠，映衬背景密匝云朵，已成气象。一路自其下方曲环以降，直通那厢低平湖岸；所有一切先前已见于它画之景物，悉依其空间列势，历历呈现于彼。整体画面感觉，笔墨无论浓淡，构形或繁或简，俱于洒脱随性中可见其必要之井然秩序。另，因兹画新启用备下待试之“红星玉版宣纸”，其久违之绵厚柔韧质感，似果有助于画幅内层次关系之显示。已然忆起，此纸确为从前曾“偶遇”过的“最称手”用纸之一。4、《傍岭人称银杏乡》。野田一片，庄稼已然收割；不少谷桩草垛，并星星散散正燃烧着的灰堆与已燃烧罢的余烬，连同纵横田间的阡陌，以及自由自在牧放于斯的牛儿，还有路旁的瓜棚豆架等，一齐合成这季节上乡野独具之景观。幅中惹眼之处，一女似正问道于两个劳作于田畴边的农汉。而彼等手之指向，却是那暮云覆罩的远空之下，一带阔大岭麓跟前，被斑斑点点金黄树林掩映着的那个村落。于是画之标题，亦即在此得以诠释焉……兹画作色墨深沉浓烈，而其清淡之处，犹然转觉格外晶亮，整体富于层次，加之笔意松灵活泛，因之愈感其洋溢着俗世生活气息。5、《千山万朵云 一院百瓜藤》。一派堪称奇异的向晚霞辉之下，大片已然收割的田野，在依山傍麓庭院前淡荡展开。漫天云朵与蜿蜒跌宕的山岭，俱笼罩着迷茫柔和的光雾。男女二农人，一伫立，一躬身，配衬着这瑰奇晶丽清新的乡野风光，端是令人感觉充满田园诗意。近前庄院芜杂而又宁静。院坝中，雌雄两只大鸡，带着一群隐约可见的鸡雏，亦然悠恬地生息于这片爽净的天地间。庄院本身，建筑之外的“缀饰之物”，除去画面右侧畜圈房檐下挂着的那几串黄亮的玉米，另觉甚是引人注目者，便是那丝丝缕缕、缠绕悬挂在门庭、院墙以及地坝周遭的一些瓜藤了，而其间瓜儿之繁盛，也确是叫人惊讶……总而言之，似这等原本极端世俗化的景物，被吾人撷取入画，显然已无半分昔日“隐逸高士”之趣，却倒是充满常人生活情味的，——连那色墨中所透露出的空气与光照感，也都像是直触吾人心目，乃至于各种感觉神经。6、《黄叶紫花深深里》。静谧庄院，临街傍里，但觉一派民俗幽森。周遭弥天盖地的银杏黄叶，并丛丛紫色藤花，越发映衬出这平中见奇之旧街气氛，烂漫而又略显索寞。细看来，有鸡闲行门庭外，院门楣下，亦有二人坐在那厢，似在做着一点什么手头活计。落叶密匝的庭院之内，除有高树若标识般伫立，又隐见檐下廊间，黄亮亮地悬挂着许多干玉米，煞像是为其镶上了一道装饰框线。与之对应的画面右下角处，街院这边，小贩倚墙设摊，跟前一女，宛若正想要买点啥细碎东西……凡俗的人间场景，配以这甚是特殊的自然景致，已是别有一种韵味了；欲将斯情斯境呈现于丹青翰墨，吾人笔下，随其形色之势，亦自与素常之作，也有了好些不同。7、《树侧藤花道上铺 山中皮药村边汇》。村口大道，甚觉宽阔，而两旁林树已稀。沿路扎着棚摊，隐见兽皮张挂，草药铺陈。清朗微风，轻将倚缠树干而生之紫色藤花吹拂向天空，且已簌簌落于地面，似令消闲于此之游者，倍感怡然自得。舒眼观之，还见那棚架后方角隅之处，斜生一枝金色树桠，亦已叶落于地，顿使其境平添了几许灿烂的对比意味。画面整体视象感觉，大致在明快秀逸之间，也显示出几丝劲爽之气，同时略觉迷朦清冽。当属实游斯境发诸心源者。8、《黄叶因风堆积处 少年乘醉荡秋千·宿墨写之也》。宽阔庭院，矮墙围绕，遍地飘洒落叶。定眼观之，此却为私家院宇，用于餐饮，“堂食”之外，犹有一二桌儿，置于院坝中，自然是顾及游客之闲情逸致。尤其吸引视线者，画之左隅处，点缀两人，或恰值酒饭之余耶，正在那厢摇荡着秋千，顿使这环境平添了几分人间情味。而其余信意纳入画面之点景细节，如店堂门框所挂亮黄玉米、越过低矮院墙所见街头摊贩与行人、其上林梢停立之鸟连同天际略表风拂之感的紫色云丝，莫不皆为丰富这画面而设置。兹，采撷现世风俗之作也，既不能任意安排物象，同时又岂可不事经营；如何把握其度，也只在这方寸之间。9、《一桥飞跨处 龙江峡雾迷》。陌生之地，当时仅于那号称“中国第一 亚洲第二”的长桥面上一掠而过，如何可能得从整体上把握其山形地貌，故尔作画时果须参照若干网络中之“航拍资料”。虽则如此，纳入笔情墨趣之具体处理构架，仍颇费经营。兹画即以刚健、洒脱、疾驰且复肯定之笔意，随形就势一扫而成，辅之以或浓沉苍厚、或淡薄清亮之色墨，径示其微茫云天之下，日影烟岚交替明灭之通体景象。似此等画面，最忌拘泥于具体物象之精勾细描，唯须胸怀全局奔趋跌宕之态势，若无还有、似是而非地对一切形色带而过之，然呈之于目，却依然是风起云涌、万物活跃且秩序井然之清晰具象情境。不知画笔所示，倒是体现这文笔所述也未？10、《此地人称小丽江》。淡淡金红夕辉下，一街店铺，多装饰为仿古样式；街道自身却斜带而至曲水回环之园林前。兹小园分明亦经精心打造：不唯树木有形，溪草整饬，平桥跳磴，每显其间；茅亭石座、茶阁酒望等设施，并点景水车等物，亦一一可见于内。而诸般景物在此特定时段，格外感觉色彩浓郁幽丽且质地清润。实臻其地以品咂其名，果是与本省那久在世间以闲散风情著称之丽江古镇，稍存些许联系焉？兹纵毫写出，自觉颇得其基本韵致。11、《曲溪外 闲看天际赤霞飞》。视角微转，景观沿这园林溪滩以下。嘉木依然修茂，浅草略觉细长；水车静伫落日余辉内，游客憩息临流棚荫间。却将目光展放画之右上方物象疏远之处，但见金色云霞，茫茫然浑为一片，麓岭村庄，皆似淡淡消融于内中。真称好个觅胜探幽之所在也！归来凭借逸闲之笔抒写，其色墨气氛，犹自带有彼时、空内几丝迷朦温润感觉。12、《国殇墓园下 风雨阴晴交替时·腾冲小团坡也》。一派肃杀凄迷氛围之中，多般自然云物与人工建造物事，合而形成旷落园子。其虽尽得于实境，但已经过高度裁剪乃至纯化，唯取墓园外“滇西抗战纪念馆”基本造型构架，连同园内宏大坚实之浮雕墙体，尤其是高耸之祭坛与旗帜，并作为远方背景的墓园本体“小团坡”，由此兼以大片飚风骤雨劲拂败叶落花、倚墙壮松迎风巍然兀立、遥天一隅却微现彩云晴光，如此这般多种物象辅之，从而得其整体形貌。同时中景之处，松、墙掩映下，一群来此凭吊的旅客，正面向导游集结，且众人尽行撑伞，更加重了这画面的阴湿冷凝悲壮基调。似这等画作，决非照搬“真景”与“一一具体刻画”所可能达成理想效果；吾今全以“简笔写意”出之，自感颇得其内涵神韵。13、《山云骤起潞江岸》。忆写游事归途所见：天际晶粲亮白五彩烟云之下，山岭延绵起伏有如洪涛大浪。峡壑间虽雾影幽暗，则江流溪滩，悉可于崖壁坡麓回折之处一一辨识。画之左下隅，着隧道桥梁，分明点示而今公路久已交通。而四下隐约可见之三二房屋，亦示此地向来之人居境况。画面尤其触目者，是为奔放有力之笔势与实沉苍润色墨，整体构成明晰生动之视象感。另，因表现这烟云缭绕之崇山峻峡，客观题材已定，乃格外注重其刚柔相济、浓淡干湿厚薄交互作用；而统贯之以节奏韵律关系，遂令入目形态，于统一中富含变化，并觉气脉畅达。14、《绝崖村学》。高崖绝壁，峻峡奇云，劈面盈幅。荦确之间，近前坡路上，隐见三三两两童儿身影，皆正朝着凹坎内一处醒目的所在走去；其建筑样式为今世常见，且有旗帜迎风招展，分明乃所谓“希望小学”者矣。画即以此通体形态对比为立意，大刀阔斧之笔势，约略抒写出某种慨叹之情。其余细节一概不再涉及，以传达简明之视象感。15、《山中野市彩云间》。铺写山区江滩一带，近景处崖岭之下，依稀见一市镇，虽置屋楼塔院，大抵亦显其寥落。而整体山形水势，则殊觉开阔旷远、跌宕生姿。尤其配着弥天飘飞之彩云，更见其满幅煜煜辉煌、色光澹荡。且是巍峨高岭顶头，有云竟如围脖般环绕于斯，倍示其生动奇妙。此为实游边陲之地得来之真山真水也，既不像凭空杜撰那般“图谱化”，同时却也综合驱使这笔墨水色，按照己心对所谓“新山水”之理解，着意剪裁与表现之。本月之作至此终。另，自从“疫困”以来一直潜心这绘事之生活方式，下月起，因俗生庶务重启，纵然不致停止，但总体时间精力之投入，定会受到相当制约。
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辗转蛰伏于墅院。俗生庶务之余，抽挤时间，打理自家艺文事体。仍于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，已属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第12帧：《国殇墓园下 风雨阴晴交替时》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、5、1-30 作画适时手记

