蜕心堂存墨——江南达者童山雷中国画选 (陆续添加)

童山雷

上周内趁午间小闲得画两帧，皆旧时所感之境。连同作画手记，贴上——


1、《梦里溪滩麦泛黄》。复又忆写此身昔尝两度居之数年、因而堪称梦魂难忘之处。兹当地美名“玛瑙”，其于山乡“份量”之重，已可见之一斑。不过，以彼时特定情形，这也只能是排除人间诸多因素，纯粹显示其自然条件方面之优长了。最是记得每逢麦黄之际，这川谷溪原之上，那一派日煦风和、野田明艳、天地微茫、仿佛万物皆在升腾卷动的气浪中俯仰摇曳的令人陶醉景象。此画即力求以富于主观情感之笔意，淋漓尽致地抒写表达这永存深心的忆念。一切既已俱在画中，且是有关个人之遭际、连同其间某些生活琐屑此前也已在相关文字中提及，这儿自是不必再行赘述。


2、《黛岭清泉.南麓旧境》。迎面高岭横亘，松色清泠，烟霞萦绕，日光幽微。近侧坡路曲环以降，低凹之地，数人携取水器物围守井前。另侧亦见山池澄静，浅滩处蔓草丛生，并有小小吊桥连接人居之岸。兹，昔日漫游江南野麓得来意象也，再度抒写，假以清夏荫翳景色，聊忆彼时闲淡自适心境，乃慰今朝冬残春至之际，蛰伏荒寒所致几许索寞情怀。

童山雷

旧作数帧——

童山雷

旧作数帧——

童山雷

远忆旧境之新作三帧：家乡重庆、昔者存身边县、游历名胜之地所得景物各一

1、远忆昔年弹子石江滨
2、乡县春暝
3、似闻虎跳水喧虺

童山雷

旧作数帧——

童山雷

本周得画两帧：1、《老岭春烟萌动时》、2、《巴峡秋萧日已暝》。凡生往来辗转中，虽得诗较多，这画与文，却相对较少。依例将作画手记同示。另。其一不意间留下作画步骤图，得成后反观，倒也有点意思，此一并附上——

1、《老岭春烟萌动时》。以今节气之感，追写旧忆中这早春时分山行得来意象。触目者，实巴渝之地寻常野麓矣，则悉心以各类穿插关系，梳理画面结构，乃求得观感之相对丰富多变。其虚虚实实之色墨，浓淡刚柔兼济，且如惯常，渲染间不忘露示以苍劲尖硬笔形。另注意切合题旨，满幅布以澹澹烟岚浮动;近前溪桥畔，一树遍发苞芽，看似随风摇曳，婀娜多姿。极近处丛林内又见乔松探出，并可见有花株落红无数。全图不作一人，仅以回旋小径及几许点景山房，显其毕竟乃属人居之境。通观之，亦吾箧中现实山水类别也，小以抒情寄趣手法，以作收放有度之表达。

2、《巴峡秋萧日已暝》。假想中昔年常见巴山河峡景象，意会而并无实境可凭，唯抒此心感受。画中崖滩一段，高峻与浩茫对举，奔湍共静穆以存。老秋残日，垂耀天际；长河泻来，浪花喧虺，且映照着落霞余辉，蕴意甚觉阔大苍凉。作为点景房儿存在的河畔航标屋，架上灯笼与屋内幽光，俱暗赤诡异，越发增添画中难以道明之气氛。河滩上隐约可辨的成片衰草，随同水浪起伏摇荡，亦觉甚有意焉。画作仍以郁黄色毛边纸为依托，特取其粗糙废旧之感。这因势制宜、因材施艺，固愈渐成为吾心追求矣。有时，反觉洁白细腻宣纸，难于表情达意。

童山雷

画作三帧：新境二，旧境一。
在自家既立基本形式框架内，力求面目有异，趣味不同，此乃吾辈多年来之愿望。而以文心艺趣谋构表达现世山水并企盼与古今他人明显区别开来，则是此心一生一世之追求。
随附作画手记（序号依本月统计）——


