【锵锵三人行】：关于九届国展的对话

黔墨

　　　很多朋友也耽心，九届国展还是二王风吗或是其它什么风？二位怎样看？

丁剑

两位仁兄说的好！正大的书法才是最上层的书法，才是中华文化人文精神在艺术中（书法）的凝结和表现。而不是纠结于技术的手艺活。

柳青凯

原帖由 丁剑 于 2007-4-26 21:45 发表

                               
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! m; l9 X9 ^" C; D青凯问的好！作品的展览效应，使得书法的美术化趋势愈加明显。动辄8尺巨制，好色成风，印章满盖，染纸作旧，我以为作为一个展览的导向是很重要的。树立怎样的风气，值得思考。
+ \% U' E* N: Z0 P# ~! A# w当然，这与艺术的多元不矛盾。

, @7 J7 p3 i) ]: k- V: {( J* u: Q* i我记得八届国展中的篆刻作品，细朱文占了很大的比例，这说明一个问题，细朱文容易体现功力，好上展，或是评委喜欢，搞别的可能他们不懂，投稿人只有去迎合评委．
: _' C1 }5 b  h/ Q: r9 c+ d国展不象其它展览，他的投稿作者相对宽泛，最注要是体现出大展的气度．
如何体现出气度，那就是包容，但包容就必须多元，接受要一切可以接受的，不能因为评委的喜好去抵制多元．所以这就需要一个有力量的评委名单，这是组织好一场国家级大展的首要条件．

. d7 |' B+ {) v, \, U[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-4-26 22:05 编辑 ]

丁剑

原帖由 黔墨 于 2007-4-26 23:59 发表

                               
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　　　很多朋友也耽心，九届国展还是二王风吗或是其它什么风？二位怎样看？

7 }# _. g$ P( z; [作为媒体时代，我们拥有前人无法比拟的资源优势，二王书法在当代的流行本来是个好的趋势，但也正是因为媒体时代的传播能力，对于二王书风的理解上趋于一种跟风的“匠解”和僵化，全是浙江那一种理解，这就有失偏颇，真正的二王不一定是今天的这样一个“局面”而大家好象都是陈忠康了。这是不对的。看来媒体时代也是一把双刃剑啊！

黔墨

原帖由 丁剑 于 2007-4-26 21:45 发表

                               
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3 V0 o. ]$ v! O  v- R5 J
青凯问的好！作品的展览效应，使得书法的美术化趋势愈加明显。动辄8尺巨制，好色成风，印章满盖，染纸作旧，我以为作为一个展览的导向是很重要的。树立怎样的风气，值得思考。
; \; u% x; }, s6 l当然，这与艺术的多元不矛盾。

! r  O" |+ M; Z+ n+ O
' i0 {1 V6 w: p) Q. B" X! ~3 S　　其实在下认为，不管作品是什么形式的，第一看字（书法的好坏），第二看作品有没有***、有没有中国书法历史内涵！最后打动评审，给观者以共鸣，得到美的享受！

黔墨

原帖由 柳青凯 于 2007-4-26 22:02 发表

                               
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: O$ N) r4 s0 K& \7 B% k2 i; ~
6 ]* K# G8 d, y( \我记得八届国展中的篆刻作品，细朱文占了很大的比例，这说明一个问题，细朱文容易体现功力，好上展，或是评委喜欢，搞别的可能他们不懂，投稿人只有去迎合评委．
国展不象其它展览，他的投稿作者相对宽泛，最 ...

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8 x+ q8 Q/ d/ g6 X$ u5 n0 X/ O　　最好篆刻评委也是来自多方面的，个人风格也是多方面的。北京、上海、江苏、浙江、四川、广东等省的人来当评委的都有，这种让青凯兄耽心问题就出现少了。哈哈～

柳青凯

"广西现象","小行草""手扎风""写经体""谢无量""流行书风""艺术书法""新古典主义""学院派""二王书风""现代书法"等等,书法现象依托于展览而派生出的风向标不停的游走与演化,呈现出书坛的繁荣与多元,中国书协的全国展览每一次都在引领着当代书风的发展走向,
如果九届国展能够承载书法艺术发展的正大与多元，必将成为一次有益于书法的大展

丁剑

原帖由 黔墨 于 2007-4-27 00:08 发表

                               
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: w1 C/ U2 E4 P# W( R6 v. L+ D( h8 d5 U　　其实在下认为，不管作品是什么形式的，第一看字（书法的好坏），第二看作品有没有***、有没有中国书法历史内涵！最后打动评审，给观者以共鸣，得到美的享受！

8 m1 [4 v" A1 b; O黔兄讲的已经是很具体了。我个人以为仅就二王书风，当代还有很长的路要走，张旭光等先生提出的新帖学的主张，也许正是迎合了这个时代的必然逻辑，我是比较认同这个观点的，尽管我对在新帖学的理解方面可能有些自己的想法，但二王作为书法史上最精英的风度和源头却是不可怀疑的。那么在当代媒体时代出现复兴也就有了可能性和契机。
这应该是可喜的。二王的魏晋风度在当代如何诠释和转换实际上是个关键，也许“二王”在当代才刚刚开始……

黔墨

原帖由 丁剑 于 2007-4-26 22:08 发表

                               
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作为媒体时代，我们拥有前人无法比拟的资源优势，二王书法在当代的流行本来是个好的趋势，但也正是因为媒体时代的传播能力，对于二王书风的理解上趋于一种跟风的“匠解”和僵化，全是浙江那一种理解，这就有失 ...

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3 c& d8 e) G: P. g　　说得好！但我看二王书法在今后很长一段时间内还是应该占据一定的位置。因为我也很喜欢二王。出现更多的陈忠康、张东明、陈海良等书坛俊杰不是坏事。当然我也希望出现更多的张国辉、刘新德、乔坤龙、漆刚来。哈～

黔墨

原帖由 柳青凯 于 2007-4-26 22:21 发表

+ v9 w9 k7 B6 _                               
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9 [6 L# h4 B! h"广西现象"、"小行草"、"手扎风"、"写经体"、"谢无量"、"流行书风"、"艺术书法"、"新古典主义"、"学院派"、"二王书风"、"现代书法"等等，书法现象依托于展览而派生出的风向标不停的游走与演化，呈现出书坛的繁荣与多元，中国书协的全国 ...

　　说得好。看来大家是有共识的！我真希望呈现出书坛的繁荣与多元来！