江南达者 童山雷

承上。1、《那厢敢是潞江坝？》晚霞下，云霾沉厚，涌腾如浪，则通体光照绮丽。近前有高架桥梁横斜一带而过江面，则凭以眺望，幅内之中、远景观，历历在目。但见江流迂回而或急或缓，坝滩延展且交错于宽阔川峡；滩头及傍山之处，各类建筑依势伫立，细辨之，乃颇似那在此之前尝实踏其地的潞江坝……以这等走马观花得来的现实山水为画题，其只能大致据实抒写，然更主要的是，还须得将情绪、韵致甚至适时之意念灌注进去，方不至于仅只如照相或现场作写生稿般的，以记录所见景物为要务。2、《无尽乱山残照里·西南边陲之地车行得来也》。满幅皆山，其势似堆若积。定眼观之，凌天拔地之间，峰岭麓梁、川滩瀑壑，则莫不一一毕现于斯。但觉色光淡荡驳杂，诸般云物，俱在浩大天幕覆罩下，有如销铁熔金样的流泻，且又一齐涌腾奔趋、甚至微带低喘轻吟……此当称为对河山之无言礼赞也，基本画法虽有恃于传统之勾皴点染，而触目警心之观感，显然又逾越于惯常表达程式之外。3、《赤云下 溪滩蹿起万重岭》。一片淡淡金橙色天，两朵浓浓火红色云。其下逼仄溪滩之畔，扭扭曲曲，膨膨胀胀，重叠之山，如洪涛巨浪般卷腾、甚至于像是火焰般蹿跃而起。同为表达乱山之势，此画与前画相较，一发多了些繁复浑沌、怆然幽异之感。其山石纹脉皴势，则介于所谓“斧劈”与“解索”之间，唯格外强化了一下枯涩之色墨意味。4、《峡滩以远彩云飞》。湍急之溪，喧腾出峡。峡岸大岩环列，石质坚硬而形态荦确，色泽俱在苍赭之间。但见曲折峡滩旋旋以远，山势成峰，似顶戴着浮游甚或飘舞之巨龙般的大片灰朦彩云——其间赤橙紫黄依稀可辨——渐次消逝于霞光幽微的天际。视线逐一收拢向近前，则几许人世建筑，连同星星散散点缀在滩头崖角的一些花树，尽皆在这恬淡风光之下，沉静却又生动地呈示着，并显然将其缕缕鲜灵之生活气息，轻柔地播发在这画幅内……整体画面之感，阔大粗放与细微精致两相结合，颇具自然山水中形质色光之适时性，分明只可于“师造化”中同“发心源”而得来焉。5、《我行峡滩上 但见青天绽芙蓉》。峡谷中，岸滩上，近前车路依势沿河经隧，径抒这游者之旅途逍遥。峡中高崖壁立，通以方折笔意，写出沉厚砂石，或苍或黄，堪称形色质地皆具。彼岸巨岩之下，有屋宇类如寺观，临滩倚崖伫立，想想走在那厢，都甚有趣味。举目顺坡麓而上，只见岭头跌宕有致的天际线一带，恰停留着大小数朵微带粉赤色之云团，若同初绽芙蓉般的，煞是可观可玩，且令这画中景象，顿时平添了几许神奇之意。整幅画面，无论其笔墨水色，皆用得极省；然则视象感觉，却在潇洒自如间，已然体现出一种严谨的合辙与有度。6、《崖滩幽险处 寂然见泊船·滇西行归途得来也》。云翳下之江峡，但觉一切物象，俱微在霾烟笼罩中。且看眼前江流溪浦，麓岭崖滩，并沿岸些许建筑，虽着笔简捷，却皆依空间呈象原理及其自身结构随形布势，兼之幽杳墨色于笔痕间得见丰厚层次，所以通体仍显示明晰精准之概，乃甚感达意传神。而其“点题”之隔水泊船也，益添得几分淡然索寞之况味。画纵由实历中所得，则仍似以“穿凿附会”之文趣匠心取胜。7、《高黎贡山渐远 澜沧江域长溯行》。一堆奇奇怪怪碎乱云团下，峰岭横亘，峡岸伫立，细窄江流曲回穿行于斯。其山脉也，当时即隐闻为大名鼎鼎之“高黎贡”；江，则倘非澜沧之主干，至少亦为与之相关的支流。而吾画毕竟又岂是地理图解，不过藉此“实名”，以体现其地域形貌连同风俗人情，由此抒发这艺趣文心耳。画作整体以硕壮笔触依江山之势写成，满幅看似粗率之间，自有其精细着力处。定眼观之，对岸坡麓相对平缓之高台，隐约可见些许寨子甚的，也都不消说了。近前黝黑冈峦间，也着一独立楼院：周遭竹树围绕，稻田环列；临水滩咀，有艇泊焉。却又见一人一犬，似刚下得船儿来，正从从容容地朝着自家居所走去……此总体亦称“采风”之作也，大致皆以实存景物之特殊性取胜。然其暗沉之紫黛色调，兼与水、天亮光对比，当亦可算是其独特之点。8、《川滇道上》。云霾幽暗之天幕，映衬出几朵圆柔明亮之云。河峡陡转直下，流水喧哗，波浪轻翻。两岸尽是险峰断崖，且石质似属所谓喀斯特地貌类，有如矿山般植被稀少，乃恰与画中主体部分建析工地两相吻合。另有些许细节，如新桥修建处犹有残断老桥存在、天际一隅远山微示别样色光，俱得以增强画作之现实生活气息及生动感觉。此外，其富于表现力之笔意，连同通体略显神奇之色墨光感，皆一总令其具备独特视象。9、《一江冲出万壑来》。画者秉其沉壮憨实之笔，率性直写，以表达此题意既拟雄豪奔放之概。如图： 紧束之峡岸，峰壑跌宕起伏，滩咀伸缩参差；浅窄江水，自内中一泻而下，似正冲闯出斯境。点景之屋桥隧洞，得以强化其地形貌特色。目光溯向江之上源处，那倾斜之纵深感，并天际朵朵势若直立之云，同示某种撩人眼球之视象关系。整个画作风格，则相对符合传统山水技法，勾写明确，皴染具体，虽说其间亦隐然流露出几丝洒脱不羁之意态。10、《边陲极野地 冬夜渐岑寂》。落照稀微的天幕间，一大堆宛如游龙跃兽之残云，色泽诡谲，且是浓郁厚重得足可与相邻之山岭一竞体量之感。而那山岭麓梁，并同其下的溪滩壑野，俱在夜幕降临之际，显得如此静谧乃至凄清。从近前几座燃亮灯光、却同样也颇富于地域特点的建筑看，这确实已是我国的西南边隅之处；则时令虽已曰冬，毕竟又不像北国那般萧索荒凉。溪滩上大片于夜风中摇曳的蒿草连同三二株小树，似殊可点明这特定之气氛。整体画面，笔势于方折内亦见其圆融细腻，趣味于怪异间亦同显平柔宁和，当属达某画箧中不太常见者。11、《滇原断峡》。一大片极雄峻高险之山原，借峡谷缝隙之势，突兀于几乎整幅画面，直扑人眼。其间约略与视平线相当之处，众多峰岭麓梁，斜带而下，兼且映照着一抺落霞，堪称声势壮观。尤其天际那一溜数朵或大或小、或艳红或怪紫的残云，越发令其通体视象显得十分奇谲。那所谓断峡之间，唯觉空谷静寂，云光隐透，别无它物。而颇引人注目者，这片断崖绝壑之上，却勒丝缠带般有着一条细小梯路，甚至还有着一座小小房儿，藉以显示其毕竟有着吾人之生息痕迹。全画浑然一体，跌宕有致，笔势亦复侃切利落，甚称己意。12、《斜阳下 天际积云似雪山》。崖湾前，一溪曲折，众木疏落。坡麓间简易公路萦绕崖脚，且有大客车即将驶入隧洞。此原本寻常之境也，却以天时物象之异，显得奇妙非常：直逼于此阴崖之前，溪滩以远，伫立着体量巨大、山也似的一堆积云，并因正值夕阳反射，故尔竟恰如俗语所谓“日照金山”般的，显示出一种超逸凡尘的神奇高渺。人皆言云南之云最是奇特，此即以之生发画意。固然，虽是得自现实风景，但分明亦经过极度之夸张与裁剪组合。无论如何罢，作为“采风”之尝试，窃以为此等作法，仍非全无意义。本月之作至此止。



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6月底前依例当发的上月作画手记。庶务纷繁琐屑兼之端午节调休，差点儿将此事给忘记了……
文中所涉画作，仍属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第8帧：《川滇道上》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、6、1-26 作画适时手记