5、《春麓间 白云下 南山后岭示新姿》。周日归家，追写此前闲步早春野山所得之境。极以概括夸张纯化手法，将熟悉之麓滩墅院近侧俗尘景观，赋予莹洁清朗几至神奇意象。而画中之物，无论轻柔白云下微泛亮光之远岭大金鹰雕塑，还是近前坡地上问道之点景人物，连同周遭田畴间草木菜花以及低凹处越冬蓄种之残荷塘儿，甚至围拦在这坡麓与公路边界的显然乃属施工隔断墙板，虽皆取之于实，然也都似乎有了几分超越寻常的意味。画法本身亦虚实相生且是粗细兼顾，尤其体现向日所拟之原则：不依成法，不玩花样。庶当真称所谓“缘尘世类仙乡”者。

6、《及待麓原花谢后 伫观微雨洒溪凹》。取己诗新句一，另添起首，乃得其意，以题作近日庶务中所感此江南麓滩墅院侧畔“梨子园河”实境。固然，虽据实，又何曾拘之。但着意示其细雨微茫中溪原凹曲、远云覆罩、岸柳撩风、残花飘落，近前野凫自在嬉水，这人亦却撑着伞儿悠然自得立于溪头观山望水，如此这般恬静澹雅情形。画作色墨极其清淡，行笔亦复简约飘逸，庶与柔和幽远意境相吻相生。

7、《药汤泉·昔游康定得来》。旧尝写斯境，不中意，遂重为之。暮霞下森黑麓湾一带，林间有泉泌出，且微觉热汽蒸腾，乃汇而成池。周边草石环绕，且沿池修建茅亭木榭，三三两两游者，却皆向这厢，坐以濯足。稍远房儿，窗口围人，内却灯光明亮，显然是景点售票之处……盖此即为闻名遐迩之“药汤神泉”也，道是浸泡可以强身祛病云云。吾作撷此风俗，实则择重描绘这边僻之地山川情味。画作色黑深沉，浓淡对比明显;厚重兼觉其势撩动之笔，极写此野山老林间晚风劲拂、草树摇曳生姿、灵泉隐见温暖水烟缭绕之概，自感犹得其神韵。

童山雷

旧作数帧——

童山雷

　近日画作一组并手书诗稿一帧

　　江南达者 童山雷


　　

                               
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　　1、《梨树乡.歌乐晚霞如碧血 清溪浴影水皆污》。吾作《红尘心蜕.嘉陵之波》所蕴之境，诗句则其后另为。凡经历上世纪六十年代后期之巴渝人士，自当明白其特定时代社会情形;其余不提也罢。画作仍置于郁黄粗糙毛边纸上，且以泼辣放纵之笔连同浓烈得几近惊悚之色墨，以表达题旨内某种压抑与潦乱不安意象，却又并未碍及整体幅面之浑然一气感觉。或亦可称山水画中之另具一格者。

　　

                               
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　　2、《寥落春云马渡乡》。取远年现实山乡生活偶见之境恣意而为。其事境昔日亦曾描、述，兹不过另以试验性更作表达。既如此，作画之际略无拘束，唯求再现当日所得如此这般印象。其春云缭乱、溪谷幽远、峰岭环伫、乡居聚散有致之景观，固已如图。只这看似世外仙乡之境，如何又真得与吾人常于大众画法中所见之阆山琼阁真个相类?故尔实实反是在“兼趋俗野”意念间着力。成而静观，其滋润苍厚活泛之笔墨，似恰与云光照耀下之幽湍涧谷之境，动静相生，映衬成趣。另，较诸前画，那原已用于粗硬纸张上所天然得成之刚健泼辣趣味，与这作用于柔细纸张上全凭笔力而成之苍劲内敛感觉，确有相当的不同。


　　