江南达者 童山雷

                               
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承前。1、《涧滩深处暮云平》。涧峡间溪流浅窄，山崖耸峙。对岸滩咀上，似为小小乡野水利建筑，不单与此岸回折之简易公路两相映衬，整个亦为画作平添得几许人世气息。且是麓岭高头，晚霞微照，颇见其温柔之色光感。而那作为点题之云，密密匝匝，在溪流下方横亘充塞于峡内低空，尤见沛然之意，并飘逸缕缕向这崖麓间，益觉生机灵动。全画笔势从容自信，不疾不徐，随意间已将其境之大体神貌及各云物之形质尽行表达。2、《绝壑幽霭》。曲回杳暗之溪，时缓忽急，穿行壑峡之间。两岸崖壁高峻，则鲜有植被，多为裸岩，且觉石质坚硬。临溪之滩，并水中之礁，亦皆坚石。斯固为荒僻边远之地景象矣！然崖岸间犹隐存为水文勘测或航行所设之建筑，滩头亦泊小小之舟，同示其毕竟乃人类活动所及之处。整体画面墨色浓深，恰与题旨相吻；天空静浮之灰紫云霞，一发渲染强化其气氛。而天际微露之向阳山巅，虽体量极小，却似颇具导向性，使人遐想。3、《霞辉野岸遥山赤》。滨河山岸，坡麓斜下萦带滩涂。左侧溪河合浦之处，有路 桥隧洞示以交通。其下滩湍浪急，水鸟低飞，颇具生动之概。画之右侧滩头，亦着一 小房，与之呼应。而最觉奇崛且引入注目者，整个画面上部远方高岸天际线一带，不唯山巅起伏，彩云飘飞，尤其大片金红云霞，似正定定地笼罩着云脚峰岭，毕显其赤焰烈烈般瑰丽神奇景象。画作虽源自真山真水，但却以看似狂乱，实则刚柔兼济、表达合度之笔调及浓郁鲜明之色墨关系，展现出一种特殊的意趣与视觉效果。4、《远岭白云堆絮帽》。河湾浅平处，近前右侧有铁架桥自隧道中斜出。远远亦有一吊桥似与之呼应。两岸崖岭坡麓，外形初看单纯，定眼审之，其全以写笔构成之视象感，却颇多变化。如此，再配以水中或聚或散、形态各异之汀洲，并中景岸咀隐约可见之数只水鸟，更显幅面谋划精微。甚奇者，远处主岭顶头，一朵大大的白云，形若笠、帽 ，端端地扣于其巅，观之殊觉有趣。总之，这寻常山地河湾之景，经过画者悉心经营 ，兼以题款点示之，乃得一种很是耐看、甚至感觉相当考究的画面关系。5、《川滇界 暝云四合下 斯地人称喀斯特》。迷朦暮色之下，群山凸起，阔谷间一溪曲回流泻，萦滩绕崖，时急时缓，暗含自然生气。谷间川原，以其形势，多辟作大小不一之田畴，内中亦见庄稼，并星星散散分布着几处屋院，表明此为农耕区域。虽整个山形地貌相对惹眼，毕竟只是较为常见之所谓“喀斯特”地貌区；画者采撷入图，把握其基本形貌之外，似乎更主要的，还得是藉此谋求一种意蕴，乃不至于有“地理图谱”之嫌。吾画以挟带韵律之粗放笔意，构成幅中大体视象，再以不失细微之色墨渲染，同时皴擦染渍之际，仍注意留下与大形一致之笔痕，由此而成全画一气呵成之“挥布”感觉。然终属记写景观之作，不予更深层次之探究表达了。6、《滇原山水以云奇》。麓岭临溪，其势延绵开阔。幅内崖树悬泉、林屋映日、舟艇泊滩，种种景物，终属山水中常见者。唯漫天飘飞之云霞，顿令幅间生气灵动。人言滇地最奇者云，信然。而兹画尤其令人瞩目者，色墨层次丰厚细腻。盖为新换优质红星净皮宣纸，一试果然重新勾起远岁偶用之良好记忆。不过此身此手既久已惯于用各式各样“大市货”纸张，堪叹所有“玩意、板眼”，皆似与之相配了，今骤又用此精良之物，一时竟还觉着有些突兀。画成抚观原件，微感柔润有余，而粗拙之味反倒少欠。看来，达某之御画材也，恐亦当是持“随遇而安”之意态为宜？呵呵。7、《远地江城依夕照》。天际密云开处，晚霞明艳。山岸一带，绰绰约约之江城边隅，笼罩于迷茫夕辉之下。整体氛围幽淡而又晶莹。沿浅平江湾渐向近处，麓滩伸缩有致，并示耸峙之崖，激湍之水，连同崖脚狭滩上两个小小游玩之人，乃点缀出这片看似简洁却饶有意趣之境。画风更与之相适：随兴而为，点到即止；顺势以成之或长或短线条，似断还连，形若飘飞，则又自存骨力与生涩之性于内。较之前画，所呈面目实堪称非出于同一手笔，然细细体察之，又皆有达某之精魄暗藏其间矣。8、《彩云下 极目滇原山外山》。大片清凉阴影中，溪峡曲折，崖岭麓滩，起伏伸缩有致。定睛观之，近前及中景一切景物，悉于信手挥布之笔墨间，毕显其形态与整体构成关系。而格外引人注目者，那天际遥山，顶头皆是一派晶亮，连同相邻七彩云霞，浑然融合，淡而浓艳，乃共呈夕阳映照下特有之层层深远绮丽景致。画作风味纯朴，粗细杂糅，看似染渍平匀，实则或皴擦、或点厾，俱属写笔为之，乃自有洒脱不羁之感在内。亦当可称耐人寻味者。9、《江峡高头数朵云》。窄峡中，清江波涛轻卷，流泻而去。夹岸崖壁高峻，连绵奔趋，起伏有形。隐见花藤随风飘飞，自崖壁斜带而下，两岸屋院泊舟，情味俱藉此生发。崖岸顶头，几团如应和江水般流泻翻卷的云朵，最是灵动且富于情调，足称这寻常峡江景致中之“题眼”，或阕阕生命欢歌。达某之为画也，虽属纪游或写生之作，亦必赋之与性情及文采，兼以阔放而不拘泥于细节之绘笔，尽其可能揭示表达潜藏于云物间之自然精魄。10、《峡壑中 麓崖上 白云出岭似无心》。临幅但觉满纸气浪蒸腾。画以简洁写笔，信意挥洒出得于实处则又高度虚化之边地溪峡景致，且是藉以传达这文士杳淡感怀心境。幅中诸物，虽尽略事表现，而俱感生动翔实。尤其濒流数间分明带有地域特色的屋宇，以及高天那几朵如鸽似鸢的点题白云，同呈鲜明意象，直令此心似有一种悠悠荡荡之莫名感受。随兴之作矣，但取其大体观感，不予深入辨析。另，历时数月之“再向彩云南·滇西游”组画，至此终。而接下去，既因这疫情终结看来尚属遥遥无期、己身“走四方画四方”之阶段性目标亦无从实施，故尔便干脆将那原打算后一步进行的两项工作——“旧境重现”与“蜕心堂诗意画”，暂且提向前来。




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个人“走四方、画四方”阶段之作，或即暂且以此止。近几年这类画作，皆以半纪实、半创造形式出现，有似于西画中部分“对景创作”之风景画者。之后（2020年7月起），则步入全方位以己诗、己词及己文之意作画，亦即可谓百分之百步入创造性劳作状态矣。当然，所谓“诗意画”（统称），也不过只是中国画创作中的一块，虽则是相当重要的一块，尤其当这诗意同时出自画者己意的情况下。另，今后，倘世界仍能回归正常，吾辈自然还会再度“走四方、画四方”的；毕竟，这个世界，还有好多好多地方，是自家既想走、也想画的……
本文中所涉画作，仍属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第1帧：《涧滩深处暮云平》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2020、6、28-7、29 作画适时手记


江南达者 童山雷


始为“蜕心堂诗意画”。首将《蜕心堂自选诗词百首》（云展网2017年版）中从前零星成画之外却又仍可为画者尽数作出，事后即大致依《达人诗稿》顺序择其可为者为之。1、五律《船户》。原诗既见画之题款，此略。幅中阔浦遥天，一泓水域，不识是江是湖。其石岸纹理，积叠之状，恰与鱼鳞片样之云对应。微茫落照之下，近前水畔屋舍这临窗眺望之老妪，与那由近渐远之齐岸青蒲、翻飞乱鸦、入烟白鹭，并天际朦胧暮霭间隐然显现的一艘帆船，俱如诗之所示，且更觉形象鲜明，乃将整体情景、亦复画中人“渺茫盼儿归”之心境，一总展现。吾画者以翰墨丹青自写己诗，不唯尤觉有助于传情达意，兼也更感造境由心，恬然自足。2、《午梦》。此亦五律，虽题以全诗，却以中二联为主境，而其先期“叙事”自亦暗含。——周遭缠爬苍绿植物之水泥阁楼，蓝光幽杳诡谲。一子飘然从内中逸出，徜徉于空。四下则果如诗句描述…乃将寻常耽于俗务而心向逍遥自在之士，此暂遂夙愿，如此这般情味，尽行揭示。画作信意挥写，看似潦乱，实则颇为用心，不同手法，若隐若显、似是而非表达诸象，从而展现出这个奇异复又高旷幽远的虚幻境界。3、七言绝句《冒寒登真武山作》。诗曰：“漫目江南尽入冬，塔峰字水两朦胧。回看萧瑟涂山寺，已蕴梅花一点红”。画即循此而为，然所示亦仅心目中之境，诚谓“无我在”焉。景物本身安排，则虽取于实，却又大不同于真景，唯山城重庆两江汇处山水大势、并南麓真武山涂山寺一带基本形貌，尚不难辨识。而其所蕴隆冬情致，无论整体凛冽萧索淡白灰朦之概，与细节之点设，如近前古寺寂寥、山梅初绽，远处今城崛起、微茫中隐含喧嚣，各种形状，俱予以抑制有度之表达。诗情画境所定，画幅中直观感觉，似已相当传统乃至中规中矩了；倒不知如此这般，达某桀野精魄，犹潜藏于这片凄旷冷寂天地间否？4、《八声甘州·山暝》中“听秋风、若万马驰来，无声倏然归。见山间林内，渐移黛影，日夕烟微”数句，以其可视之境，将词作整体内在不可见者抒发出来。画仍取所熟悉之南麓朝向长江一段，远处犹隐然可识咱重庆山城标志之景。着意渲染其西风飚劲、日色式微气氛。但觉全幅风意激荡，一切有形，似皆在横扫而来之气流中不住地颤抖，且应和着远方落霞光晕，有若谁持疾拂之缎带般的，而其主体之山，并点景之人，则分明巍然屹立不动。如此这般，便已将原词自抒那一任世事巨变，己心甘愿固守孤凄之意，曲折却又明确地和盘托出。画法本身亦自信、洒脱、从容，不过度表达仼何细节，唯以简略涵浑之综合意趣取胜，然也感觉其入眼物象具体而又决不单薄。另外，人物近旁那依稀可辨的小神龛儿，似乎也多少有些耐人寻味。5、《一丛花·旧事》。以其词上阕之境，示巴山春夜，一轮圆月初升之时，清风劲拂荒江野岸，静寂中，隐约可见房儿内男女二人共于烛光之下，如此这般情景。全图虽取当年谋食郊县山川大貌，却感觉似是而非，倒真个与这“诗化”境界两相吻合。而仍有不少细节，譬如那月下“东门大桥”，桥下江心“中坝”及滩岸泊舟，连同左岸老旧县城、右岸几处“写生残迹”，无一不来自这胸中至为亲切之记忆。至若“寂林内、杜宇轻啼”意象，则自然唯可以摇曳芳树间依稀得辨之小小鸟儿予以暗示了。总之，画以可视之般般云物并点景之人，烘托出某种似令人难以释怀的情味，作为所谓“诗意画”，显然亦甚可称之。另，此事分明也颇可印证吾人昔日二语：“这自家感受生活，自家填词，自家作画，再自述其文，果是有些意思”；“艺术家追随他人诗心，与以诗自言己心志趣，曷可同日而语！”……（附言：此述之五幅画作，皆因俗生事务中纸张携带于路途以致留下折痕，故尔其中部笔墨多少乃被影响。特此说明。）6、《三字令·仲春词》上阕：“岚气起，绿苔滋，渐佳期。山郁郁，水差差。密沉风，疏落雨，杏花飞”。暗会其意，取春山浓郁滋润之感恣意为之。幅中视象，但觉晴岚与疏雨相间，满纸灵气流动，麓野云物，无论林泉苔石，篁竹山家，并溪路侧旁随风翻卷的杏花树，莫不皆以极为洒脱率性之手笔挥写出，看似一带而过，然所有俯仰顾盼穿插起伏之韵律关系，尽已合情合理体现于内。花树之下缓缓而行的那位红裙女子，即词之下阕所谓“玉人”者也，浑融映衬于这迷茫漶漫且觉有声有色的环境中，真是倍感婉约妩媚风流。尤其值得一提者，此画作于三十余年之陈旧宣纸上；纸却是当年咱因特殊需求而混迹于画廊时所遗留在案柜底的零星几片，今吾以“纸荒”将至而忆及并搜出。人尽言这宣纸须是老旧的用来才好，果然果然。画成观之，则哪得平素搁笔时所见那派“贼光新亮”，十足便是一种高档沉郁之“文玩味”！因之抚弄再三，爱不释手。翻拍输录成电子档时，亦特意未将纸角破残之处抹去，此顺带道明，乃供看官辨识。7、长短句《陇头月·黄昏》之境。其“天映残霞，山辉落照，寂寞人家。大岭云停，小园风定，堰坎鸣蛙……微茫桂魄些些”诸语描述可见之物，皆已悉数示出。而画中点缀小小人儿，亦将“却令我、凝神独嗟。清志犹存，壮心徒具，离恨天涯”之神意会具于斯。固为吾辈乡野生涯之写照矣；然又岂等同于实境之作，毕竟有“诗意化”、“形微似而神愈趋高远”之势。可称是极尽渲染之能事者。画作色墨关系虽趋于细微，则迷离茫荡间颇见其粗率笔痕，小似石质之雕凿印迹焉。又因所表达之特定时段，光影幽暗，乃愈显悚然神异趣味，以与僻远山乡向晚情景及个人苍凉悲慨之心境相吻合。8、《铜人捧露盘·吊巴山古塞》。斯作也，临幅之初，即一再告诫自家，千万休要拘于向日既为之某实景，而断将“步入”一种虚幻假设之境界为要。次则在横幅竖幅之间，颇费斟酌，终又选定竖幅为之，以取其峭拔群峰“几与天齐”那悚人之气势。自打“以电脑屏幕为己作推广媒介”以来，计近二十年间，吾尽皆以不同阔度之横幅为主、至多“缩”至斗方幅面，从未作过直立之竖形画面矣！今起，亦将视其需要，间或为之（实则今世手机观玩电子档图片，竖式反已为宜）。然说到底此毕竟只是掌控画面构图诸因素之一；入目感觉之求得，途径果称多多。兹画之“视象追求”，因取诡谲幽微之感，清淡色墨随写，显然不宜。遂尝试以鲜采用之厚积实染法为之。而此深黑“披光”效果，固久已为昔可染公独特之标识矣，今欲稍示区别，也只得在反复渲染之余，最终提点之际，令笔意略呈劲舞缭乱之势，一取夕阳下空谷拂风之感，二来似也相对随性与灵动些许。然既已为基本视象效果所囿，自是难以跳出其窠臼。也只好以箧中别趣视之罢。此将题款释文附上（仍为词之上阕），以助玩画——赤云西。山若海，荡幽微。峭拔势、几与天齐。一峰兀突，恰如沧海矗帆桅。临之股栗，掩观处、但见残遗。9、《八六子·“四轮”感思》下阕：“南山秋雨新晴。隐见石梁松老，微闻竹径风轻。忽又觉、江天净澄如碧，日星辉耀，月霞溶泄，兼之浩宇飞扬电闪，荒原轰达雷鸣。倏无声，茫然复归极泠。”依稀取巴渝江山大貌，尤其南麓清水溪一带景物，而又刻意“非化”之。近前山岭林泉，极森黑兼泛亮光，一如幽山过雨遥遥映照江天残霞得来。而词句中所涉松竹，亦似沉静犹又喧啸地在晚风中摇动翻卷。甚奇者，远外天际，落日与新月同辉，且是疏星点缀，电闪缭绕，江原微茫隐现于其下，整体感觉，迷幻缥缈则亦复旷阔深邃。乃将词作中暗含之激越而又渐趋笃定之个人情怀，藉此般般可视云物尽行抒发。画作笔意粗放与精工兼具，色墨浓淡及鲜灰相对相生，稳沉厚实之间，殊可见其曳曳生姿、煜煜生辉之概。10、《雪梅香·冬意》上阕：“冻云滞，菘园菔圃绝秋蛩。甚霜风吹野，凭阶泪眼朦胧。微见千山雪飞白，隐知三树桔摇红。欲吟句，转觉萧条，归卧房栊”。时入冬未深，初雪已降。近前麓梁间，田塘溜光如鉴，景物尽披茸茸雪花。坡头崖脚各有一屋。上者，一子归行至檐下，而房屋周边，雪地里偶露点点青绿，则分明即为所谓“菘园菔圃”（白菜萝卜地）是也。邻近树丛，虽叶尚未凋，却俱觉苍然；其中几树老桔，犹挂艳红之果，是真为这片素白洁净之境，增添了些许生气。远山已是一派迷茫浑涵，而岭头大团冻云壅滞，甚觉凛冽莫可冒犯焉。细看画中，又还得见田埂之上，似有稼穑之时所立驱赶雀鸟之假人；左前方边隅，溪坎高处，亦隐见小小坟儿。此其暗示吾人生死劳作于斯之意耶？然漫目萧瑟之下，整体犹未多见凄惶之态，是以仍与其词下阕所表明之“正视苦境勉为其乐”这意蕴两相吻合。11、《锦堂春慢·闲吟》上阕：“江日初升，晨光淡隐，庭园景色清嘉。隔叶黄鹂，低语似唤芳华。粉杏碧桃深处，兀自藏着人家。觉柳丝碍眼，欲把轻挥，令见檐牙。”通幅以信手挥洒之笔驱布清润色墨，以美誉此意念中之己身家园。画中地形大貌及园苑布局，固然即取自咱这大江畔之“云满庭小区”，而实则并未真囿于此，乃尽量增删改易，以求山水画趣。不过主题既属今之城市景物，尤其是为咱这山城重庆之境，遂当勉力示其特点，以迥别于传统或它家画作。画成观之，整体感觉，亦将其朝阳淡映之下，若隐若现晨雾萦绕间，那山岸环伫、水流回折、花树交掩、楼屋并列之形态，梳理得成一种于繁密中得见松灵之聚散有致视象，从而乃与词作中微微透露出的那一丝历经沧桑终得闲逸之“窃庆”情怀暗相关联。12、《春风袅娜·江南惊蛰》全词之意蕴，而题款仅以上阕：“昨方辞腊意，始启年华。青竹柳，暗尘沙。忽天空云散，地灵麇集；千葩吐蕊，万卉萌芽。促触山精，催生岚气，大化为之将寤耶？待发沉雷迫飞雨，初醒微豸惹藏蛇。”如此清旷壮阔之境，区区三平尺之楮幅，作何表达，殊费考量。沉思之下，亦只小中见大，由数般可视之云物，构成动静相生、真气融泻、似有还无之奇幻画面。幅中近前象征性着一小小轩堂，内有方苏之卧者，乃与流动之大化两相感应，暗示天人合一之概。其余庭园内外芳草鲜花、雨竹风柳，或清晰，或浑茫，皆依随坡麓梁岭起伏关系，于那影影绰绰的云光水汽浮滑飘洒间，摇曳生姿，颠连渐向远方莫辨袤原抑或浩泽之处，遂将词境含蓄展示。固然，语言所示者，转以视象出之，即令作者为同一人，亦可选择迥然各异之传达路径。此特言明，读者诸君自当思辨。另：此当将词之下阕亦附上：“亦警吾人高卧。才开睡眼，已然见、遍野清嘉。非桃李，岂桑麻。颠连海角，直接天涯。晴日临窗，素心明彻；浩风拂槛，绿意滋些。因之令我，俯思而感奋，冲天一啸，呵灭霓霞。”
本月之作至此止。勉力为之，亦仅得一十二帧。






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文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《雪梅香·冬意》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
又，此为七月份所得文图。自八月份起，私人空间，如QQ，微信两处，已果真如题、实现“适时”（得来即分次）发布。其余连载之处照旧。另外，此时以这《雪梅香·冬意》为题图，也算是值此重庆山城暑秋火旱之季，聊带给读者诸君一丝凉意罢。呵呵。