                               
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　　3、《南岩夕照·武当旧游得境》。再以黄色毛边纸写此旧日所得名山胜境落照辉映之下高远开阔景象。斯境亦尝反复从不同角度、不同季节及时序与气候状态下，并且以不同表现手法予以显示，乃求各种趣味。今作也，固以至为“低档”之楮幅，却假以刚健洒脱之笔触连同浑和茫荡之色墨关系，得成一种堪称沉厚而近于壮丽之视象感。似这等基于“中性调子”底质上，不依赖真正意义上之“厚涂”，全凭一些半点透明水色，便形成丰富之色彩关系并有如油画般力度的描绘效果，自觉还是颇可圈点的。另，每以此纸作暝昏之境，皆凭借参悟之心，务求各成意象，作为自命之“实验性画者”，确是感受尤深。

　　

                               
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　　4、《丽江玉龙雪山下之观音禅院·滇游旧境》。昔于此僻远之地所得清朗辽阔意象也。寺非名寺，荒落小庙而已。山虽声名震耳，亦然只为背景存在：瘗埋于膨胀飘逸白云堆中，似显犹隐，灵动神奇。由远而近，江原岭麓，山径野寺，并一二凭高岸而眺远之游人，莫不藉洒脱有致之笔墨历历在目。画以境取胜，尤重整体气氛，干净利落，不拘于细节刻画则视象颇觉丰富，可称箧内有意趣者焉。新以半生熟徽宣为之，也算称手。

　　

                               
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　　5、《岛屿散如星 闻皆因伏旱·寿湖旧游》。亦然再行表现昔日纪游之作也。其“看点”在于旱象残存之湖景，幅中水位低落，崖岸高耸，大小岛屿密密匝匝，殊得当时所感知之神韵。这巴渝之地甚是有名的长寿湖，吾辈多曾游玩并付诸翰墨诗文，而各呈不同之境。斯作也，意境固然迥异于它，则其岸脚滩头所泊小小船儿、崖间分明干涸之悬泉、因旱而益觉枝叶森然的当“名树”（沙田柚）、尤其那颇具时代特色的蓝玻小楼连同凉篷下正作闲话之数人（不消说必为这“湖家乐”主者正为游客说道这旱灾情形矣），如此这般各种细节，亦显然俱有助于特定主题之表达。山水画中附以此情此意，也属达某开拓画境之“实验精神”欤？

　　

                               
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　　6、《夕阳下 雪峰璀璨若皇冠·忆昔滇游得境》。所写为十二年前与女儿一起首次游滇，途中所见一曰“皇冠”之雪山，此前亦尝以之入画，且也并无甚大不是处，唯觉韵味稍欠，今乃着意另以浓墨重彩再为。其幽粲夕照下赤霞弥漫天际、烟霭并经幡迎风飘飞、峰岭残雪稀微、麓林云物凡迎光处尽在残照间煜煜生辉，如此这般景象，已然呈显于楮幅，沉郁壮丽之概毋须细表。得来之日也，亦属吾人此轮“墅院蛰居”结束时且恰逢之一俗生值得忆念之日子(女儿本命年生辰)，其不亦有意乎。

　　

                               
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　　7、《高滩岩》。此却为幼年依稀残忆也。其境除这巴渝城郊之地溪流间所形成的一道落瀑外，别的固已属“想当然”耳。但那几个小小点景人儿所示情状，则实称发于心海底层之嗟感。当时彼地一带，散居三二户吾辈外祖家老亲，彼此偶或往来，其年龄与吾兄弟二人相近、辈份称谓却尊为表舅者，每带领吾兄与吾，漫步溪谷冈岭间，随行将些山花野卉、树果草莓、鱼鸟虫豸甚的，稍带炫耀意味地对吾兄弟作着介绍，那真个是羡煞这兄弟俩也……惜乎斯境不永，后来社会生活中一些莫名其妙之事此起彼伏，众亲们在内中各各自顾无暇，于是渐渐这事亦便仅只成为此心深处某种饶有兴味的回忆了。此借绝无情节可言、本身亦属大笔刷扫之画，附将此事道出，也算为这作画手记，增添些许俗生情调罢。


　　

                               
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　　8、《小园即景》释文

　　（末句已稍改为此）

　　夜雷侵晓停，
　　朝日著山明。
　　墙外闻啼鸟，
　　篱间洒落英。
　　垂藤因雨重，
　　翔蝶以风轻。
　　觅食猫将至，
　　盘餐示赈情。




　　·精研艺术，细品人生·
　　·见悖于当世，遂求诸永恒·
　　·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