童山雷

2020、7、31-8、29作画适时手记


江南达者 童山雷




1、《锦缠道·乡村四月》上阕：“小麦初黄，竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残，渐褐泥红透。”如题，漫天清风劲拂之下，将熟野麦一派明黄，与那青竹、绿秧、红树，连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影，共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内，充满动感：一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节，人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状，已藉斯图尽情表达。另，画之右上角，那两个小小的人影，亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳，画中坡麓庄田形貌，都大致采用吾与友梦魂难忘之地，此却也只己心可知。整个作画之时，尤其画成反观，此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内，无法自已。而基本画作形式，刻意以求一种明确之“块线动势感”，亦与旨趣相符。除此之外，画之近前，实见“褐泥红透”景象，将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现，也颇觉有些意思。2、《惜红衣·春暮》上阕“岭外残阳，云间返照，淡辉贫屋。灼灼夭桃，撩人欲将哭。熏风则甚？如惋叹、行穿疏竹。微促，池岸老蛙，和风声成曲”至下阕中“孤参渐煜，群蝠翻飞，方将秉黄烛。遥看月下岭麓，倍茕独”一段。因画面本身已相对饱和，不强行题长款了，唯示题旨而已。仍取自家所熟悉的山川环境，然令其“荒险化”，以求一种奇异、壮阔亦复抑郁凄怆之视觉及心理效果。其夕阳方坠、新月已升之景象，并整体幽暗中局部所呈些许明亮光斑甚至光点（如下方院坝左侧小屋[吾乡居之初所住]门窗透露之灯光），连同房屋侧畔一二树赤艳山桃，皆有助于此气氛之渲染。画之表达手法，虽与这“全景式”山水相吻，相对具体而细致、丰富，但笔势间依旧见其桀骜不驯之戳、刷、挥、厾意味。其余诸般细节处理，多同于词之描绘，不一一表述。唯感觉斯境似乎叹忆之味尤重，故尔特意又用陈年宣纸作画，乃真个格外得来黄旧破残之趣。3、仍同前题。盖因心中不服：难道这全景式山水，就真个只能画得那么“中规中矩”、了无圭角（相对）的啦？于是另行谋划，取其粗率、奇崛乃至任性之感，遂再得一同境异趣之画作。二者之所有异同也，皆已于明处可见，亦不消赘述。唯深有体会: 这画者心中感知及笔下感觉，确实可趋多种多样；且是于同一诗境之体味，也的确可以“再造”出绝然各异的视象、甚至是翻弄出般般“花样”来。表达己心同一感受尚且如此，倘属推演他人之万千诗情，更何遑论。另，新得之作，未舍得再用仅存的那三两片“稀贵”旧宣。暗想：兹作亦终将历岁月而显陈旧矣。况复，以吾人早年在生活中揣习来之技艺，真个要它这就变旧，不也只是稍加处置、然后待上它个短短十天半月之事？4、《两同心》。因事又暂居墅院二日，未带正规画纸，随意作些许墨稿，终觉不过瘾。乃率性以这儿所具之书纸（毛边纸）作己词意中“醉乡秋杳，似绝烟尘。落日外，千厮微魇；放歌处，独自销魂”之境。纸性所致，已杜绝更多“秀画技”之念，乃求平实抒写词意，似乎竟反得别趣。其意蕴本身不消解说了，但请观画诸君自行玩味罢。只这厢作画时颇有体会：所有书、画稿作，决定其品质的，归根到底还是艺者自身之内涵外延，亦即襟怀与画技之优劣，而非是所藉介质价值之高低。再者，这中国画作之得来，在人力可控之外，毕竟也有好些偶成因素。所以，随心所欲用纸，对于个人画风，或曰画面可视效果之多样化、别样化，绝对亦称有益无害。此即何以当初抱石公作画少用宣纸反多用贵州皮纸之故矣。今同时也将吾这首调寄《两同心》之词整阕手书成稿，此一并贴入网络。（本画作之序，与诗词选之序相较，已稍靠前。）5、《玉漏迟》上阕“岭梅方落尽，山岚初发，江南春早。燕子归来，北岸渐滋芳草”为题，实亦暗含全词之意。许久未作此等明柔清丽及至直抒“俗媚”之情的画儿了。径以极洁净之色墨，粗中有细之笔调，且是勾、皴、点、染并用，信意作出迷茫淡荡却又明晰具体之视象；直承自家中岁“画内诸物皆似由纸之深处渐次涌现出”这一理念，却又于画之表层掺入硬劲甚至尖利之写笔，乃有别于从前。画中人与景物所构成之气氛，则着重渲染题款之外所暗示下阕词意：“枉自多情”、“凭栏还眺”的士子，对“穿红着绿，踏歌争巧”游人的艳羡及至遐思。总之，整个幅面洋溢着一种充满生命欢歌的“俗乐”意味，然而毕竟又因内中“画、文、诗（词）、书”的共同“发力”，所以断不至于令其泯然于众。此谓也，当否，亦请读者诸君静心判识。6、《黄莺儿》句“前生应属青园主。孰料今生，兼任花神，真羽辉光，只停芳树”为题。虽以现实之境生发并表达之，然因从属“托物咏人”之创作思路，故尔画中诸象，亦只得尽可能与实景拉开些差距，使稍稍近于“灵异”之感。其主体，莺与人，一为金色光晕环绕，一为青色光晕环绕，且是两者间似微存感应之状，此俱可为明证。至若二者间究竟有何关联，此却非当是宜于直接指认的了，但凭看官们玩味揣度罢。另，画题之外，词中“如萍踪迹，掠水撩天，于云外当风舞”语意，也有作暗示性传达。而具体画法本身，倒未敢弄得过分“精怪”，只在平实朴拙间，有限地掺进了些扭曲涌动之感，似与潜在之压抑与向往情愫，略相吻合。7、《东风第一枝》上阕：“雪坼寒原，苔苏冻土，柔春又赴吾约。老梅渐落清英，新桃始含芳萼。东风劲峭，谁令使、拂逾川岳。散积霾、忽见林间，青笋一枝如削。”此实深心暗会己著《北岛卜居》之情味也，非是一一照搬所述事境，而其风神既似，形态也合，虽略出文思之外，毕竟同归于杳冥臆想。画以朴拙粗率写笔，信手驱布干湿浓淡不一之墨及少许或鲜或灰色彩，如真犹幻、类实还虚地创设此假设氛围。其一切可视之物，纵然只示之以意象，但终能辨识，兹不消赘述了。唯那“点题”者，“如削青笋”，在所谓“老梅新桃”之映衬下，不单甚觉芳姿挺秀，且也多少有些儿使人遐想……至若竹、梅、桃何亦俱现于这“原著”中我国东北地区，此却只得以“梦境”乃至“梦转梦之境”诠释矣。呵呵。再者，可参看本词下阕（此略），以明画作并非类似于原文之“配图”存在，而确为“转述”或“另立其旨”。8、《曲玉管》一词中“落日江滨，浮云阁外，偏生此景难消受”句子为题款，实抒全词上下阕意蕴。此与其另行描述，莫如径将整词附诸本文：“落日江滨，浮云阁外，偏生此景难消受。忍对残霞飘散，屏息凝眸，品轻愁。旧燕无踪，新莺方去，一时往事堪回首？远浦渔歌，隐约飞上层楼，黯幽幽。    掩户萧然，摒慵懒、强回神思，若常整理丹青，还当自在优游。进图谋。且将江楼上，着个青衫箫者，指传呜咽，似我心声，遍覆苹洲。”虽定然不宜逐字逐句对应文图，但相信其总体意趣，或莫若曰“基本精神”，已自呈现楮幅内。此，毕竟相对契合于传统题材之作也，故尔画风亦显得平实自然，从容不迫、简淡明晰之视象间，似乎相当准确地表达出那份“难消受”之落日江滨情境。另，此词于集内有“忆己乡县为教书先生之际也”之简短说明，并示以供参看。9、《柳梢青·江南初夏》全阕为题：“野径云迷，江南初夏，绿柳陂池。端午将临，清明久去，乳燕方啼。  倦身舒后尤宜。抚新画、微吟旧诗。何处轻风，吹开薄暮，月至门楣。”语意甚明，不作诠注。画即亦取此所谓江南之地，一派丘峦圆柔、陂池茫荡之基本形势，乃着屋院轩窗于清夏黄昏拂拂晚凉风下。但见幅内绿柳撩丝，杂树丛蓁，尽带润泽之意；小径起伏环绕于墙院近侧，而后迤逦渐向迷茫水云间。那峦顶出云之月，水面逐风之燕，并轩窗前朦胧灯烛光中临案倚坐的士子，皆含蓄表达这乾坤大化蕴藉、尘世微生闲适之幽栖趣味。今之现实环境，固然万难觅此纯然恬淡隐居之情态矣。而吾人心境之中，手笔之下，出之，也只有如皓月之升空，白云之出岫。既曰桃源长存慕者胸次，斯作也，或纵涉逃逸讥诮，避世嫌疑，则彼武陵中人，不识有汉及至魏晋，亦终可傲视龙墀凤阙以下，舞蹈山呼之辈矣。——另附：始用网上购得安徽泾县直销“御品生宣”（推销者访知我微信号主动添加），堪称价廉物美，甚合己意。准备从此认定此商，斟酌谋划陆续购买其各类可能合用之纸，以求吾之不同画趣。10、《自写己词意·芳心苦》。词曰：“苍岭迷云，清溪霁雨。柳阴隔断天涯路。枕前无觉玉炉香，唯知梦里芳心苦。    缺月稀星，遥山阔浦。离情怎付伊人语。当时未得效双飞，今朝颇怨檀郎误。”其本身大受业界人士嘉许，文辞及意蕴皆婉约凄恻，固勿论矣。转为画，以一般常情，必循柔媚细腻之路。恰此不甘于是，反其道而行之，假以极端粗放方折之笔，色墨亦尽呈块状，一切可视物象，悉在似与不似间，却又约略得辨识其形态而感知内在意境，于是乎藉彼纵横参差、跌宕跳跃之“中式点、线、面、体”，涵涵浑浑，大大落落，转得见一特别幅面构成。观图之际，目光自近前左下，昏黄灯烛间那红衣怨女，渐移向一带临崖溪流、石滩苔路，遂尔更越野风乱拂之柳林，终至右上方那缺月稀星映照下的一派遥山阔浦，则方寸内，宁得无感焉？11、《望仙楼》。词曰：稚冬梅萼暗盈枝，但等寒深方出。今岁花枝休摘，须待南归客。    密云久护幽香，小雪新催艳色。及至腊粥轻溢，归信犹缄默。——兹，吾深心杳冥之境也。有缘得见吾“江村”系列文字者，自识之。而此仅就画境论：隆冬江滩坡岸，石楼棘墙小院，寂然静对彤云密布天野。滩头孤舟，亦萧萧索索，停泊于这凛冽大化间。一汉手拎包袱，匆匆赶向那楼院。棘墙内标识也似之高柳，连同一株盛绽的腊梅，俱若有情地恭迎向来人。院门边，隐见黑黄形影，分明为犬，也似得见这人。其立时将吠耶？抑或认识、甚至虽初见斯人亦天然友善相待之？一切俱可解释得过。唯其屋门内所透露出之桔色灯光，确凿无疑地显示其间必是温暖乐融……说画之语，固宜点到为止，休絮叨了。画法本身，含浑凝重而绝不张扬，也与这片蛰伏在天寒地冻之境中的温柔意趣两相吻合。另，词下阕“密云久护幽香，小雪新催艳色”一联，客观以言，可称佳对，向来为吾辈所自喜。12、《醉垂鞭·远忆携女儿游事》。全词曰：“娇女着红裙，江滩上，凝怀想。伊愿与何论？铃铛远处闻。  惜之因遂意，相随骑，近旁跟。午酒正犹醺，人如江上云。”语意虽短捷，却已将事体因由及大致情状悉数描述出。此不妨另作些儿补充：当年似于春末夏初在重庆长江广阳岛上，吾独携幼时女儿（荆妻多半是去参加其“姊妹伙”聚会），先是在一“农家乐”点了份酸菜鱼来吃，且是自己肯定也小酌了一杯。那总体情味固然已不消细说了；而那酸菜鱼滋味本身，许多年后，也都很是叫这父女俩回忆。其后自然便就是“骑事”这另一项消费活动，连同这画中所传达的全部情景。自感幅内之疏略笔意与简淡色墨，已充分表达出彼时那阳光和煦、江天旷阔、沙水清湍、洲岸曲回、远城浩渺之基本境况，并相关细节及点缀，如醺醺然试牵着马的达某本人，微见拘谨却又“意气风发”骑于马背的小女，坐在旁边静观“稀奇”的驭者，暗示“微晕”的朵朵江云与竹林下的“酒家”，以及顺流而下的汽船等。附带再谈及一点：此纸为新购得（曰“八斤四尺特净生宣”，疑为四川夹江仿制），虽卖家一再强调其宜为“习作用”，但达某偏就以其“创作”，似也丝毫没啥“不宜”的。呵呵。13、《苏武慢》上阕相对明确之写景抒情文字：“大漠迷云，中原沉日，极野哀鸿声断。黄曛月缺，紫曜星微，天地悠悠飘转。人似蜉蝣，不知身外乾坤，时时皆变。值碧霄秋暮，心归何处，一望幽远。”由是生发画境。幅面布残日新月下浩大沙漠一片，中有行将被流沙淹没之古城墙垛；其上低空，群鸟翻飞，不唯得见灵动之形，亦似闻凄凉警耳之声。那瀚海本身势若巨涛激荡、无数沙丘暗示其洪荒亿载之情貌，固勿消多作解说了。而近前与之交界之少许戈壁滩，其边沿处，几株仙人掌类植物突兀挺立，更有一子，亦如迷茫无措般地伫于那厢，就好象是面对眼前这片貌似死寂、内中却又隐含惊天伟力的景观，心存慨叹乃至向往。画作以境取胜，笔意奔放而色墨沉艳，满眼有如冲撞扭曲之零乱间，自带回环往复之节律关系。是真阐发深心莫名感悟之作也。本月绘事至此毕。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《自写己词意·芳心苦》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


2020、7、31-8、29

童山雷

2020、8、31-9、29作画适时手记




1、《秋宵吟》上阕：“月栊明，夜色悄。远处江声幽渺。危楼下，野苑隐闻蛙，冷霜侵晓。卧还舒、睡未好。寤意轻飞天表。微嗟念，百代有情人，瘗埋荒草。”其可视之景象，恰取自吾庐“云满庭”楼盘所处之地大致形势。词意明白且寄情亦了然清远，颇可示我文士心性及浮生个体生活特点，不表。而画图之间，但见当地彼时（中景处空阔之处尚未若后来般又建“花园洋房”）那相对荒落之境，在秋夜月光淡漠下，越发显其索寞。而周遭山川形态、尤其这重庆江山之城并所谓“桥都”的一些代表性标识物，俱历历在目；近前主体高楼之中下段，有窗在一派清寒间微泛暖色亮光，格外感觉其味深长焉……画风率意且复注重体势构成。笔意苍凉劲峭而色墨凝炼朴实，殊可隐示全词疏放旷达之基调。2、《玉蝴蝶慢》中“尝忆楝花初盛，老院声悄，人正悲凉。芳影娉婷，时过晴艳萧窗……远相望。万虫声内，叹落斜阳”一段。兹，虽由吾玄幻文字得来，亦复微存现实旧忆之影也。老县城外，荒江入峡处，崖岸奇崛，滩涂盈缩，水势漶漫。近前诸景，略如题款文字所述之外，并将未题入内者、甚或词意本身未及者，俱行隐约暗示。总之一看即知是为所谓“有故事”在内。而毕竟画为直观形象表现，一切皆须以可视之物传情达意。斯图构成相对丰富完整，呈象清晰亦约略迷茫幽澹。通幅行笔流畅侃切，乃又觉着粗细相参、刚柔兼济；色墨感觉纵然稍稍顾及“光影调子”，也只在若有若无之间。静心品咂，当与文词之意吻合，且甚是为此私意所属焉。有心人当可留神关注画中般般细节。3、《一寸金·东乡旧忆》全词：“回折清江，出峡依滩绕城郭。历万千月日，波侵水岸，山川将老，江风萧索。野县西门外，斜阳下、暮潮渐落。疏烟里、几许人家，掩映孤栖小楼阁。  劳碌庸生，皆因何故，多年尽漂泊。且屡经摔打，壮心未泯，贱躯微倦，兹堪歇脚。每省思昏夜，尝四顾、众峰荦确。终无虑、整理情怀，自勉而独乐。”以宏观意象铺开阔大之境，乃将凡俗之边远小县，亦“纯化”得看似澹然幽远、有声有色。词意本身已将一切道明，无需赘述了。只这山川情势，藉洗炼沉郁之画趣一带而开，其纵横捭阖挥扫之间，远远近近之各类云物，虽赋形简略，则俱是凝结着几多吾生之体会、慨叹与关怀。而那斜挂而下的江流，手法绝见干净利落然总体有如纱巾绸带般撩荡开合之意态，端是甚觉神气飞扬、其势不俗。4、《城头月·东乡旧忆》。全词曰：青砖碧瓦朝星斗，皓月当空有。远梦归时，前程断矣，每把双眉皱。  命途多舛难将就，夙愿心知否？破浪长风，方须激励，微觉吹窗牖。——此略如前画之景，借其愈显扭曲不安的笔意，将视角转而逼向近处。清夜圆月并几许疏星，新出于东面江天之上；滩岸县城，沿江斜带而下，众多青瓦房屋，倚街势层层叠叠，亦颇见其尘俗气象。江流本身，也甚觉浅湍急促，喧虺于这片看似宁静的夜色中。注目左下侧近前细节，那标识性牌楼寂然伫立，则更进而以往深处，小屋幽窗内，一子茕独之影，隐约可见焉。斯境也，连同其整体画面欹斜起伏跌宕之势，分明已将此词潜在之压抑与昂奋抗争之意，一并烘托而出。5、《瑶花慢》中“湖沉碧镜，云叠琼楼，怎阳山凝雪？回眸芳草枯涩处，隐见丹葩清发。昆冈秋盛，有谁识、髯郎高洁”一段。乃以近乎所谓浪漫夸张手法，将当年游历西藏名湖羊卓雍措时得来意象，随兴却又有力地表达之。此自是不宜过于实写现存视觉细节、即逼真之形色光影效果，唯会其大意，纳入吾国翰墨画艺框架，以作抒写。画作笔势舒简，似是而非构成间，但强化其云、湖“琼楼碧镜”之轻盈膨胀与沉静幽澹感觉，从而约略将吾人于尘世得以游观此纯净仙乡之整个飘逸心志并惊叹情态，微示于兹。6、《踏莎行》。词曰：“浴雨荒山，看虽淡泊，品犹醇厚堪吾乐。琴音伴酒臆纷飞，画图如鉴心依托。   小石稀疏，乔松卓荦，斜阳映照苔斑驳。归途勿道影凄清，逸情长在襟间缚”。画取自家甚是熟悉的重庆南岸涂山后岭一带景致，幻化成形。但见夕阳落山，麓岭顶头野寺萧萧，一派金赤；而幅中大片崖壁坡路，并石苔松林，皆处清润阴影间。二子歇脚于此，一盘坐，一伫立，情态颇觉悠恬。远方一隅，微见江城轮廓。全画唯于青苍醇厚闲散宁和处着力，看似笔墨色光灵动，而但感静气盈幅焉。虽非一一对应文辞描画，其实已自充分表达词意。7、《被花恼》中“曾经历蚀月霏烟，方至雨余清晓。静谧苔原树稀少。凝封隰色，催生淑气，水畔滋芳草”一段为题，而蕴含全词之意。画境取河沼岸滨，房舍三二，临对一带滩地。其画幅大部，但见成片淡湿之烟，悉由水面腾起，迷离朦霏之概，甚觉生动。缭绕弥漫间，隐约可见所遮掩者乃为近水隰原，内中隆起之丘冈，渐与远方山势相接，共映衬出那轮云间之小小朝日。而近前村落坡岸，却是一派和风轻拂、芳花盛艳之景象。点题之士子，自然即所谓“被花恼”者，袖手伫立树荫之下，芳丛之中，似愣神，亦似聆听，遂将这难以明确述说之情景，作出直观表达。画风细而不腻，淡犹不薄，从容随性却收敛有度，是为基本特点。8、《二色宫桃》。词曰：“若霭纤枝舒秀萼，败叶内、千般萧索。谁道苑中冷艳稀，春芳信、以之猜度。 年时旧恨将依约，且今朝、踏青行乐。隐见远村晓雾开，风高处、噪云间雀”。画略与词同，虽以具象云物说事，却皆表达某种难以具体言传之意境。其紧扣画中主体，所谓“舒秀萼”之“若霭纤枝”，行笔瘦硬，细而不弱，兼缀以星星点点、或浓或淡小花，其极小极淡者，竟似真与背景山岚相混合，由此渐接远岭遥天，并天际云间之雀。至于近前疏林之下，湿沼之地，隔冬落叶遍布，一子徐行至此，既出腐润之境、如若面对眼前即将迎来苏生的这片早春之荒寂山麓，说不清究竟是迷茫困惑，亦或心驰神往。莫知其所以之景象，而又明确示之，固彼词、此画相类特色也。9、《遍地锦》。词曰：“赭石山头暗凝绿，绕长滩、晚波幽曲。彩霞飞、结作芙蓉，映照出、江城若玉。 碧桃风、漫拂村原，至何方、另成葱郁。独醉时、凭啸清轩，更一任、遐思远瞩”。其仍以当日存身之野县山形地貌为母本，却给予高度幻化。因本词尝于网络诗坛中得到业内人士极高评价，而自身亦颇尚其所蕴形、色感觉，故尔作画之时，也高度重视之，生怕反将其内美给埋汰了。幸而拟其墨稿，即神思飞扬，笔意甚是连贯，粗豪刚健之间，兼见绵柔圆转之概。及至赋其色墨，则于“透明”、亦即不碍先期笔势之前提下，着重示其浓郁幽明甚至鲜亮之感。乃将夕照中山区河滩小城那种独具特色之景致，颇为传神地表现出来。全幅通体感觉莹然剔透，充满灵性，并洋溢着难以抑制的生命激情及所谓“诗情画意”，虽非直接拘于原词之境，却甚是贴切地契合其内在精魄。当为己箧中偶尔一得之爱作也。尤其不唯画工未负这文辞之意，连其题款之书，亦觉写的才情神彩兼具，得来静静把玩之，是真觉称于此心者矣。10、《采绿吟》上阕:“郁绿秧田草，转显这、土瘦秧稀。山原暗碧，水天清亮，岚气飘移。昨青黄不接，空肠者、忍饥盼此施为。只荒春、心思狠，绵长凄苦谁记”。此吾远年怀想之昔日乡中情景也。其境本身既铭存心海且似深入骨髓，一经藉此词句为画，所示者，虽随手挥写，亦与旧忆暗合。然此固僻远山乡平凡景色矣，岂敢滥行拔高，弄得跟个景区似的？故尔也只能于立足现实的前提下，唯求这人与天地之感应，并示其“苦中觅趣”的潜在精神。细心之读者诸君，或可看出斯境与前述《锦缠道》中山川形貌颇存联系；甚至近前树丛，犹可找出彼时“褐泥红透”依稀之影。而在此又焉能如实染渍一片郁绿饱和之稻田来？亦只好意会之，仅在“虚中求实”上做文章罢。简略点缀出的几多薅秧之人，连同田中惊飞的一行大鸟(或即“秧鸡”？)，殊觉增添得画中一些生动感觉及生活气息。总之，凡淡人生之写照，也只宜于平凡中觅其朴笃之味了。11、《春晓曲》。词曰：“云浮野岭风萧瑟，小屋油灯暗黑。菜羹饭熟待鸡声，只为一年秧事急。”。亦忆写远年秧事也。斯既为一年契饭之首务，其紧要严重，可想而知。此唯取一细节:绝早起身“办”好“早早饭”，天犹未明，四下荒山野岭仍黑成一片，而这人与鸡，却已在那厢等待着，如此这般，多少带着一点夸张的场景。所示基本情态，已同文辞描写。但这直观形象之绘事也，其形色笔意及至光影效果于视觉之感染乃至冲击，则真称尤具优长。总之，此雄沉黑深几近凄厉之境，似径以“现场感”取胜，将人带入那远逝的年代，令其得知，却原来，那穷乡僻壤边隅之地，真还有人，就这样生息着。12、《彩鸾归令·送春》。词曰：“风雨交摧，陌路昏云叆叇时。小园寂夜柳依稀，絮飘飞。 浅流花逐幽思去，远旷心随大梦回。杳然之际与春辞，意无悲。”。画境力避寻常易为之幽人雅士生存环境，却自出机杼，径直便以吾辈自家居所:江南“云满庭”小区景物为依托，直写吾床头飘窗外、纱帘扬起所见一派风雨迷离景象。其“意会”之下，澹然雨夜柳乱花零并撑伞行人之情境意态表达，甚觉有味。而随手撷取之中庭“广场”拼图，在这特定场景中，更是别显其趣。此外，极近前那信手挥写而成的诸般床头物件，甚至隐约可辨之“ipad”，在相对明晰的光照里，与外景比较，亦颇见其反差。客观以言:以这等方式自作“词意画”，文士情怀凸显，固然已属不争之事实;且是因其又完全来自现存之境，乃格外觉着自然而然之风流潇洒，卓尔不群。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第9帧：《遍地锦》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