童山雷

两帧迥然各别的己词意江景画……

江南达者 童山雷

新得两帧迥然各别的己词意江景画。不单情味不同，视感不同，连作画程式也都是不同的。自审之下，却终有达某自具者同在其内。得能放开手去，随心所欲表达个人想表达之场景意趣，毕竟是一件极可体现精神自由之事。个中之乐与慰，或亦唯己方知。读者诸君，但请随意感受一下，看它们与别家的山水画作，倒是有哪些儿不同处罢。求此不同，则实称己心恒久之愿。固然，对于画道之外人士，具体提出画作中各种差异，想必不太容易；然而仅凭直观感觉，便约略识知其扑面而来的“气气儿”不大一样，或许还是能行的……最是记得，女儿幼时曾说过一句话，道是当时她走入画展厅（其实多只是单位系统联办的那些），一眼就能扫到哪是她爹画的，这颇令当爹的感到欣慰。

附两画适时手记。并附其一略过之词原文——

                               
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1、《夜行船》。己词意画，原长题此略。写暝暮星空之下，曲江一段，沱湾处丹枫渡口，山环水萦，鱼浮雁飞，舟艇或泊或行，泊船之地归客登舟，顺流而行船头之上，一子独坐观星，如此这般寂静幽远且觉文野气息并存之场景。子逍遥自得亦或心有感怀，兹休论了。唯画面平实而又结构有序，相对复杂之穿插关系，于宁静之境中，却又见其律动，甚至隐觉清朗神奇。吾今画作也，焉囿于一成不变之套路，俱因题而为，随心所向，任意发挥。但又岂只一味信马由缰无边无际驰骋，则亦可沉心静气作此物象尽具、足以令人觉着可居可游之“正宗山水画图”。

原词：《夜行船》

寂岭秋江新已暮。                  

听人声、

聚丹枫渡。

野水浮鱼，

冥空飞雁，

尽皆见疏星处。

独坐船头无一语。

望长天、

有思何苦。

倩孰传情，

凭虚寄意，

愁怀暗将星数。

                               
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2、《醉吟商小品》。同为己词意画作，且同写江景，斯较之于前画，感觉何啻天渊之别。是足可为前文证矣。其词为小令，全文入题，曰：“把酒倚归舟，慢品俗生滋味。万山东逝。岂解吾心意：默念家中妻女，因兹亦喜。”原词并有小序，殊可揭示画意，不妨以借：“吾生中岁每因生计劳顿。盖所处工作单位效益颇恶，遂每常涉足他事，以贴家用。凡得彩，休论多寡，终令合家庆幸。一次，赴沿江某县事毕西还，凛冽寒风中，独酌于火轮之尾，乃感斯境。”画中白雾横江、山岸萧索、峡滩浅窄却又船行迅疾、浪花飞湍之境，大笔略写，一挥何其得意。而画中拎瓶小酌之吾，与放眼所观水面轻翔那一大一小两鸥之对应关系，对于表达题旨，似亦属贴切。犹清楚记得，吾当时身着一红蓝花格相间之厚棉绒衬衣与牛仔裤；手中所拎之酒，为今世多用于俗众清明节祭奠先辈的二两装“小绵竹”；而衣兜内严严实实揣着的那一点儿可使妻女“因兹亦喜”的“所得”，数额就真不好意思提及了（“不当人子，不当人子！”呵呵）。毕竟这便是被现实人生逼下商海的文士艺者的真切写照啊……另，当年（其实并非事境同发之时，亦属后来年辰）选用这词牌填写，还真个也就是在那五字中反复品咂出了滋味儿。这人一生浮沉，端是感悟良多呀，近期看似常于墅院中闲咏风花雪月或独玩适然意味者，又安得代表吾人全部？种种俗生琐屑，既已在即将陆续发布的《画中游附记·西画部分（后期）》中一一详尽描述，此当然无须再行赘言了。