2020、8、31-9、29

童山雷

2020、10、2-30 蜕心堂作画适时手记




1、《七律·闲行偶得》。诗曰：“春朝步雨庭，林暗鸟鸣轻。竹柳舒新叶，梅棠散落英。微云因湿积，曲径以幽明。伫足怜青草，萋萋咏意生”。此却为吾人俗生常态、随意于自家居住小区撷取来之诗及画。兹小区虽大抵为所谓“工薪族”栖身处所，因在整个大社区内有着“示范”之名，故尔庭园绿化，尚说得过去。其基本情貌，已于吟咏中可感知。只这画作，一来亦必不能似实景写生般去作任何具体描绘了（否则如何回避周遭高楼围绕的情况）；兼之依照诗意，乃写春晨雨霁云停之境，是以恰便取其清新雅澹之味，将须加着重表现者表现出来。浓淡不一、似是而非的略写笔意，自感亦有助于如此这般意蕴的传达，且是犹与小区“云满庭”这颇且“诗意”的名字暗合。2、《谢池春慢》这词之上阕：江城高处，霞光艳、云开早。水岸隐余寒，渡艇鸣初号。山影萦丰裕，花絮飞稀少。棘墙中，池沼小。柳风微拂，蝴蝶多轻巧。——画亦然可称吾人生存实地较大范围内的真实写照。却将得自于山城重庆边隅之地、江南“纳溪沟”一带先年之景，作上一种“高纯度”的处理，使之成为单净之画境。实地所有芜杂之物尽皆舍弃不说，就连其江山大势，也仅取最为基本的回折延展形貌，以作符合词意本身的描绘。究其画中细节，以这相对阔大的山水景象，如“蝴蝶多轻巧”，定然是不予明确考虑；而其余物事，则皆是或隐或显地集结于幅内。自感除去那艘停泊野岸的小小汽船儿，与沿坡麓而下的简易公路，很具有当年斯地的特点，就连那高远山岭上、凸现于明艳朝霞中的“大金鹰”雕塑，似乎也都颇可强化这“南山后岭长江之滨”的准确地域特征。至于“吾作画”（兼之惯常以画余之墨自书诗词）这“画外”事儿，却恰巧又合于词之下阕：“临窗倚案，将画墨、书诗稿。昨拟融春幅，今得成新调。杂色滋鲜嫩，妙笔凝苍老。丹青意，终遂了。悠然真趣，除我谁知道”。呵呵。3、《伊州令·初夏寒雨》。词曰：“杨花湿透风中落，庭院添萧索。夜雨潜来心有知，只暗叹、芳春过却。    人间交好难约，轻掩书香阁。凄凉独自弄丹朱，得佳构、情怀可托。”。虽取自对这雨夜的切身感受，却非以实境对待，而全然假想之。写老旧墙院一角，小径及“跳蹬石”，沿绕此溪畔之居。但觉弥天夜雨，涔湿亦复浩渺，寂寂笼罩于斯。雨光迷茫间，远山迤逦，一水毕显于中景，斜挂若泉瀑而类涧滩，至近前萦墙以过，则侧畔杂树依稀，悉在飘摇风雨间瑟缩垂首。甚是注目者，傍院墙处，一株高大杨柳，枝条随风向并雨丝，缭乱纷披，颤动不已，且是犹隐见花絮飞落，分明点出词旨。更仔细看来，楼屋灯窗内，一子身影亦然可辨，绰约间，甚至还像正持笔临案，沉溺于翰墨丹青之事也。整幅画面平实自然，手法亦相对传统，其明晰具象之意境，似乎倒也很是耐人寻味。又:日前有艺论者谓今之“全国美展”，道是不唯悖离写意手法，尤其不敢信笔题款。吾今不妨再补充一二:似更不敢恣肆作长题、况己之诗词文赋者乎？则此不能不涉及画者个人之“底气”也。呵呵。4、《雨中逢惊蛰》上阕:“漫天银竹丝，挟津凉、乱布迷离。红桃紫李，轻将新萼低垂。小园墙壁下，冷湿间、惊退醒虫儿。或亦相言：容吾再睡毋欺。”仍如前画之老式院宇静处雨境中。不同者，屋院依傍山崖，其后麓岭高耸，悬瀑长挂石壁，并沿涧而下，以汇入溪河。滩头泊一篷舟，似待客而不得，乃寂寞横陈于此铺天盖地之风雨间。斯雨也，虽依节令才恰当惊蛰，却有似夏秋之雨，淋漓尽致其绵绵情调。且是但见弥山遍野，亮亮沙沙，垂丝细长，随风斜带摇摆，是真若古称之所谓“银竹”者矣。又，细看那院墙角落，粉壁斑驳、红砖稍露之地，是否果有虫儿醒而复睡，吾不知也。则词之下阕方才正面描写的那位重披羽绒祆儿的士子，此时已然临窗俯案，或确是在那儿对雨填词罢？画作一如词作本身，绵密细致却又不失其率性旷达，静心品玩，内中所示春山骤雨之涵浑境界，暗含荒落淸美之意趣，亦殊称可居可游者。5、《寒春滞雨》。词曰：“一叶落，风萧索。只因久雨蔽阡陌。    闭门出户稀，焉知花飞掠？花飞掠，恨煞林间雀。”。此词虽简短，却以趣胜，当日方吟出，曾得某故旧之交大加赞许。其为画也，自应是以春之荒寒及雨之滞潴为关键。乃取郊乡倒新不旧小楼一幢，此蓝玻塑篷房儿样式，忆昔跨世纪时尝大行其道，只今则已仅于“城乡结合部”之类所在或然得见了。故尔特使之“介入”这多少含带感怀意象的画面。此外，与之对应处，柳林寒雀聚集，遍地细流微泛幽光，而漫天劲峭之风卷拂，花瓣飞掠，柳丝飘起; 则那所示风迹之挥扫笔痕也，不唯标明动势，且是如枝似爪，更与远方所谓“阡陌”之形态隐约关联。堪称于似是而非之平淡事境中觅求其深长意兴者。另，亦可见那蓝玻窗内，一子凭栏观景，情态似闲适亦似无奈，也算为这“物境”中，添加进了一点吾人的心境。6、《玉簟凉》上阕:“云蔽山冈，忽朔意陡回，再播幽凉。迷离烟雨内， 觉地暗天黄。堪怜花树一片，尽瑟缩、洒絮遗芳。庭院外，已汇成溪水，弥漫池塘。”。写庄院一带，溪冈尽为暝暗夏雨笼罩。大块浓迷云雾，随风驱动涌腾甚而至于膨化在川原之上；洇湿之雨，分明已然饱和于泥壤，因之漫溢地表，汇流积池，进而倾泻斜滩以作溪河焉。墙院内外如词所示，花树一片，尽皆在地暗天黄之风雨间瑟缩。其紫蓝花色，亦赋予画面别样情味。至若本只在词之下阕内方出现的物事及点景之人，那离身风窗书案、兀自撑着伞儿踽踽独行雨原、却朝着微具象征之意的晴远处（镶着虹霓色边之云似颇为别致）走去的士子，都凭借这画中可视形态令观者感知，从而或自然生发某种联想。整体画幅饱满且是相对实在，明晰之感，尤其毋庸置疑。7、《月上海棠》。词曰：“弥天苦雨声幽远，竟连宵、随风似飘幔。碧庭滞水，浸芭蕉、聚池犹浅。孤灯影，把个纱窗映现。    凌晨觉后心思倦，意念间、清辉掩小院。命途依旧，护花神、海棠溪畔。及功成，千树芳葩璀璨。”其词得于丁酉中秋雨夜，当时宿渝北家兄处，拂晓之际朦胧感之。而何以竟与吾人旧著《海棠溪主》事境两相联系，则或先时家兄住所，亦恰在彼“海棠溪”上源处也。画中景物，自是皆在是非朦胧内，唯取其文辞中数般特出者，凭直观感觉组合乃成视象。而近前现实与远昔意念场景，亦约略衔接、辨识方知。弥天浩茫烟雨中，却仍觉晴明将至，微见之清月下，那蜿蜒柔顺的海棠幽溪，正缓缓流来，似与实境远方假想之江天交汇。更隐约可见那溪畔无数海棠花树，悉数寂然无声却又声势浩大地微泛玉色之光，并有些许飘零花瓣，也随流水款款而至……兹固为吾辈于杳冥臆想间心境之外化矣！识察我心之士，当能体味内中所蕴情怀。尤其今者近、远事境皆趋幻化，感思之下，宁不倍加点头嗟叹乎。彼丁酉岁因雨而得之词共七，撷五阕为画，至此毕。由吾人2017年所辑《蜕心堂自选诗词百首》中本次撷得画境，至此亦暂毕。之后“诗意、词意”画作，则仍将从己箧内众多篇什间信手随机撷取。8、《凤孤飞》。兹远年怀想昔日乡村生活感受也。词曰：“暮色密围冬岭，细雨藏微霰。短笛声幽婉，老黑屋、灯光暗。    可叹前程今已断！何曾是、路儿汝选？终信春风当未远，则私心犹盼。”画作构成一如文辞所述：隆冬黄昏，细雨微霰中，阴郁寒冽气氛逼人。崇山峻岭合围之下，三二老旧褐泥青瓦房儿，中透幽暗灯光，四下略具乡间与稼穑相干之物事。一子却兀自去到画面左侧高崖边，对着无边山野，横持短笛信意而吹，其呜咽之声，似在这派浑茫杳旷之天宇下婉转低回。亦见有鸟，或鸥，或鹭，或鸦，但定非是凤，正盘旋于主体房儿上方，情味颇堪品咂。兹，吾辈当年身负“黑皮”前程幻灭于斯之际，入骨铭心之真切记忆矣，虽外部场景以绘事需要而有异，其内蕴精神，则凿凿然焉。另，词句“何曾是、路儿汝选”，当针对彼时说辞“出身不由己，道路可选择”而言；“终信春风当未远，则私心犹盼”，却表明毕竟当时观事未至透彻，总还希望有甚好的改变，会降临于自家头上。此直抒胸臆之画作，侃切笔意，整块色墨，尽凭腕底挥转劲健之势生发，庶可与词作本意相符。9、《庆春泽》。亦“乡间杂诗·远年怀想”附词。虽画中仅题上阕，则实含全词之意。作为可视形象，却又着重以其“漫野遗红，盈山叠翠，秦巴又值春深”之句切入表达。此皆当日自家难以忘怀之记忆：春色晴艳鲜美，大野一派芳菲，而己身方当此际，不唯与众乡民同样挣扎于春荒之内，尤其还因特定之身世遭遇，更觉天地之煦和清丽，与这人生之彻骨寒凉，确是形成极其分明之对照。画中所示山川形貌，仍以实存观感营构得来，休论。只面对这笔下依约可辨之“昔日存身地”，细细回想，其山岭壑梁间，又有几处，尚未留下一己艰辛且是踏实的足迹！譬如说，幅中左侧，那座在白云轻笼之下的小草山包罢，四、五年内，不知有多少次，咱便在这春阳普照的季节，或伫立、或伏卧在那厢（盖为“照山守青”），一方面是以画者之心目，感悟着这乾坤造化的春日之美，而另一方面，却又总是饥肠辘辘，勉力撑持。特别是暗想着能否还有“出头之日”，则真堪称是觉着五内如焚……山水画作，一切社会生活内容，当然也只能是作为潜在之背景了；但吾今既以“作画手记”形式披示己意，亦自应是如实道出相关感受，以供观画之人参看，以免方今对彼时全无知晓的晚辈，竟真个以“沃美山乡”甚或“桃花源”相视也。10、《拜星月慢》。全词入题款，此略。所写画境，实故园松岗于心海底层所泛起之杳微幻像，是而犹非，非中见是。直以残阳没入幽丽彩霞、缺月初升茫荡晚空之黄昏中景致，并小岗、松林、瓦舍、菜园、花树及一二人物与高飞双燕等内容为表达对象，乃同示此看似宁静则暗含深沉激情之画面。整体地域环境包括方位感觉，亦然尽皆出自此心远年那碎片化的记忆，譬如处于西天燃烧状态云霞下的歌乐峰岭，位于东面清凉暮霭中的屏鼎山麓，连同隐露一隅的曲折嘉陵江流，甚至于近前房屋的基本列位，俱无不对斯情斯境予以佐证。此诚类乎昔年西方画者夏加尔那般，“依靠内在诗意力量而非绘画逻辑规则把来自个人经验的意象与形式上的象征和美学因素结合到一起”耶？吾固不宜主观认定。然则这画中纯粹东方式的文士率性笔法，兼以富含表现力之郁烈色墨关系，共于看似零乱实则趋向凝固与恒定的视象间，径将一己彼时彼地之天真纯朴及至痴迷等诸般情愫，悉行如诗如梦的再现，当称是殊可感知之的“心灵真实”。11、《二郎神·东邻事》上阕为明题（此亦略过），而涵盖全词之事境。如题所示，迷茫清寒疏星之夜，僻乡寂黑竹院内，地角梅蕊轻轻飘洒。早春山风劲拂之下，西天分明见有怪鹤飞来，而近前屋院本身，因画中需要“剖现”场景，却将其如舞台般的拆卸组合。一子被隔壁异样响动所惊扰，乃于板墙缝隙内得见当时当地那种潜在不宣、然尽人皆知的愚昧粗鄙场面，——所谓“杠神”者也。其别样细节尽予忽略，唯取装腔作势、“古怪形容微泄”之“端公”（神汉），并那可怜的牺牲品、此时业已无头之雄鸡，以及暗示溅洒血液的赤黄光斑，来展现这个令人慨叹的可视之境。而其后一切可以推知甚或难以推知的情形，也只宜观画与读词之人意觅而心感矣。那只正值歇息中无端被抓来斩首的鸡，只可能是既已成为“神”、人口中之物，不论；而徐行于畦间小径的男女二人，犹委实费人猜详。难不成还有甚“桑间濮上”之事行将发生耶？各种或明或暗之指向，皆将上世纪七十年代中期那炎天暗隅下之风土人情，不失分寸地加以揭示。作为绘画，尤其本应甚是“高雅”的中国“诗（词）意画”，居然如此这般，究竟是否得当，事实上，亦非身为作者的达某，所宜自我评判了。莫若任由其心，无拘无束以作迥别于人之尝试罢！12、《七律·黄沙》。诗曰：“长忆巴山二月天，黄沙渺荡驭风烟。晴云倏忽变颜色，浊雾移时蔽岗田。覆罩村原遮万物，迷填岭壑漫千川。或言此事由秦陇，尔莫干之自古然”。仍是铭记深心的山乡生活场景，别以画面构成关系生发：临溪高岗一带，俯眺川峡壑滩、跳蹬小渡，并低矮坡麓沿河场镇，且是仰首可见大片高远山岭。最是有异于寻常画面者，满幅皆是昏昏朦朦，一派迷离幽淡之暗黄灰褐色调。当日在乡间，即闻田夫野老言：此为秦陇之地随风飘扬来之黄沙也，自古如此，也奈何不得它。果然，那风沙亦颇守信用般的，每年早春二月，这厢草树犹难见其新芽，唯有岭梁之间，山桃野杏偶或绽花之际，但见弥天盖地，竟若纱罩遮蔽一样的，尽入整片不同于阴霾与雨雾、居然看去显得还相当“纯净”的杳荡灰黄之中……彼时恰当吾辈返城过完春节再度回乡；虽农活尚未大量出来，这人多只是做点挖塘培堰之类的“闲事”，但因春荒正盛，吃喝马虎，便每觉满腹捞肠刮肚般的饥饿与“嘈耗”，遍身也就软绵绵的；强打精神出工之余，总是蜷伏在那寒陋不堪的小屋内，感受着这洪荒天地骤然爆发的威力，寸心亦即惕然，悚然，戚戚然听之任之焉。此诗此画，便是尽可能复原当时那种直观而又深切的体验。或正如吾尝于《乡间杂诗》序言中所提及：古来诗家，对这真正的乡村底层生活，多是“居高临下或作旁观”，而吾辈，则确为实实在在之“参与者”矣。诗既如此，画亦然。是耶非耶，还请读者诸君加以判识。本月之作至此终。




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文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《拜星月慢》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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